Kaamelott：亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 邪教劇集的 15 部最佳劇集

卡默洛特非常有趣，我們不需要更多的內容來列出該邪教系列的 15 部最佳劇集的列表亞歷山大·阿斯蒂爾。

憑藉他令人捧腹的幽默、充滿活力的人物、巧妙的句子天賦和狂熱的台詞（“脂肪就是生命« , «雞在哪裡？« , »阿瑟烏烏爾！不要換盤子換起司» 或 sa 變體 «球« ),卡默洛特 很快就找到了觀眾該劇於 2005 年至 2009 年在 M6 上播出。

由亞歷山大·阿斯蒂爾創作，阿蘭·卡保夫等讓伊夫羅賓，貶低亞瑟王傳說的情境喜劇是這是留下這樣痕跡的罕見現代法國提案之一 在流行文化中。顯然，該系列還留下了M6組的仿冒品，例如法國小歷史或者荷葉邊他們從未獲得同樣的成功。

有這麼多充分的理由列出 15 部最佳劇集的列表系列的。顯然，由於目前有 458 集，因此選擇必然會留下那些值得在排名中佔據一席之地的劇集，排名將按時間順序進行，以免使事情更加複雜。

呼籲的人多，選擇的人少

1. 藍莓派（第一本第 2 集）

它說什麼：亞瑟與女王桂妮薇兒坐在餐桌旁（安妮·吉魯阿爾），他的岳父利奧達甘國王（萊昂內爾·阿斯蒂爾）和他的岳母 Séli 女士（喬爾·塞維利亞），他烤了一個不可食用的藍莓派。這是一個絕佳的機會，可以提醒洛格爾斯王國的君主，是時候為他設立一個繼承人了。

為什麼它很棒：以簡單的家庭聚餐為起點（系列本身就是一個家庭），卡默洛特第一次呈現一個普通的情況，幾乎不合時宜的生活片段很快就會重複出現在裙邊（試播集之一也稱為家庭聚餐）。

兇器

這一集及其背景首先有一個幽默的使命，以此為藉口，將互相無法忍受的人們聚集在一起，互相開下流的笑話（還有什麼比姻親更好的呢？），同時巧妙地介紹系列的共同點。

在藍莓派，在我們還不知道的情況下，該系列以幽默的方式呈現了前兩本書中更具戲劇性的問題亞瑟尋找他的孩子的努力，他對父親身份的渴望，以及他對阿科尼亞永遠不會與格尼薇兒圓房的承諾。除了呈現亞瑟真正令人窒息的家庭環境外，還有萊奧達甘一貫的脾氣暴躁和塞利夫人的易怒，我們稍後會發現她的可疑甜點（草莓塔等冬季水果）。

被吃掉了嗎？

2. 秘密啟動（第一本第 28 集）

它說什麼：珀塞瓦爾（弗蘭克·皮蒂奧特) 等卡拉多克 (讓·克里斯托夫·亨伯特）在酒館裡，聽不懂酒館老闆說的一句話，「閑職」。然後卡拉多克教他秘密技能，以免顯得像個白痴：回答“這不是假的» 當他不明白別人對他說的話。

為什麼它很棒： 因為«這不是假的» 是最受崇拜的複製品之一 卡默洛特，這種輕描淡寫的說法已成為重複的喜劇和該系列的真正噱頭（更是如此秘密啟動II），但最重要的是，這個技巧自相矛盾地是卡拉多克聰明才智和他自己對無知的譴責的最佳證明。

除了導致一些涉及威爾斯騎士的誤解，特別是與安格拉德（Angharad）的誤解（凡妮莎·蓋吉），這一集證明卡拉多克有能力讓他的朋友失望。尤其是珀西瓦爾使用了不被排斥的伎倆並與亞瑟交談，令人驚訝的是，亞瑟讓自己被欺騙所愚弄，而他不幸的同伴卻這樣做了，以刷刷他的自我。他試圖用一個現成的短語來偽裝自己：聰明。這種性格差異將在整個系列中擴大，卡拉多克變得更加輕蔑和充分，不像珀西瓦爾，他是畫廊中最複雜的角色之一。

