遺物：至今仍顫抖的回顧

老女兒與死亡

伴隨著她的女兒山姆（貝拉·希思科特), 凱 (艾米莉·莫蒂默）暫時搬去和愛德娜（羅賓·內文），他的母親，已經很老了，瀕臨失去自主權。但他古怪的行為背後隱藏的不僅僅是年老的殘骸。

遺跡處理生命的終結，從它的第一個影像中，呼出一股明顯的腐爛氣味。作為巴巴杜克先生在他之前，這部電影探索了澳洲電影中罕見的色彩調色板，選擇了幽閉恐怖的攝影，所有的黑暗和深色。然後，觀眾突然發現自己被埋在每一幀中出現的秘密和未說的事情的墳墓之下。

這位祖母不只是做果醬

因此，在第一樂章中，故事探討了沉默對因時間和秘密而分離的三名女性所造成的破壞，花時間剖析了維持這個家庭生存的複雜關係，然後將她們置於有毒的壓抑之中。總是在畫面的邊緣，坐落在兩條飛行線之間，等待時機，人形形態出現，甚至逐漸擾亂最無害的序列。無論凱試圖幫助她的母親處理日常事務，還是她的女兒讓自己在舊棚屋的門廊上做白日夢，剪輯和編輯從未讓我們放過，讓我們幾乎沒有註意到有什麼東西潛伏和侵蝕，強大而有毒。

舞台表演決定用舊的創傷來污染這些日常場景，而我們永遠不會知道其結局。這就是所有的模糊性、神秘性，但也是令人恐懼的美麗遺跡。我們的女主角逐漸被一種古老的邪惡所感染，這種存在感染了她們的日常生活並威脅要毒害她們。這個受苦的人到底是誰，他困擾著角色，似乎對自己感到滿意恐懼無情地升起？導演沒有回答他們，而是發展了一個充滿影射的敘事，一個陰暗的陷阱，封閉了觀眾，將他們推向令人印象深刻的高潮。

一個可能會後悔自己善意的小女孩

夜裡的哭聲

這就是這部電影的巨大力量：突然離開外科和大腦電影院的海岸，在半小時的時間裡，帶我們進入一場陣發性噩夢形式的最後一個動作。因為如果娜塔莉·埃里卡·詹姆斯精心建造了這個迷宮精神和絕望不如殘酷地爆破一切成規，在瘋狂中拍出一部名副其實的恐怖歌劇。然而，這個衰老的寓言人物數量少，地點統一，因此需要一個極簡主義的結局，但導演知道如何繞過這些陷阱，並將她的三個女人扔進地獄。

後者部分是基於對高潮的極度物質恐懼，在高潮中，肉體扭曲，骨頭斷裂，在一場令人窒息的腐爛音樂會中，令人欽佩地在全畫面暴力和鏡頭外緊張之間交替。但這種現實的恐懼也為真正的詩意眩暈留下了空間，當遺跡完全接受其角色的恐懼和威脅他們的癡呆症的破壞。

正是那時整個環境變成了一個腐敗的遊樂場，一個可怕的陷阱，每個人都投射出他們最深的恐懼，這讓人想起第一部中的“偉大的無處”寂靜嶺。電影製作人需要運用全部技巧才能同時控制住懷疑的韁繩，同時確保真正的夢幻神韻。

害怕黑暗嗎？

最終使它成為 2020 年（罕見）驚悚事件之一的是它的最後幾秒，既高度敏感，又沉悶暴力。在將我們拋入黑暗房間的孤獨之前，相機捕捉到了一個懸而未決的時刻，奇妙而可怕，介於和解與悲劇之間。

由於令人興奮的尾聲，這部電影部署了一種意想不到的、深刻的情感光譜，這使得它能夠調和它的所有主題，它的悲劇脈絡，但也有對身體恐怖的一種沸騰的熱愛，我們感覺到這種感覺到處出現，特別是在可怕的倒敘中，但我們做到了沒想到在燈光重新亮起之前會如此激烈地展開。