寧靜：在海上拋錨卻在近海搖搖欲墜的評論家

特魯偵探

貝克迪爾沉迷於捕捉一直未能捕捉到的金槍魚標本，突然看到一份青春的愛情降臨在他永恆不變的儀式中，懇求他在公海刺殺暴力的丈夫，以換取承諾一大筆錢，以及與他素不相識的兒子團聚。短短幾分鐘內，史蒂文·奈特帶著明顯的喜悅來脫去黑色電影的束縛對爸爸來說，最好是在第二幕打破接縫。

寧靜因此，我們正在並行兩個項目，並且具有相同的令人愉悅的第一程度。一方面，他把我們帶到了普利茅斯島的中心，那裡聚集了性格與荷爾蒙作鬥爭的人物（所有的身體都流汗、滲出、滴流、呼氣、滲出和滲出），同時小心翼翼地系統地揭示了完全的人造性。

漂流漁夫和蛇蠍美人…

與其把觀眾當成一個看不到任何事的白痴，編劇和導演喜歡過度強調這個島嶼的虛假性即使它的唯一功能似乎是人造的，那就是帶著胖乎乎的遊客出海，並在過於潮濕的床單下大聲向他們的同伴致敬。

奈特的故事被錯誤地當作一部扭曲的電影來出售，但它利用了這個概念，並像手套一樣扭轉了它。從前三分之一開始寧靜，每個序列都揭示了它的人造本質，並引導我們瘋狂地走向一個極其令人期待的轉變。不太明顯的是它對故事的影響。大多數玩弄隱喻高概念的驚悚片或新黑色電影通常會發現自己被迫在最後階段放棄主角，一旦後者暴露了自己作為傀儡的身份。然而，史蒂夫奈特拒絕放棄貝克迪爾。

傑曼·翰蘇等馬修麥康納

輸入矩陣

一如既往馬修麥康納擅長重播困惑的南方人的樂譜，並為其增添了美麗的敏感度。他是這部笨拙電影的理想載體，卻充滿了輝煌的衝動和厚顏無恥的慾望。因此，一旦他的傀儡本性被揭露，這位好奇的英雄就不會失去鏡頭的關注，整件事情始於一個相當感人的存在主義質疑：當我們顯然不再是一無所有時，該做什麼，該成為什麼？

尋找作者的角色。這個在美國電影中罕見的人物出現在這裡，而貝克則質疑他存在的真實性。正是在這種張力中，一切都獲得了相對的美，建立了對小說及其救贖價值不可動搖的信念。貝克最終只是一個棋子，即使在他最小的姿態中，也並不重要。他不能偏離為他選擇的軌道，但這並不重要。他深受其苦，但儘管如此，他仍想生存。這其中存在著矛盾，和最初的黑色仿膜一樣堅固，令人解除武裝的真誠，這使得整件事情比洛克或者瘋狂的喬，出自同一作者之手。

黛安蓮恩等馬修麥康納

當然，寧靜並沒有實現其所有目標，遠非如此。它的美學完整性遭遇了對某些物質和概念現實的完全不加思考，這大大削弱了其後半部的影響。後半段未能粉碎這部電影在最後的兩個場景中，如此大量且冗長的說明性以至於它們消除了之前的大部分魅力。

同樣，如果所有演員都無可挑剔，那麼除了迪爾之外，沒有人能從成功的敘事弧中受益。從安妮海瑟薇有黛安蓮恩，女性形象的兩面和主角慾望的令人髮指的表現，我們只會記住引人入勝的草圖從故事中猛烈地彈出，恰恰是在很難使其技術假設可信的時候。