三通就可以了趨同還是發散？

3.杏仁醬（第一冊第 90 集）

它說什麼：自從上次在羅馬逗留以來，格尼薇兒對杏仁醬上癮了，她吃了一整磅杏仁醬。吞噬一切後，女王變得沮喪，並對亞瑟變得咄咄逼人，亞瑟只有一個辦法可以讓她平靜下來：從博霍特的儲備中獲取（尼可拉斯石籠網）。

為什麼它很棒：至於藍莓派，這一集透過幽默帶來了一個更黑暗和感人的主題，這將在最後幾本書中佔據相當重要的地位，這次是孤獨。如果安妮·吉魯阿的歌舞雜耍口音和她過度的表演受到啟發路易·德·菲內斯（亞歷山大·阿斯蒂爾將此系列獻給他）是對話喜劇節奏的完美例子，抹去女演員的聲音表情就足以抓住她角色的沮喪，該系列將在其最後幾章中深入探討這一點。

這是女王的無聊，被丈夫拋棄，沒有閒暇，沒有朋友，以暴食成癮的形式表現出來，杏仁糖只是緩解她壓力的一種奇怪的方式。我們也可以把博霍特的喧鬧視為亞瑟對妻子罕見的關注跡象之一，或者相反，他否認或完全不關心她明顯的痛苦，而後者第一次向他屈服。

博霍特勳爵還留有一小部分嗎？

4.亞瑟的世界（第二本第 15 集）

它說什麼：亞瑟這一天表現得像個孩子，讓所有人都收拾行李，從吉妮薇兒開始。

為什麼它很棒：如果亞瑟通常感到厭倦，他有時會振作起來，表現得更加無憂無慮，甚至幼稚，但從來沒有像在這一集裡那樣，他的行為變得近乎病態。正如我們自始至終所看到的那樣，金的憂鬱症有很多方面，並且可以採取不同的形式，從最滑稽的（例如在這裡玩你的食物），到最險惡的（例如，割斷你的血管）。從第二本書開始，亞瑟就崩潰了，面對著他的義務和他的追求的負擔，而他的追求毫無進展。為了逃避現實，他想像自己在難得的一餐中找到了聖杯並受到了村民的稱讚。

這一集也讓亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 回歸他作為作者的角色，但最重要的是作為他的宇宙的創造者和主人。和他一樣，他的角色創造了一個完整的作品，注重細節和同樣的完美主義（Excalibur 的確切音效和梅林咒語的煙火效果）。

噗噗噗

5. 被剝削者（第二冊第 36 集）

它說什麼：珀西瓦爾和卡拉多克想在半夜與亞瑟通話。它們有很大的，因為亞瑟不情願地使用它們來到達終點。儘管亞瑟更喜歡安靜地睡覺，但他們的抱怨引起了亞瑟的興趣。因此，他嘗試解讀兩位騎士所說的內容，並對自己能做得這麼好感到驚訝。顯然，他們的要求毫無意義。

為什麼它很棒：因為之後這不是假的« , «我們有很多» 是另一個邪教複製品卡默洛特 還有珀西瓦爾-卡拉多克二人組，他們的台詞總是在法語句子和表達的語義上發揮出色創造只有兩個朋友才知道秘密的搞笑新詞（例如騎士身份）。

這些對話總是經過精心設計，以考驗亞瑟的神經和耐心（以及我們的施虐快感），即使國王仍然很和解，甚至很細心，但當他明白兩人仍然不明白他們的意思時，他更加絕望了。卡默洛特。就像該系列中大多數最著名的劇集一樣，被剝削者不可避免地有權拍攝續集，這使得將這一表達更多地融入法國流行文化成為可能。

“陛下，開門！”我們有很多！ »

6.公平之戰（第二冊插曲55）

它說什麼：布萊斯神父（讓-羅伯特·隆巴德）認為新的音程是異教異端，並讓亞瑟王知道了這一點，亞瑟王顯然並不關心，而博霍特則愉快地扮演調音師。

為什麼它很棒：正如他的肖像中所解釋的,音樂佔據舞台中心在亞歷山大·阿斯蒂爾的一生中，以及在卡默洛特，他為此創作了所有樂譜。因此，歌曲、哼唱和其他器樂曲調在該系列中多次出現，特別是與大陸飛行中（在劇集結尾處演唱），這已成為該系列的非官方讚歌和粉絲的戰鬥之歌。

