人民與他們的國王：切中要害的批評

如果凡爾賽宮被我燒毀

一個民族和他們的國王回顧大革命後、恐怖來臨之前的三年，當時，人民奮起的瘋狂能量、資產階級奪取權力的控制慾和搖擺不定的權力在法國王室王國中共存。

這個項目雄心勃勃，特別是因為皮埃爾·舍勒不滿足於從唯一的“官方”角度來處理這個問題，如果大會歡迎一些文字清晰的場景，正是在商店、街道、大自然的中心，電影計畫得以孵化。一個冒泡的故事，記錄了一條民意之河逐漸轉化為海嘯的故事，一個民族和他們的國王聽到公平地代表飢餓的洗衣女工、結結巴巴的議員、第一次團結的公民。

馬拉和聖茹斯特（丹尼斯·拉萬特和尼爾斯·施奈德）

也許正是這種明顯的野心使這部電影成為一個奇怪的對象，它總是把屁股夾在兩把椅子之間，無法在其主題的史詩維度和作者所珍視的親密衝動之間做出決定。嚴格來說，這兩種趨勢都不是失敗的，而且舍勒在展示巴士底獄驅逐艦的歡呼聲時也給人留下了深刻的印象，沐浴在像燃燒的脈衝星一樣的陽光下，或者當他拍攝夢幻般的譫妄時路易十六面臨著一系列因他的失敗而感到憤怒的祖先。

不幸的是，這部電影常常難以在貫穿其短劇的多個主題之間找到平衡。蒙太奇的錯誤非常清楚地給了壁畫被瘋狂的外科醫生屠殺的印象為了不分散太多，正如預告片中可見的幾個鏡頭所證明的那樣，而在影院發現的版本中卻沒有這些鏡頭。

路易十六，他的人民誕生的附帶受害者

路易·賽涅

這些猶豫不決和方向限制了一個民族和他們的國王更令人遺憾的是，這部電影充滿了令人難以置信的閃光。阿黛爾·哈內爾 (Adèle Haenel) 和加斯帕德·尤利爾 (Gaspard Ulliel) 之間的所有場景都令人驚嘆於白熾燈，當丹尼斯·拉萬特只需要幾行使最微小的計劃電氣化。但在這裡，經常混亂的剪輯可以給人一種目睹一系列精彩草圖的感覺，但更多地取決於表演者的才華，而不是真正的整體願景。

然而，後者並不缺席。在這些無數的面孔背後，進入這幅華麗畫作的主角們，浮現了將法國人與政治聯繫在一起的充滿激情、有機、有時甚至是葬禮的關係的想法。我們感覺到故事中到處都出現了這種對字詞的狂熱，這種典型的法國人將字詞轉化為行動，將概念轉化為手勢的能力。

阿黛爾·哈內爾和加斯帕德·尤利爾

這就是這部有時搖搖欲墜的電影的巨大魅力。一個民族和他們的國王成功地觸動了政治熱情和興奮，代表了前所未有的將法國人和國王團結在一起的緊張關係。感謝路易斯面對前來目睹他被處決的人群的感人場面，舍勒讓我們感受到法國人民進入現代性的過程。正是在這個時刻，我們集體開始了新的奉獻練習，不再是身體暴露的君主，而是一個非物質的、政治的君主。這還不是它最不重要的優點。