骨牌：沒有激情的批評

真實的最後期限

的音樂皮諾·多納吉奧是用來設定節奏的。雙焦距、緩慢的變焦、慢動作和不可避免的分屏，以及與影像的曖昧關係：這確實是一部布萊恩·德·帕爾瑪。至少，在外觀上。有時。因為骨牌 是一個空的屍體，只有德帕瑪的人造味道，就好像一個糟糕的偽造者擺出了模仿電影製作人的姿勢，而他長期以來一直被貶低為一個糟糕的希區考克式的裝腔作勢者。

然而，導演在這個復仇故事中掌握了好牌，一名警察試圖找到那些對他的隊友的死亡負有責任的人。由於歐洲充斥恐怖主義，中央情報局及其權力鬥爭，這是沃土。如果熱情是德帕瑪方面最好的衝動等身體雙人,骨牌－無聲的戰爭一定是鏡子的一面僵局,賤民等蛇眼。

不幸的是，這是電影製片人最糟糕的電影之一，他本人警告災難即將到來說到一個“可怕的經歷”在發行之前，這是由於製作不誠實和資金不足造成的。

戲劇的開始，各個層面

無生命的 PIRE

的柔軟度骨牌 以至於銀幕上發生了一場悲傷的遊行。不僅是這樣的場景彼得‧斯卡夫蘭(康提基）很薄弱，似乎已經沒有任何實質內容，甚至有時出現荒謬的場景，但除此之外，電影幾乎完全沒有電影。通常能夠以絕對的風格來修飾一個普通的場景或一個模糊的情節，能夠克服和規避搖搖欲墜的項目的弱點，布萊恩·德·帕爾瑪似乎他的藝術在這裡被剝奪了——除非他退出了。

飾演的CIA特工蓋皮爾斯痛苦地執行的浪漫次要情節卡里斯·範·豪頓，透過一個他的罪惡感和復仇渴望從未得到真正解決的英雄，這骨牌 一分鐘又一分鐘崩潰。幫助故事獲得力量和效果的並不是少數被迫緊張的時刻（街上一場可憐而荒謬的打架）或情緒激動的時刻（高速公路休息區哭泣的危機），而是相反。

照片署名何塞·路易斯·阿爾凱恩（José Luis Alcaine）（佩德羅·阿爾莫多瓦，他與德帕瑪一起工作熱情）和剪輯比爾潘科（Bill Pankow）（從那時起他就經常與導演合作）身體雙人），但在螢幕上卻是幾乎連續的空白。很難想像會有人報名參加這個活動結果看起來就像一部不豪華的電視電影。

唯一有一定風格的場景之一

粉絲致命

面對兩個非常典型的德帕瑪場景，痛苦就更大了。第一個是屋頂追逐，第二個是高潮，發生在競技場周圍。第一個不可避免地讓人想起出冷汗，加上對裝飾及其人工的老式處理，第二個回收了經典的電影製作流程，包括時間膨脹、慢動作和交叉視點。這些場景構成了故事的框架，進一步強化了普遍存在的空虛感。

但最糟糕的仍然是即使是這些純粹的德帕瑪時刻也是徒勞的漫畫。看尼古拉·科斯特-瓦爾道追求埃里克·埃博尼裝扮成留著鬍子的恐怖分子，在一個比壯觀更怪誕的場景中抓住排水溝，或者卡里斯·範·豪頓以慢動作回放一個偉大的時刻，一切發生的瞬間變成了永恆，帶回了導演懸念和緊張的偉大時刻。而這份記憶只會加深骨牌－無聲的戰爭：這裡只有一個空窗口可以觀察。

布萊恩·德·帕爾馬 (Brian De Palma) 經常以其活潑而出色的精力超越平均水平、不穩定或有問題的場景。他的相機能夠提昇平淡的人物或情節。他的許多半失敗的電影最終都取得了一半的成功，這要歸功於一些精彩的場景，這些場景比許多流暢的長片包含更多的電影元素。但沒有華麗的表現骨牌，這似乎是由一位疲憊、疲憊、心不在焉的電影製片人從遠處導演的。