《空虛的人》：迪士尼+上一部未來邪典電影的評論

你非常都市，傳說

從定義上看，電影是與公眾的信任契約，因此介紹已成為越來越受效率控制的切入點，尤其是在觀眾可以在 Netflix 上一眼就換電影的時候。然而，第一個概念偏差空虛的人就在它的序言中，完全違背了一個產業固守自己習慣的潛規則。

在不少於二十二分鐘的時間裡，大衛普賴爾創作一部自主短片很有趣，將我們帶到不丹的中心。一群快樂的登山者會遇到一具不太令人放心的吉格里斯骷髏，並且顯然會慢慢地開始不可避免地墜入地獄。

這項提議既激進又令人振奮，大衛·普賴爾（David Prior）以華麗的技術掌握部署了意圖說明。必須要說的是，如果這個人在這裡簽下他的第一部長片，他就開始了作為製作導演的磨練，並與像這樣的大牌一起學習彼得威爾或者大衛芬奇。可以肯定的是，引入空虛的人不會讓所有人滿意，因為它對空間和剪輯的巧妙管理有助於增強一種令人難以忘懷的節奏，人們發誓這來自於爐邊平靜的聲音講述的恐怖故事。

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這種與陰險恐怖的關聯也完全有道理，因為這個符號是空虛的人: 橋。雖然大衛·普賴爾可以講述另一個受時尚令人毛骨悚然的意大利麵啟發的妖怪故事，但大衛·普賴爾卻藉用了這部圖像小說的精髓：卡倫·邦恩等凡妮莎·R·德爾雷。他的整個系統都是圍繞傳輸的概念，存在著與它們所攜帶的概念之間的連結。

如果都市傳說的運作看起來或多或少有些複雜，那麼空人只有在我們思考他的時候才能存在。這是一個好主意，推動舞台將其神話轉化為模因研究，以我們最黑暗的圖像為中心，以及他們幹預我們集體無意識的方式。普賴爾的才華在這一類型中極為罕見，他在視覺上超越了這種邏輯，特別是透過他對一個侵略性的怪物形象的表現，簡單的後退一步創造了一種節奏，甚至是一種舞蹈，導致了地獄般的追求。

史蒂芬·魯特面對詹姆斯·貝吉·戴爾

一部生病的電影

這也並非巧合空虛的人以同樣的方式將其節奏強加給觀眾。在這裡，它的導演再次擺脫了好萊塢電影公司的既定規則，在重要的 2 小時 15 時間裡，瀰漫著潮解的氣氛。作者一點一點地喚起了一種宇宙般的恐怖，既迷人又壓抑，受到洛夫克拉夫特式的啟發，但很難移植到銀幕上。

如果大衛普賴爾用不可阻擋的框架取代了跳躍式的恐慌，那麼他的電影還有一個優點，那就是將冒險的奇異性與出發點的明顯簡單性進行對比。扔進競技場一位受創的前警官(詹姆斯·貝吉·戴爾，無可挑剔）並被事件壓垮，空虛的人傾向於令人毛骨悚然的調查，並熱切地分支到偏執的基於邪教的驚悚片，為了我們最大的樂趣。

說實話，劇情片的困難無疑在於其手法的異質性。依序挖掘從寂靜嶺,外星人甚至是日本恐怖片（我們會特別記得它的每日倒數計時，就像恐怖片一樣令人毛骨悚然）戒指),空虛的人只能讓電影觀眾高興他對這流派的百科全書式的了解，儘管整件事有時會因為過於熱心而犯錯。他的慷慨和謙遜可能會讓他討人喜歡，但不可否認的是，這部電影一路走來變得散亂，甚至導致了一個有些尷尬的結局。

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但另一方面，這種性質有助於 David Prior 的提案獲得准入到了受詛咒的工作狀態，甚至生病了。被風雨如磐的後製所壓垮，空虛的人有時是脆弱的基礎，這幾乎增加了其不妥協的不明飛行物特徵，最重要的是其形式主義的支持。如果不回到電影的真正黏合劑，也就是它對聲音的瘋狂工作，那也是犯罪。沉浸式音樂之間克里斯多福楊（由音樂家Lustmord 支持，專門研究一種非常合適的有害電子樂）和一些明顯的偏見，David Prior 和他的團隊以令人不安的方式侵犯了我們的隱私，包括透過竊竊私語來恐嚇那些抵制ASMR 的人。

說實話，小說創作有可能空虛的人促使我們更加愛他。同時，很難真正指責他的公路旅行，因為這助長了他的極端主義力量。即使當一個熱情的粉絲群（我們很高興加入）開始修復這個美麗的被詛咒的物體時，發現總是很美妙注定成為一件受人崇拜的寶石。

《空人》自 2021 年 4 月 23 日起在 Disney+ 明星版塊上線。