北極：批評皮卡德

艾斯·米克森

最初，導演做出了禁慾主義（最初是有益的）選擇，重點是構成沉默英雄嚴格日常生活的因素。不變的儀式是為了確保表面上的安全，例行公事地尋找食物，鞏固本來就不穩定的住所，佩納將自己置於人性的高度，拒絕任何浮誇的言辭。

因此，他從來沒有直接解決他的角色的過去的問題，使他幾乎成為一個抽象的人物，一個現在完全致力於自身保存的身體，遠離好萊塢生存寓言的期望。

麥茲·米克森作為一個生存的戰士僧侶

他能取得這樣的成就要歸功於他的完美工作麥茲·米克森。我們很早就知道這位演員令人難以置信的魅力，但在這裡他找到了將其與極其簡約的配樂相結合的機會，這迫使他向觀眾傳達極其廣泛的情感，在一個完全不友善的環境。米克森蜷縮在風中，裹著厚重的派克大衣，皮膚被霜凍磨損，米克森用身體最敏感的變化，講述一個因內心而受到譴責的人的地獄。

的故事北極因此，在第一幕中，它就像一台強大的隱喻機器，一個不斷更新的圖像跳板。它的英雄被孤立在原始而無情的海洋中，他描繪了一幅令人回味的囚犯肖像，注定要遭受永久的直接性和毀滅性的殘酷。

麥茲·米克森等喬彭納

讓它下雪吧

然而，我們感覺到舞台裝置喬彭納當一個轉折導致中心人物放棄安全並試圖重新加入文明時，故事的起伏在某種程度上削弱了這一點。鏡頭和場景似乎猶豫了就好像船上沒有人知道如何在劇本似乎要求的懸念和奇觀方面的最低服務和迄今為止一直盛行的近乎詹森式的謙虛之間做出選擇。

“今年阿爾普迪埃已經死了”

因此，最成功、最身臨其境的段落無疑是最令人期待的。面對前進道路上的各種障礙麥茲·米克森也許是預料之中的，但它們為敘事帶來了令人愉悅的喘息空間，就像它們讓電影避免陷入視覺重複一樣。唉，這些明顯的爆發最終變得有點太罕見了，彷彿鏡頭最終拒絕了神話般的坡度狼的領地吻得很美妙。

結果是一個沒有完全完成的計劃，有點過於綱領性，並且非常喜歡其形式上的僵化。但這些幾塊渣也遠遠不能阻止北極使自己成為嚴格的生存主義者，激烈，帶著刺骨的氣息。