這集好像也是節目的迴聲願我的喜樂永存！從 阿斯蒂爾，其中他的角色約翰·塞巴斯蒂安·巴赫對“時尚音樂「，就像布萊斯神父一樣，我們很少看到他如此沮喪。這一集採用了類似的模式，三個角色在沒有警告的情況下用機關槍掃射了熱愛音樂的行話（可能是該系列中第一個也是唯一一個受過教育，甚至是博學的對話），然後是由牧師口述的更具教育意義的演示。一堂以幽默為幌子的音樂小課。

“這太糟糕了”

7.鰻魚 II（第二冊第 57 集）

它說什麼：亞瑟必須拜訪達戈內特（安托萬·德科內）但遇到了珀西瓦爾和卡拉多克，他們正在練習徒手敲碎石頭。顯然，國王更喜歡觀看奇觀（和屠殺）而不是出發。

果斷地到達衝擊點

8.PUPI（第二冊第 83 集）

它說什麼：亞瑟和他的保鑣格魯杜（蒂博·魯）想隱姓埋名地返回卡梅洛特，但國王想要穿過市場，在那裡他們遇到了卡拉多克，梅萬維女士（卡洛琳費魯斯）和他們的孩子，他們來看木偶戲。亞瑟完全沉浸在遊戲中。

為什麼它很棒: 如前所述亞瑟的世界國王傾向於回到童年（他的童年被部分剝奪了），事後看來，這些輕鬆的時刻可能是最悲傷的，因為它們預示著他放棄王位並企圖自殺。在娃娃,相反，亞瑟在發現自己很受人們歡迎後似乎很感動，很少有機會融入人群。

撲皮鬥

因此，這一集的結尾標誌著渴望簡單幸福的男人和由於地位而顯得冷酷和莊嚴的國王之間的區別。透過在片尾字幕中演奏不同且相當憂鬱的音樂主題，這一集因此受到了阿斯蒂爾的特別關注，證明了其重要性。

娃娃這也是一個提供卡拉多克完全不同願景的機會，在這裡以一位投入的父親的身份呈現（儘管我們知道事實並非如此），因為這是亞瑟夢想的家庭生活的理想化投影，新生兒穿著白色衣服，在人群中引人注目。在節目中，這一集也潛移默化地提到了蘭斯洛特和桂妮薇兒之間的浪漫史，亞瑟已經不關心這一點，但在第四卷中它將變得至關重要。帶有國王形象的玩偶也將在第五卷中回歸，並落入令人不安的 Méléagant 手中（卡洛·布蘭特）。

“嗯，雖然有些複雜，但總體還是可以理解的”

9. 詩學 I 和 II（第三本第 12 和 13 集）

它說什麼：當珀西瓦爾在圓桌會議上報告他的任務時，沒有人明白任何事情。為了解決這個問題，亞瑟邀請他吃飯，試著與他詳細講述下一個故事，並教他講好故事的藝術。在圓桌會議上，珀西瓦爾說一位老人給了他一個線索，但他不知道這個詞的含義，從而引起了進一步的誤解。

為什麼它很棒：如果有幾集受益於續集，詩論是系列中唯一連續播出的雙聯畫。擔任導演後，現在輪到亞歷山大·阿斯蒂爾（Alexandre Astier）作為說故事者的角色了卡默洛特。和右直是一堂隱藏的音樂課，詩論具有相同的意圖，但具有敘述的基礎（亞里斯多德不是偶然引用的）。我們還了解到，人們普遍認為騎士發明了某些冒險或將其美化為“讓傳奇產生共鳴”，好像我們所知道的亞瑟王傳說只是人物的神話故事。

勇氣，博霍特

10.傳奇（第三冊第 20 集）

它說什麼：卡拉多克「要求」亞瑟照顧他的小侄子。因此，他即興為國王編了一個睡前故事，事實證明這個故事非常接近現實，並揭示了國王的陰暗想法。

為什麼它很棒：如果亞瑟已經或多或少嚴肅地談論過他的憂鬱傾向，傳奇這一集以最坦率和殘酷的方式表明了這一點。帶著幾乎不放過他的相機，國王選擇透過「小熊」來講述他的故事和他自己的失敗。在沒有真正意識到的情況下，他開始向一個孩子傾訴他的自殺願望（他通常不以傷害他人為樂），就好像把一個永遠不會到達岸邊的瓶子扔進大海，進一步破壞他在那些應該崇拜他的人中的形象。

