姊妹兄弟：死與活的批評

死或生

源自於演員願望的項目約翰·C·賴利觀看這位法國電影製片人改編帕特里克·德威特的同名小說，兄弟姊妹這是一個令人瞠目結舌的挑戰。好萊塢不僅很少對冒險的法國作家表現出寬容，而且西方流派，過去十五年來，這似乎已成為本質上的黃昏，是一個如此標記的地形，很容易雅克歐迪亞看到它的奇點在那裡消失。

兩個無辜的殺手

事實並非如此，也許正是因為一開始，他的故事粉碎了這種類型的期望，以便更好地消除我們的方向。華金‧菲尼克斯等約翰·C·賴利儘管它們完全符合僱傭兵向各個方向散佈彈殼的刻板印象，他們之間複雜的權力關係乍看之下令人驚訝。

更令人驚訝的是，它們遠遠沒有完全解釋這兩個兄弟，有時溫柔，有時野蠻，如何成為令人擔憂的準將的觸發者，雅克歐迪亞喜歡縮短其主要情節。當兩人跟蹤和摸索時，導演也跟蹤他們的獵物，兩個人的環境將他們分開，而他們的價值觀將他們聚集在一起（令人驚奇傑克·吉倫哈爾等賴斯·艾哈邁德），與我們的冒著煙的小馬隊的英雄完全相反。

一個因痛苦和韌性而變得不可預測的人

解放姊妹

從無情,西部片的每一次新回歸似乎都被視為對該類型的嚴格自我分析。讓他檢查遺產約翰福特（開放範圍），惡意顛覆程式碼（阿帕盧薩），重讀《黑人剝削》（被解放的薑戈）或質疑牛仔的中心人物（居家人），西部片似乎首先是關於西部片本身的。

米歇爾·歐迪亞沒有來為我們重播他的西方祈禱書，背誦他在新邊疆的經典作品，這對電影迷來說是一個愉快的提議，但有點乏味，而且他更喜歡疏散觀眾已知的大部分形式。槍戰是有趣的鏡頭外遊戲，動物威脅比平常更加猖獗，我們會回來欣賞日落。不，什麼動機兄弟姊妹，就是面對兩個建國神話、兩個歷史動力。

賴斯·艾哈邁德等傑克·吉倫哈爾體現了美國傳說中誠實人的兩個方面，這個勇敢之國的居民，他的勇敢，他的意識正派最終他的智慧預示著成功。面對他們，盲目而任意的暴力 兄弟姊妹。如果電影沒有華金‧菲尼克斯等約翰·C·賴利他故事中的反派，正是為了請記住，美國從來不是被好人的成功所驅動，而是被最飢餓的成員的貪婪所驅動。

一隻疲憊的鳳凰…

衝向陰影

為了結束這個喪葬且不道德的故事，奧迪亞選擇了伯努瓦·黛比（進入虛空,放浪青春,高潮），整個整體被金色的燈光包圍。這個圖像有時會讓人想起一堆甜膩的東西，一種令人膩味但濃鬱的瀕臨腐爛的腐肉氣味。強烈的美感兄弟姊妹是那個一個世界，就像第一個序列中被燒毀的穀倉，在他的輝煌之前，他即將陷入火焰之中。

走向共同的世界？

他的相機清醒，但總是準確，拍攝他在淘金熱中跟隨的該死的靈魂，雅克歐迪亞然後可以平靜地在敘述中中斷，既殘酷又無情。他的最後幾部電影有時會因不同故事情節的管理不善而受到影響，這裡的鏡頭奇蹟般地滋養了其宿命論的一面、其悲劇性的胃口，也滋養了其歷史命題：一個只有食人魔才能戰勝的美國。。

雖然他的英雄們幾乎從字面上選擇了從良心中截斷自己，但正是在絕望而又和平的最後行動中，兄弟姊妹揭示了他的信息的力量，也揭示了他的技巧。怪物之所以是怪物，是因為他們選擇忽視自己可怕的胃口，因為他們不看他們的臉，所以他們可以安心地睡覺。可怕而令人毛骨悚然的觀察，使這部電影成為作者最強大、最勢不可擋的電影之一。