榮獲2019年上屆坎城影展評審團獎，巴庫勞的小克萊伯·門東薩等朱利亞諾·多內勒斯，由基爾的大腿等索尼婭·布拉加，讓粉末在一場貪婪地混合了屠殺遊戲、西部和科幻小說的政治冒險中說話。
巴西陷入無政府狀態
當人口為巴庫勞當發現他的村莊已從地圖和官方文件中消失時，巴西東北部這個內陸地區的居民明白，他們必須付出高昂的代價來保衛自己的土地。從這個出發點不可避免地會讓人聯想到巴西時事，我們可以預期導演小克萊伯·門多薩（Kleber Mendonça Filho）（這裡與朱利亞諾·多內萊斯（Juliano Dornelles）結盟）將拍攝一部沉浸在他的國家的政治和社會大鍋中的戲劇，就像他在累西腓之聲等水瓶座。但是，無論政治如何，巴庫勞用另一種木頭加熱。
從開場一輛蜿蜒曲折的卡車竭盡全力前進開始，影片似乎就宣告了它即將退出道路。大約二十分鐘後，故事就會在觀眾眼前爆發，更好地帶他走上一條蜿蜒而刻薄的道路，從西部片到純粹的復仇電影，同時又不忘繞道科幻小說。兩位導演和他們的演員所展現的能量是如此之大，以至於我們很快就有一種親眼目睹了一場災難的感覺。約翰·卡彭特和理查德·凱利之間的一次不可能的會面，就好像突擊等1997 年紐約瘋狂地交配南國故事。
烏多·基爾狀態極佳
總是渴望帶給大眾驚喜，巴庫勞逐漸呈現出影迷和影迷卡通的形象，正如烏多·基爾（Udo Kier）的出現所證明的那樣，他是襲擊電影中孤立社區的野生部落首領。他繼承了令人眼花繚亂和奇異的電影作品的遺產，在一些地方注入了一種美妙的存在，讓故事得以延續政治小冊子和剝削狂潮之間存在著令人好奇的巨大差距。
歡迎來到巴克勞
嗯，這裡很混亂
矛盾的是，也正是這種瘋狂將這部電影帶入了大膽的政治領域。將暴力視為正在侵蝕巴西並威脅其靈魂的衝突的可能結果。手持小型飛碟的刺客與村民相撞的瘋狂或許很可怕，但這也是歷史的回憶。
如果男人和女人巴庫勞擁抱戰鬥，接受只有透過無情的殊死搏鬥才能生存，這也是因為這部電影讓他們重新發現昨天衝突和過去叛亂的意義，並將集體鬥爭概述為唯一可接受的對抗方式。
公民們，拿起武器
這是因為人口巴庫勞共同戰鬥，為集體利益而戰，對抗熵和個人主義系統的代表，這些鏡頭設法將如此多的能量、如此多的方面和電力聚集在一起。有時，這意味著向各個方向發展，需要努力保持連貫的線索，因為每個序列，直到最後的屠殺遊戲，似乎都是為了將電影的狂熱和抵抗的號召奉獻出來。
結果是一場壯觀、壯觀但令人難以置信的刺激混亂一部充滿火藥和血腥味的狂野西部片。
小克萊伯·門多薩 (Kleber Mendonça Filho) 和朱利亞諾·多內萊斯 (Juliano Dornelles) 態度軟化天堂之門使其成為一部撒有LSD的西方動畫片巴庫勞。瘋狂和精神分裂的結果是坎城影展的偉大發現之一，既瘋狂又刺激。
其他評論
對正在陷入混亂的巴西進行了尖酸刻薄的政治評論，就像一部歡騰的西部片一樣，巴克勞是一次致命而充滿活力的旅行……但由於其本能的舞台表演，最終有點乾巴巴的。我們很想喜歡它，但場景和剪輯中某些不受控制的滑點破壞了樂趣...
《巴克勞》是一種奇怪的做法，就像一種將西方與社會和政治批評（包括恐怖、奇幻和科幻）混合在一起的不明飛行物。如果這部電影充滿了令人興奮的片段（包括高潮），那麼其不穩定的剪輯和有時過於冒險的旁白會讓你多次放棄。
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