貨品：zombaustralia 評論

南非

貨物是根據 2013 年網路上的一個小現象改編的同名短片的長片。本·豪林等約蘭達·拉姆克。影片講述了一位父親在受到經典殭屍流行病影響的澳大利亞沙漠地區試圖生存的故事馬丁·費里曼攻擊這一流派作者的角度，主要透過無所不在的原住民文化和內陸的乾旱環境來說明。

除了重新安置殭屍並將其放置在不同的景觀中的願望之外，貨物患有困擾該類型的常見疾病：感覺我已經看過一千遍了，其他地方。當然，這並不總是更好，但還不足以使這個澳洲版本成為一種引人注目的變體或證明其在競爭中存在的合理性。

意想不到的旅程

終結的開始

不僅貨物要么糟糕，要么可恥，要么無法與許多其他殭屍電影相媲美，比如最近的血腥沙等飢餓者。甚至比大多數其他同類電影更注重情感維度，它以暮色的基調包裹著故事，在最好的時刻呈現出最美麗的效果。

安迪的史詩不是基於與不死族的對抗，也不是基於乾燥氣氛中的粗俗對抗。恐懼行屍走肉，而不是追求一個不可能的未來。背上的小女孩的繩子很簡單，甚至有些怪誕，但卻賦予了這個故事充分的意義。貨物,它較少談論世界末日和毀滅，而是談論重生，以及在死者中尋找生命之路的需要。

這不是一個與已經確定的世界末日作鬥爭的問題，世界末日的毀滅將仍然是一個既神秘又具體的狀態。永遠不會有找到補救措施、解釋、理由或全球維度的問題，將人物置於地球或國家的宏偉計劃中。貨物依附於大地和沙子，帶著犧牲的沉重和這場戰鬥的必然性，與主角一起尋找病態進化的下一階段。正是在這些時刻，這部電影才最扣人心弦、最美麗。

馬丁·費里曼

沙子不太移動

但是，首先在電影的第一部分和結尾中引起共鳴的美麗意圖並不足以為故事提供真正的範圍，很快就變成了一系列陳腐的場景，圍繞著一個模糊的敘事框架（他們走路），這或多或少允許緩慢的冒險。

與其完全接受在死者出沒的土地上對未來進行近乎抽象的探索的想法，貨物人為地透過各種中途停留和遭遇來誇大其情節，但這些都沒有真正成形。影片在大部分時間裡都處於不穩定狀態，既沒有花時間去深化次要角色，也沒有花時間將他們累積起來，形成一個連貫且有意義的整體。尤其是在已經以各種方式利用這些原型的流派中。

毫無疑問，兩位導演出於延長短片的需要，將某些階段拉長到了極致（第一部分是安迪妻子的部分），而他們並沒有加快其他階段的速度，即使這意味著一些元素未得到充分利用。無論是沙漠中央的籠子還是圖米的角色，很多東西仍然太膚淺，儘管它們喚起了特別有趣和電影化的軌道。原住民文化尤其可以佔據更重要的地位，它與死亡的關係以及恐怖的情況為這一流派提供了令人著迷的視角。

本·豪林等約蘭達·拉姆克還以一種危險的坦率重播某些超經典的場景，好像沒有意識到圖像或情況已經磨損到了極限（參觀沉船、某某的犧牲、愚蠢的咬傷）。弱化影片的時刻，最終給人的感覺是澳洲的環境是這裡的主要吸引力貨物，一部經典的殭屍電影，往好了說是感人至深、令人難以忘懷，往壞了說是非常平庸和有限。感覺即使是優秀的馬丁·費里曼，或者幾次仔細的拍攝，都沒能壓倒。