最後的航程：法國失重電影回顧

第一部史詩

作為好萊塢的領地，科幻小說有著深厚的法國根源，這經常欺騙那些相信法國作品分為笨拙喜劇和日耳曼思想家的人。這就是雄心壯志提醒我們的 最後的旅程，第一部長片羅曼·基羅和他的合著者安托萬‧若寧 (Antoine Jaunin)。兩人以罕見的創造力奮力衝進電影院。

毫不奇怪，這部電影必須超越適度的預算，同時實現其詩意的願望，並由一個非常年輕的團隊承擔。法國生產中反覆出現的一些缺陷。有時寫得太多，有時寫得不夠，故事很難刻畫某些人物的性格，使問題變得具體化，或清楚地建立定義其宇宙的規則。

城市中的恐懼

因此，前半小時如果不乏亮點，令人擔心該片將無法從短片撕裂綜合症中恢復過來。當所有主角都被曝光時，我們將不得不接受一對過於重要的台詞，其空靈的口音有時有點模糊。對大膽提議感到好奇的旁觀者經常會遇到這樣的缺陷。但如果這次冒險暫時停滯不前當它飛翔時，它才顯露出它的真正價值。

即將起飛

月球之旅

透過向公眾公佈聰明的預告片，這表明該項目坦率地關注的是 Amblin 作品及其後繼者的遺產（很少被消化，經常像撥浪鼓一樣搖晃）怪奇物語,最後的旅程享受著一個比這些華麗的影響力更密集、更豐富的宇宙。

總是在之間搖擺法國-比利時漫畫的遺產和 Métal Hurlant 的實驗，藝術方向循著自己的道路，逐漸勾勒出一個既連貫又奇異的宇宙。隨著所描繪的宇宙變得更加豐富，這種感覺也越來越強烈，這裡的記憶籠罩在華麗的黑白之中，那裡出現了一座廢棄的電影院，介於意大利西部片和後世界末日的徘徊之間。

一部找到幸運星的電影

但該項目超出了其最初的圖形風格。因為導演羅曼基羅總是考慮他的畫面和剪輯，所以他從不辜負他的藝術指導。這可以從一系列緊張的場面中得到證明，特別是一場特別乾燥的比武，其中這是一個令人興奮的舞台。演員的指導也是如此，都很好（保羅·哈米等莉亞·烏薩迪·萊塞特記住），通常能夠克服缺乏技巧的文字。

隨著序列的進展，隨著人物之間聯繫的建立，敘事變得更加流暢，省略的切分音也越來越少，我們沉浸在一部帶有明顯的、假設的夢幻般的史詩中，總是令人回味。雜耍既不可能又令人愉快在埃爾熱的清晰線條和寓言式的情感之間小王子，以及有機的殘酷亞歷杭德羅·佐杜洛斯基,最後的旅程與最近的任何其他科幻小說不同，它以非凡的慷慨為我們提供了對我們的想像的必要探索。