殭屍之子：曼波評論

我做了一個殭屍

多虧了不確定但包圍的光線，相機伯特蘭·博內羅捕捉到一個神秘的儀式，從而製備出一種神秘的粉末。開幕殭屍小孩就像接下來的幾分鐘一樣，是沉默的，並確立了影片令人敬畏的美學野心。從布列鬆的影響到流行的流浪，電影製片人很快就混合了兩種時間、兩個世界、兩套代碼，他將從中提取出令人陶醉的詩意底蘊。

殭屍小孩一方面重溫 Clairvius Narcissus 的傳記，這是一個有記錄的命運的殭屍，在黑暗之握的韋斯·克雷文一方面，他的鬼魂不斷盤旋在博內羅的鏡頭上，另一方面又擁抱著一部幻滅的青少年電影，其中巫毒逐漸滲透進來。作者並沒有從這個等式中為觀眾提供解釋性註釋，即簡單化的社會評論，而是創造了一個混亂的地方，其中主題、概念、計劃和觀點相互呼應。跨越時代、結構和影響，它的主角迷失並碰撞，一場令人著迷的思想芭蕾。

路易絲·拉貝克

奴隸制、異化、對自由和解放的渴望灌溉著故事的不同層面，並讓這個奇怪的萬花筒成形。如果說整體的夢幻般的衝擊力如此強大，那也正是得益於這段爆炸性的婚姻，它從不嚇倒導演。

法國景觀領域最激進、最具實驗性的作家之一,伯特蘭·博內羅從海地的感官探索轉向奴隸制的喚起，引用這裡約翰·卡本特， 在那邊約翰·休斯（對話常隱藏著寫作的小瑰寶），然後才招來幽靈布萊恩·德·帕爾馬是時候在浴室裡進行追蹤拍攝了。

克萊爾維斯在魔鬼舞會上

殭屍小孩可能會讓那些有教養的、意識形態化的政治電影的粉絲們袖手旁觀，就像它可能會惹惱那些純粹是娛樂體驗的類型電影的守護者一樣。然而，如果不以令人敬畏的好奇心來對待這項多變的工作，那將是一種恥辱。夜景。

導演再次同時講述了這些主題，而沒有人為地將它們智力化，先驗的主題就像幾個年輕女孩、榮譽軍團教育院（由拿破崙建立）的居民之間的聯繫以及一個成為一名男子的生存之間的連結一樣遙遠。

出於對電影的令人不安但最終令人興奮的興趣，這位藝術家將他的兩個故事混合在一起，並透過剪輯將它們交織在一起。他的作品常常是雙重的，被死亡和埋葬的觀念所困擾（參見幾乎來自墳墓之外的舞蹈序列，其中不時出現阿波羅尼德斯－妓院的回憶),如此多的主題似乎在這裡真正綻放，從不否認那些懂得如何召喚的風雨欲來的青春博內羅。

一所寄宿學校與其他學校不太一樣

這些結合有時無法傳達明確的含義，但它們總是具有電影般的能量，使鏡頭在被發現後很長一段時間內繼續生長。該裝置不僅尋求建立電影的話語（歷史學家帕特里克·布詩龍扮演的角色傳達了其意圖），還為其提供了自己的生存空間。

因此，疊加的效果，當代的入侵，達姆索的作品，就像黑暗的、自由主義浪漫主義的侵入一樣，最終為只屬於觀眾的遐想留下了空間，這是令人回味、脆弱但令人震驚的眩暈的理想地形。