Kaamelott：第一部分——批判性評論

王者歸來

十二歲了。我們等了12年才終於看到卡默洛特：第一部分。 2005 年開始的一部小喜劇和不合時宜的動畫，很快就因其獨特的俚語和粗俗語言相結合的措辭、荒誕的幽默和人物（誇張、奇特）而在電視上留下了深刻的印象，然後發生了更戲劇化的轉變，甚至是關於人物角色的悲劇。直到他在維內克的幫助下消失在羅馬（盧伊克·瓦羅）在 2009 年播出的第六卷結尾他試圖自殺之後。

而當三號喇叭音符在暗房的黑屏前響起時，那種懷念和愉悅立刻讓你忘記了這些年，立即將觀眾帶回 Kaamelott 的世界，就好像他從來沒有離開過一樣。第一部分從亞瑟（亞歷山大·阿斯蒂爾飾）將權力交給蘭斯洛特十年後開始（托馬斯·庫索）。

新國王成為了一個醉心於權力的暴君，他身邊都是宮廷的叛徒，並招募了撒克遜僱傭兵（螫等珍妮貝絲）追蹤分散在王國各地的圓桌騎士。有些人，比如珀西瓦爾（弗蘭克·皮蒂奧特), 卡拉多克 (讓·克里斯托夫·亨伯特) 或 博霍爾特 (尼可拉斯石籠網）當其他人用騎士精神的高貴換取更溫和的條件時，試圖組織抵抗和無聊的生活，挖掘他們的花園。

布萊斯神父、達戈內特、法學家和洛斯國王在腐爛的人們中團結起來

經過新手必要的展覽後，影片以令人難忘、近乎憂鬱的節奏繼續重聚，就像它的主角一樣。影片以自己的節奏，花時間提出問題並介紹新角色，這些角色完美地融入了場景（尤其是史汀，鏡頭一落在他身上，他就集中了注意力和緊張感）。回到布列塔尼島，前國王仍然拒絕接受他的命運，但仍然讓自己透過在白線縫製的情節中的遭遇很快就被說服了。

該系列的角色依次以標誌性的方式回歸，瑪麗蓮·菲圖西 (Marylin Fitoussi) 的精美服裝更是如此（除了白騎士和達斯·維德之間蘭斯洛特的怪誕盔甲）。為了這次大銀幕上的會面，幾乎所有回應當前, 王地段 (弗朗索瓦·羅林）致梅萬維夫人（卡洛琳費魯斯）致阿基坦公爵（阿蘭·查巴特）和他的妻子（傑拉爾丁·納卡什）直到勃艮地國王（紀堯姆·布里亞特）。遺憾的是，十年來它們都沒有任何進展。願他們都忠於我們對他們的記憶。

兩人總是既有趣又不正常

更快、更高、更強

對於這第一部分卡默洛特在電影院，亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 確實使出了渾身解數。新角色、多元環境、特效…作者慷慨地發展了他因缺乏手段而在系列作品中隱藏的潛力，無論是洛格雷斯王國不同省份的風景（攝影作品讓-馬裡·德魯茹知道如何表達感謝），甚至是第一次發現卡米洛特城堡或著名的勃艮第軍隊在一場愚蠢而雄偉的投擲武器芭蕾舞中。

當亞瑟繼續他的旅程時，這個故事勢頭強勁，展現了製作一部偉大冒險電影的願望。一幅巨大的壁畫，其精湛的樂譜靈感來自約翰威廉斯（顯然，由亞歷山大·阿斯蒂爾（Alexandre Astier）創作）賦予了一定的史詩維度。

阿蘭查巴特 (Alain Chabat) 完美詮釋了他所扮演的角色

正如該系列中所言，兩個句子之間的引用如雨般落下，電影有時會調用星際大戰， 有時印第安納瓊斯它的敘事結構和野心一樣重要。從很多方面來說，第一部分幾乎可以被視為第四集的卡梅洛特版本，新的希望。

對話中的音樂性已成為該系列成功的主要因素及其創作者的商標，在演員和演員的聲音中再次響起。亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 粉筆書寫的魅力再次發揮作用，即使在嘴裡克里斯蒂安·克拉維爾，這證明了當它有良好的指導和高品質的文字時，它仍然可以讓你開懷大笑。某些複製品可能已經在知情者中獲得了崇拜，他們的忠誠得到了一大堆眨眼和散落的自我引用的獎勵場景內。

帝國時代

我們採取同樣的措施並重新開始

然而，儘管各個層面都取得了進步，亞歷山大·阿斯蒂爾未能為他的電影帶來電影維度。即使它明顯試圖透過其藝術方向與該系列區分開來，其藝術方向具有風格化的美學、自然的場景以及比平常更精緻的古怪而多彩的服裝，但製作中缺乏活力和隨意的剪輯給人的印像是觀看 Kaamelott 的一集比其他集更長、更精美。

透過保持對系列及其代碼的依戀，偉大的願望發現自己被電影所承載的電視遺產壓垮了，自覺或不自覺地。然後，基調在開頭的滑稽幽默之間搖擺（例如，亞瑟、珀西瓦爾和卡拉多克之間的一長串喜劇排練，其靈感來自於聖杯《巨蟒劇團》（Monty Python））以及最後幾本書的悲劇，其中亞歷山大·阿斯蒂爾（Alexandre Astier）已經流露出對電影的渴望。

布列塔尼贏得你的青睞

除了一些跟踪鏡頭和一些有趣的廣角鏡頭之外，攝影機仍然無可救藥地停留在這種簡化的舞台上，主要服務於演員的表演和對白。由於大部分幽默和緊張感都依賴故事之前的參考資料和元素，發現宇宙的人卡默洛特第一次很可能會迷路，儘管這部電影盡了最大努力試圖用手抓住它。

故事以萬眾期待的方式展開，有恰到好處的曲折，但在某一點之後，敘述迷失了，失去了方向，就好像絕對有必要把每個人都帶出來並帶來粉絲等待的序列（也希望有一點）。某些角色，例如塞莉女士（喬爾·塞維利亞），湖中女士（奧黛麗·弗勒羅）或可憐的梅林（雅克尚邦因此，與蓋特諾克的兒子或卡拉多克的女兒相比，他們被轉述到了背景（此外，阿麗亞娜·阿斯蒂爾和珍妮·阿斯蒂爾對此進行了出色的詮釋） ，而其他人甚至被完全遺忘或簡化為具象。

梅萬維夫人和蘭斯洛特衝鋒隊

儘管它在電影情節和傳奇故事中佔據重要地位，蘭斯洛特根本不存在，並且在任何情況下都保持無定形，包括當他的城堡被破壞時，與吉娜薇不同（安妮·吉魯阿爾），一旦從塔中釋放出來，它就可以充分蓬勃發展。在一場令人失望的戰鬥之後，影片很快就達成了協議，並為接下來的事情做好了準備。情感是有的，但執行力還有待提高。

而不是什麼的頂峰卡默洛特可能會導致電影院，這第一部分特別給出只目睹了亞歷山大·阿斯蒂爾想像中的宏大故事序言的感覺。儘管這對所有卡梅洛特粉絲來說都是歡樂和交流的時刻，但事實是，這部長片在多個層面上仍然令人沮喪。然而，這只是第一部作品，正如其副標題和片尾字幕所示，還需要其他作品。希望他們能夠向我們展示這幅期待已久的史詩壁畫（這次不會讓我們苦惱多年）。