憤怒的人：想要更多的批評家

再一次，帶著感覺

傑森史塔森和蓋里奇的最新合作，名為左輪手槍，看起來他宿醉得很厲害。附庸風雅的幻覺沉醉於自身，與他的虛榮心相匹配的是他的演員所忍受的毛細血管破裂，這次飛行中的爆炸象徵性地封印了這兩個人的願望和限制。差不多二十年後，第一部已經成為著名的動作明星之一，但不斷受到不合時宜的威脅，而第二部則體現了 2010 年大片的某種實驗性風格，到了自我模仿的地步。

因此，這兩位藝術家同時被榨乾並被認可，強大且總是處於偏離道路的邊緣（或者有頭撞，這取決於），他們走到一起重新想像輸送機的尼古拉斯·布克里夫。幾個月前，我們發現這位電影製片人更加平靜、疲憊，並且很高興與他在一起先生們，一開始的瘋狂被一種更痛苦和腐爛的語氣所取代。蛻皮持續進行一個憤怒的人里奇完全放棄了他一開始的嘲笑仁慈，講述了一個破碎的復仇故事。

乍一看，我們無法判斷他的相機是否已經關閉或平靜下來。萬花筒般的旅程消失了，色度也得到了緩和，沒有操作員試圖用穩定攝影機攻擊角色，剪輯也從不忽視示範性、空洞或無端的效果。注入可卡因的縮時攝影和「大膽」的攝影實驗也不再是等式的一部分。然而，從開頭開始，尤其是在前三分之一固定在傑森史塔森的身體上時，導演以最好的方式記住了我們。

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並不是因為他會屈服於後時代的警報。約翰威克有時缺乏風格，或試圖沉迷於懷舊的振動中尋找過度男性化的偶像，但因為再一次，它的語法只是為了掌握角色的脈動而存在。在這種情況下，H，沉默寡言的巨人和新手現金輸送機，受到與任何接近他的車輛的人戰鬥的慾望的驅使。里奇擁抱著他所表現出的冷酷的憤怒，他選擇了長鏡頭，他罕見的賣弄風情從來都不是隨意提煉出來的，而是意味著、宣告或伴隨著一種脫節。

因此，虛假的倦怠很快就會變成一種遲鈍的威脅，這與主要表演者的表現完全相符，沒有比他能阻止狗的時候更好的了。結果立刻讓人身臨其境。其中沒有一個序列脫穎而出一個憤怒的人，其鐵分辨率滲透到每張照片中。程序化、勤奮、精確，就像一次很好的頭撞一樣，然而，當這部電影選擇幾乎完全切斷與它的模型的聯繫時，還是令人驚訝。

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遠離電影中黏稠和超現實的氛圍阿爾伯特·杜邦特爾，這裡毫無疑問是在探索一個人的巨大缺陷以尋求救贖。相反，H逐漸顯露出來，並不是想要與鯊魚平起平坐的陰鬱者。作為影片的暴力變得更加冷漠、不道德和激進主角暴露了自己的本來面目：一個超級掠奪者，他的動機往往會被他在自己周圍傳播一股原始暴力浪潮的主要願望所掩蓋。

這段鏡頭並沒有在特技的分配中發揮純粹的腎上腺素或某種形式的欣快感，相反，它包含了斯坦森固有的重力，這是他最有趣的礦物維度。因此，對於像 H 這樣可怕且非人化的生物，我們如何保持它的同理心？一個明顯比他所追蹤的遊戲更優秀的人？這部電影精心策劃了一個非常漂亮的回應，這會讓我們質疑其標題的含義。

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關於球頭

也許這是他職業生涯中第一次里奇公開質疑暴力問題，還有貫穿其角色的衝突。如果說前半小時產生了非常美麗、漸進和不可阻擋的壓力增加，那麼殘酷的表現就會迅速演變。

第一次槍戰之後，一系列靜止的外科手術鏡頭，呆滯地註意到我們的英雄在他身後留下的頸部破壞和其他彈道致殘。然後，兇猛仍然完全佔據了畫面，而這種全畫面死亡的意外中斷則表明在令人坦率地令人滿意的熔化鉛噴湧之後。但一個憤怒的人它不僅打算用懶惰的娛樂來玷污我們的視網膜，這種娛樂會軟弱地調動輪廓分明的爸爸式動作的懷舊之情。

一個憤怒的人，但最重要的是一個非常非常武裝的人

當場景發生 180 度轉變時，為了揭示或揭示他身後的某些第二把刀，蓋·里奇轉移了憤怒及其後果。最終，這將不再是一個人夢想一把復仇之劍的追求問題，而是幾個人的問題，以及一些相互衝突的憤怒的問題。

傑森史塔森，剛從威爾斯渲染學院畢業的小棕熊最後重新掌控了這個絕望的情節，影片用時間實現了一連串的野心或受挫的命運。他們無情地將這場電影大崩壞推向意想不到的痛苦彼岸。這種取向一度成為故事的藥丸，有時讓自己的巧合太大，無法達到良好的平衡（相信極端暴力搶劫的世界更多的是傾向於苦艾酒的近親家庭，而不是秘密犯罪）。

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所以，我們會遺憾的是，尾聲並沒有兌現其所有承諾。它不僅沒有真正利用 2.39 格式（與 Ritchie 用來講述他對亞瑟王神話的願景相同的格式）所提煉的美妙氛圍，而且它回到了可預測的軌道上，這在一定程度上使觀眾和主角的情感旅程枯竭。對手的錯誤遠遠不能與歡迎有影響力的演員並肩而行傑弗瑞·多諾萬,死亡麥卡蘭尼,喬許·哈奈特或者安迪·加西亞。

這個複雜的結論更令人沮喪，因為它再次證實，當電影製片人看著自己寫作或自滿放棄敘事的控制權時，他可能是自己最大的敵人。