咒怨：評論再次把頭髮留在水槽裡

環已閉合

為了完成這個既不合時宜又困難的使命，索尼選擇了導演尼古拉斯·佩斯切。這是一個相當有靈感的選擇，這位藝術家已經製作了兩部電影，儘管它們的品質顯而易見，但在很大程度上並未受到人們的關注。在我母親的眼睛在村上春樹的作品中，他考察了一名因母親的創傷而傾向於肢解人類的女性的心理，然後將村上春樹改編為沖孔、不正當的故事或約翰·艾伯特等米婭·華希科沃斯卡開始了殘酷而疲憊的舞蹈。我們在他對扭曲的重新詮釋中發現了品質和對扭曲的熱愛怨恨（朱溫在我們的日本朋友中）。

「誰想要啊啊啊啊啊啊啊啊啊？ »

作為一個有機形象的愛好者，擁抱不安的人物不斷變化的輪廓，以及深度神經症的有效記錄者，佩斯似乎非常適合講述一個邪惡的靈魂的故事，邪惡的靈魂的怨恨和憤怒迫使他摧毀任何接近他的人。並且在很多方面，怨恨證明了其導演為挪用這些材料所做的努力。它的照片趨於灰黃色，願意腐爛，扎克·加勒（Zack Galler）為相機提供了一幅永遠令人不安的圖像，讓設備的大幅動作營造出特別令人窒息的氛圍。

當角色扮演時，後者幾乎變得顯而易見安德麗婭·瑞斯波羅格等林沙野進入場景。在眼神熾熱、疲憊不堪的警察和逐漸陷入「貪婪」般傳染性瘋狂的老太太之間，我們目睹了一場感人而令人不安的交流，一個人的神經症逐漸蔓延到另一個人身上。再次簽名佩斯非常重視他的女性角色，扮演的社會工作者傑基·韋弗沒有被排除在外，某些鏡頭在表現力上發揮了令人欽佩的作用，營造出一種令人不安的陌生氣氛，隨時可能消失。

是時候該洗澡了

甚至不害怕

但如果怨恨當涉及到構建美麗的圖像，或簡單地揭示故事核心的詛咒的後果時，這部電影被證明是有效的，當它必須構建一個真實的情節時，這部電影幾乎崩潰了。將地點、情節和人物（當只有其中兩個真正是行動的驅動力時）以及時間線相乘，場景變得不必要的複雜，並給人一種想要將其簡單性隱藏在煙幕後面的印象既令人惱火，又是人為的。

這個陷阱在某種程度上破壞了我們在情感投入或認同方面的努力，有時是透過繁瑣的省略，有時是透過煩人的故事情節。我們太快地忽略了性格的癡呆林沙野向我們介紹新的主角是這個場景的許多糟糕的分支之一，這個場景並不缺乏，大膽地到處向我們解釋古德曼探長（德米安·比齊爾）花了幾個月的時間進行調查，但從未去過犯罪現場。在這些錯誤中，需要導演的全力參與才能不讓觀眾的大腦融化。

“哈嘍，是小老鼠！” »

更成問題的是：儘管有一系列美麗的展覽和痛苦的時刻，其中有一種揮之不去的等待感和揭露受折磨的屍體，但這部電影似乎經常逃脫了作者的視線。直接取自《J-horror》的引言似乎奇怪地過時了，嫁接到整體上沒有任何真正的連貫性，也沒有被認為適合佩斯開發的色彩調色板。

最後，這部電影經常忘記其恐怖片段的成功，全力以赴地應對跳躍恐慌和超市搶購，而沒有真正掌握這些效果，這些效果殘酷地壓垮了整個事情。