第一次，沒有生氣或純粹滑稽，亞瑟讓他的神經症談論“魔法花瓶”» 他尋求但沒有找到，但也有他辭職的願望，那些“在穀倉裡燒死騎士» 擺脫它並放置“仙女頭上的釘子» 他命運的保證人。劇集結尾梅萬維的到來幾乎給亞瑟帶來了一線希望，而亞瑟後來的離去將是一個神聖的判決，將他推向深淵的底部。

小寶貝們晚安

11.《星際之門 II》（第三冊第 43 集）

它說什麼：亞瑟、珀西瓦爾和卡拉多克遇到了一扇次元門。珀塞瓦爾穿過它並到達沙漠，“兩個太陽」。在返回卡默洛特之前，他偷了一件小飾品，並帶回給了國王。晚上，亞瑟向他的妻子展示了它，她觸發了一種奇怪的螢光機制。這顯然是一把光劍。

為什麼它很棒：從第一集稱為熱與邁克爾曼執導的警察驚悚片有關，阿斯蒂爾後來在他的角色和蘭斯洛特之間的場景中使用了邪教對話，卡默洛特製作了一系列熱愛電影的參考資料，如夜裡有噪音博霍特對殺手兔眨眼巨蟒劇團，聖杯。而且還包括第七藝術中大牌人物的劇集標題：《角鬥士》、《龍之怒》、《兄弟》、《廚房與附屬建築》、《幽靈的威脅》、《女王陛下的特務》、《王者歸來》這樣的例子不勝枚舉。

星際之門一號等二他們的標題歸功於羅蘭艾默里奇的科幻電影，即使第二集顯然指的是這個傳奇故事星際大戰塔圖因和光劍（阿斯蒂爾的靈感來自於 Excalibur 的標誌性音效），使這一集公眾最容易獲得的參考和粉絲服務的雙重時刻。

不是常見的飾品

12.為了女人的幸福（第三卷第55集）

它說什麼：格尼薇兒對見到圓桌騎士的妻子們感到很興奮。塞利夫人顯然受到了邀請，但她同意參加的條件是波霍特的妻子也來，因為她嚴重懷疑他的存在。

為什麼它很棒：在告訴我們女王的無聊和孤獨之後，這一集講述了他徒勞的職業在卡桑德拉（Cassandra）演出之後或對所有卡梅洛特（Kaamelott）生日進行普查之後。如果缺乏杏仁醬讓她陷入憂鬱，那麼做某事的前景，即使是無用的，也會讓她感到最大程度的高興，同時讓她的母親用妙語提醒我們她不合群。

卡默洛特一直愛著玩弄外表來挫敗觀眾的期望（至於可怕的，但最重要的是可笑的阿提拉，火熱的匈奴人蘭長），這次是為 Bohort 做的，Bohort 是一個過分彬彬有禮且令人恐懼的角色。為了反駁一名聲稱角色隱含同性戀的記者（並保持對其作品的完全創意控制），阿斯蒂爾因此做了維吉妮·埃菲拉博霍特的妻子，在經歷了一系列誤會之後，我們在劇集的最後首次發現了她。

“她身體不舒服嗎？”啊，好吧，就像偶然一樣！ »

13. 靈感（第四本第 95 集）

它說什麼：亞瑟發現珀西瓦爾在湖邊「釣魚」。兩人開始交談，但交談的程度比人們想像的要深刻得多。

為什麼它很棒：隨著我們逐漸了解，珀西瓦爾的愚蠢很可能會惹惱亞瑟，但他也是圓桌騎士中唯一與國王保持特殊關係的人。亞瑟將珀西瓦爾視為一個孩子，對他也有很多感情，可能是因為他知道他是圓桌會議中最高貴的人，因為他的善良和對榮耀的不感興趣，與其他所有不同（但也因為 Excalibur 和湖中女士預測到了這一點）。他也是唯一一個真正嘗試理解亞瑟的追求的人，儘管他還沒有完全理解這一點。

如果他可以被認為是演員中最愚蠢的，珀塞瓦爾也許是最聰明的，即使他的知識不知從何而來，遠遠超前於他的時代：他堅持認為地球是圓的，他知道光速是多少，並且擁有瘋狂的心算能力。在一個劇集的持續時間內，珀西瓦爾取代亞瑟的位置，試圖思考和理解對他的期望，魚代表布列塔尼人民，他不想打擾他們的白痴，而手杖可以通過這個平衡珀西瓦爾的可怕事實更接近聖杯。

«手杖沒有用，所以它讓我們回到自己的用處，面對荒謬的人« .

