水下：海底兩萬隻眼睛評論

在海洋中，沒有人會聽到你下沉的聲音

沒有時間說話，沒有時間胡鬧。爆炸、減壓、死亡：幾分鐘之內，一片混亂。緊急情況和生存是主要驅動力'水下，它具有智能，可以避免預期和人工演示的常見場景。除了與B系列調情的片尾字幕和簡短而繁瑣的畫外音（當然是被迫的）之外，冒險沒有進一步的延遲就開始了，不創造一種立即的欣快感是一種罕見的樂趣。

水下 是一部怪物片，一部焦慮片，一部恐怖片，都會很好這90分鐘的安排既緊張又極為有效。被流派愛好者發現訊號（2015 年直接透過視訊與我們聯繫），威廉·尤班克不拐彎抹角，在地表以下一萬多公尺的高度緊張地講述故事。在著名的海洋最深點馬裡亞納海溝附近安裝的巨大水下站和外面令人焦慮的冒險之間，水下 很快就呈現出一輛歡快的幽靈列車的樣子– 前提是您接受大條件和不可避免的步驟。

文森卡塞爾在那裡，他的名字是呂西安

向深淵呼喊

外星人,深淵,大海中的一聲吶喊,血統,邪惡：水生變種人逍遙法外,利維坦……無需在或多或少明顯和假設的參考文獻之後游泳。水下 並不尋求破壞這些程式碼或重新發明這種類型。威廉·尤班克設置的可怕裝置很簡單，其機制幾乎是純粹的，沒有最大的和令人不愉快的脂肪塊。英雄們必須生存，沿著電子遊戲快速解釋的軌跡一步步前進。隨著威脅的本質變得更加清晰，對手的臉孔從深處浮現出來，將會出現傷亡、犧牲、意外和不可避免的衝突。問題不在於電影走向何處，而是如何走多遠。

預算高達 6 千萬美元（相當於生活：起源未知，最近一部帶有空間扭曲的大型 B 系列），尤班克有辦法實現他的野心。他增加了裝飾，交替使用金屬內飾和黑暗、泥濘的外觀，不斷更新遊戲環境，同時避免許多該類型的陷阱。走廊彼此相連，但並不相似，儘管有水下相機，冒險並沒有在圖像中循環。博揚·巴澤利 (Bojan Bazelli) 的攝影作品，已經在宏偉的氛圍背後Le Cercle – 指環等治癒生命的良方，定期帶來美麗的色彩和風格，服務於這個深淵迷宮的工業清醒。

為《生化奇兵》和《索瑪》的靈魂祈禱

如果某些動作場面的剪輯不盡人意，有時空間管理也很笨拙，導演就會利用這一點極端，在難以辨認的巨大黑色深淵和縮小到極端的空間之間。嵌入西裝的相機（美麗的光譜陽光丹尼·博伊爾（Danny Boyle）懸停，尤其是因為這個原因）可以看到隱藏著難以言說的秘密的不透明水域的景色，超流暢的慢動作鏡頭，在深不可測的水域中模糊不清，水下常產生窒息感和輕微的焦慮感，有效地利用這些容易發生恐慌的地區。節奏保持得很好，即使這意味著犧牲一些值得更多時間和漸強的時刻。

“下一場配角必須死”

太平洋的尖叫

由於缺乏雄心或製片人的限制，水下無法逃脫某些陷阱。最明顯的就是性格T·J·米勒，大致仿照矽谷，並擺出一副令人難以忍受的喜劇效果。每個場景都有它的笑點或幾乎，即使這意味著破壞冒險的第一個成功階段，並給人留下它演變成另一部電影的印象——而另一部電影可以稱為自殺小隊。當時只有一個願望：他快點死掉，為其他次要角色騰出空間。它們都符合該類型熟悉的盒子，但是場景保持相對清醒，並沒有過多的刻畫。

寫作的另一個小弱點是克莉絲汀史都華飾演的女主角。他有些被迫的親密創傷證明了在保持人為因素的同時全速引導噩夢的難度。不過，也沒什麼太煩人的，因為所有這些通常都集中在兩三個簡短的場景上。這個角色令人驚訝的裸體外表，這超出了對艾倫·雷普利的敬意，也可能會讓你微笑，但是克里斯汀史都華的才華就在那裡。女演員以堅強和冷靜來演繹這個角色，從頭到尾保持一條路線，不要拉動太敏感或太勇敢的繩子。

暮光之城：深淵版

很難在不破壞一些驚喜的情況下描述人類與地表之間的威脅但這裡再次說明了影片的有效性和限制。起初，敵人隱藏在陰影和鏡頭外，是一個令人興奮的謎，在特定的背景下有利於產生許多想法和幻想。當他的臉露出來的時候，帶著意料之中的小失望，設計的缺陷既模糊又過於熟悉，這讓人想起最近的一些怪物電影。

但這只是波谷：水下 袖子裡藏著一個小丑，並提供了最後一劑意想不到的感覺，可能會點燃文學愛好者的一些光芒。

加上一些令人不快但又令人心曠神怡的殺戮，故事很快就結束了，一旦高潮結束，就沒有通常的沉重，水下都是一點小高興，絕對沒有罪惡感。考慮到電影的類型、預算和演員，這部電影似乎是一個反常現象，這真是一種美妙的享受。儘管進行了謹慎的宣傳，剩下的就是希望它能與公眾見面，以便這種類型的作品可以更頻繁地曝光。