14.安東（第五卷第 45 集）

它說什麼：在卡默洛特，伊根 (何塞·德拉文），梅萬維、卡拉多克、珀西瓦爾和萊奧達甘就王國的攝政和亞瑟王的離開爭論不休。伊格妮很生氣，因為她的兒子總是毫不退縮地拔出劍。餐桌周圍的氣氛變得更加陰暗，然後爭吵再次爆發。

就他們而言，迎接亞瑟和梅萊甘特的是一位名叫安東的老人。在抱怨了他的兒子之後，他告訴他的客人，他過去養育了另一個小男孩，一個叫亞瑟的人，在成為國王之前被送到羅馬當了一名士兵，但沒有認出站在他面前的養子。然而，他並不對國王懷恨在心，並且明白國王有比來見他更重要的事情要做。最後，他認出了亞瑟所穿戴的獎章，那是他為他鑄造的。亞瑟最終離開了，他感到羞愧和困惑，並為忘記他而道歉。安東隨後借酒澆愁。

蓋伊·貝多斯作為嘉賓

為什麼它很棒：透過第五冊，亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 擺脫了短篇格式的限制和敘事限制，充分發揮他的電影野心並開始過渡卡默洛特大螢幕上。製作更加精細，視角變化，取景方式不同，相機更加移動，攝影不再那麼籠統。這一變化也導致了基調的斷裂（以梅萊甘特的到來為標誌）以及故事的戲劇性轉折，我們已經感覺到在前幾本書中已經出現了這一點。

從那時起，劇集不再圍繞著笑話或任何情境喜劇，而是圍繞著阿斯蒂爾長期以來想要發展的故事中的一個點。亞瑟與梅萊甘特的旅程比其他事件更加豐富多彩，彷彿它的不同階段是內心的旅程，沉浸在他的無意識中，Méléagant 代表了他的絕望（後者的目的是強迫亞瑟自殺）。

他與他所認識的唯一慈愛的父親形象的重逢更加令人心碎，因為這讓他想起了自己多年來缺乏依戀的感覺：他在前往羅馬時失去了父親，在前往羅馬時失去了阿科尼亞。

黑暗時刻

15.《DIES IRAE》（第六卷第 9 集）

它說什麼：亞瑟自殺未遂已經過去幾個月了。他仍然臥床不起，但仍有幾個人來探望他。卡拉多克將權力歸還給他，然後他將權力委託給蘭斯洛特。但他又受到了梅萊甘特的影響，並決定通過燒毀圓桌並逮捕他以前的騎士來徹底消滅亞瑟王的統治。隨後，韋內克幫助因太虛弱而無法獨自行動的亞瑟逃離了新君主的手下。前國王決定返回羅馬，在那裡他會最安全。然後他回到阿科尼亞空蕩蕩的房子裡他恢復了力量並訓練以重新征服他的王國。

為什麼它很棒：憤怒之日是最後一集卡默洛特，也是該系列起源的短片的標題。如果電視廣播顯示卡默洛特呈現了關於冰凍宇宙的選集，亞歷山大·阿斯蒂爾巧妙地促成了導致最後一集的事件：蘭斯洛特對桂妮薇兒的愛，他對亞瑟的怨恨，他對卡梅洛特的背叛，亞瑟和梅萬維的和解，與卡拉多克的妻子交換以及女王的離開，這一系列最終達到了頂峰。

卡梅洛特的真面目

更多的結局比我們習慣的系列更樂觀、更史詩般，無論是人物的愚蠢還是亞瑟的憂鬱。透過他的夢，他似乎明白了聖杯從來不是一個杯子、一個聚寶盆、一塊熾熱的石頭或一個鳳尾魚罐，尋找它是沒有意義的，因為它在我們每個人的痛苦中流動。