Kaamelott 最初的結構圍繞著幽默的膠囊，但在第五冊中徹底改變了它的基調。
卡默洛特現在正在電影院上映，因此是時候回到第五卷基調的巨大變化了。
憑藉他令人捧腹的幽默、充滿活力的人物、巧妙的句子天賦和狂熱的台詞（“脂肪就是生命« , «雞在哪裡？« , »阿瑟烏烏爾！不要換盤子換起司» 或 sa 變體 «球« ),卡默洛特很快就找到了觀眾該劇於 2005 年至 2009 年在 M6 上播出。
由亞歷山大·阿斯蒂爾創作，阿蘭·卡保夫等讓伊夫羅賓, 這部貶低亞瑟王傳說的情境喜劇是罕見的現代法國作品之一，留下了這樣的印記。 最初圍繞幽默膠囊構建，卡默洛特第 5 冊徹底改變了基調。答案的要素。警告劇透！
明確摘要
卡梅洛特王國正在全面瓦解，亞瑟比以往任何時候都更加閒散，姦詐的領主們聯合起來利用亞瑟的弱勢地位、蘭斯洛特的背叛和格尼薇兒的失踪。為了恢復自己的形象並再次證明他確實是尋找聖杯的被選中者，亞瑟將神劍重新植入他的岩石中，並挑戰任何人將其移走，這使他的王冠處於危險之中。這種情況其實很適合亞瑟，因為他最希望不再當國王。此外，他拒絕統治，並留下王位空缺，去尋找他的後代。
萊奧達甘 (Léodagan) 隨後卡拉多克 (Karadoc) 繼任攝政王，但他們都未能成功恢復破敗的國度。在Excalibur的一邊，求婚者們跳著華爾茲，但沒有人能把劍從岩石中拔出來。蘭斯洛特則越來越受到黑暗梅萊甘特（Méléagant）的影響，梅萊甘特是一位神秘的黑衣人，他準備讓騎士暗殺亞瑟。但蘭斯洛特卻讓梅萊甘特失望了。
梅萊甘特和亞瑟
亞瑟走遍各路，詢問他以前的戀人，想知道他們中的一個是否會在他不知情的情況下給他生下一個孩子，但他們都沒有生下亞瑟。他迷失了方向，在布列塔尼的道路上迷了路，但他同意接受一位神秘黑衣人的指引：梅萊甘特，但他並不知道他的計劃。後者異常地漫不經心地引導亞瑟去見他的養父安東。會議進行得不太順利，亞瑟垂頭喪氣地走了出來，但最糟糕的還在後頭。
隨後，梅萊甘特帶領亞瑟來到一個雜技團，其中普里斯卡是一位不誠實的預言家，但他正確地預言瞭如果他與梅萬維結婚，眾神的憤怒。在梅萊甘特的操縱下，她向亞瑟做出了一個新的預測，但這次毫無根據：她告訴他，他不能生育。回到卡梅洛特的是深感沮喪的亞瑟，而卡拉多克國王則以羞辱的方式歡迎他。在洞底，亞瑟試圖結束自己的生命，但在最後一刻被…蘭斯洛特救了。
這不是快樂
女高音之術
我們僅從這個總結就可以看出，卡默洛特，之前是一個以彼此脫節的幽默情節為中心的連續劇，從根本上改變了語氣和敘事材料。如果說第四季已經有一個連續的情節，試圖將新的問題帶入一系列草圖的背景中，那麼第五季就完全圍繞著一個適當的場景來構建，最大限度地體現了幽默感。
讓我們明確一點：第五季為卡梅洛特帶來了深刻的變化，許多人抱怨該季缺乏幽默感和長度。對我們來說，一部作品發生變異，有野心去成長、轉型，甚至徹底改變方向，似乎都不是問題。挑戰是要成功完成這項變革，它帶來新的動力，另一方面，我們有理由對這種轉變持懷疑態度卡默洛特。
讓我們從頭開始，因為當你寫作時，問題就開始了。與其說是真正的心理學研究，不如說是藝術即興喜劇中有點滑稽的原型畫廊，必須承認，卡默洛特筆下的人物本質上並沒有太多深度。我們已經可以聽到頑固的人們試圖說服我們「是的，但仍然是珀西瓦爾和亞瑟之間的父子關係」。準確地說，它並沒有比這更進一步，如果它知道如何產生感人的時刻，那麼它就太微薄了，無法滋養整個故事。
美麗的對話，平淡的舞台，沮喪的觀眾
這是一個例子，但《卡梅洛特》中的所有角色都是原型寫作的囚徒，這在某種程度上是原始合約。如果這在一個基於一系列幾乎沒有後果的冒險的宇宙中絕對沒有問題，那麼在持續幾個小時的戲劇中對以一維性為特徵的角色產生熱情就複雜得多。除了主角之外——再一次——根本沒有足夠的材料來改造卡默洛特在巨大的戲劇畫布中，這本書 5 通常類似於該書的精簡版女高音。
還有本季的基本對抗問題，很難認真對待，因為隱現的威脅模糊且缺乏力量，而且在賽季中期被完全重新定義。在一個不斷貶低其角色並不斷提醒我們四分之三是白痴、四分之一剩下的宇宙中，當最輕微的惡棍可以在計劃之際開出一個大笑話或帶來英雄主義和刺激時，我們怎麼能相信危險呢？如果每個人都那麼糟糕，為什麼觀眾還要投入感情？
同樣，當一個王國的視覺表現僅限於在同一張假風景或廢墟城堡的正面前用倒鏡頭和中鏡頭拍攝的幾張面孔時，我們如何能相信一個王國的存在有危險嗎？卡默洛特有一個真正的轉世問題——第六季也將很難解決——，最多我們擔心蘭斯洛特永遠找不到剃刀。
也就是說，這不太適合他。
今晚在劇院
因此，尤其是在舞台表演方面，我們必須為批評者尋找第五季失敗的原因。寫作的不確定性仍然可以透過如果視覺工作遵循，請設法緻密並給出額外的尺度亞歷山大·阿斯蒂爾試圖融入他的故事。不幸的是，該帳戶絕對不存在。
如果卡默洛特充滿了令人難以置信的對話，而這些台詞的作者顯然永遠不會想到對此提出質疑，那麼他創造圖像或至少透過圖像講述他的故事的能力仍然坦率地值得懷疑。這是這個突變的真正挑戰，改變一個貧窮和典型的生產咖啡相機以一位化身作家的真實姿態，能夠傳達故事的新野心並賦予其可信度。
但很多時候，更不用說有系統地，我們發現自己陷入靜態和功能性的舞台之中，過度依賴對話和演員——而且這是一個非常法國的錯誤。結果：人們在快速蒙太奇的靜態框架中說話、說話、說話。有時，突然間，舞台表演讓位於一些更具電影效果的嘗試，整個事情變得非常笨拙，近乎業餘（開場序列是一場剪輯噩夢）。
讓我們承認裝飾和燈光有一定的嚴酷性…
技術上的不足和缺乏靈感，無法伴隨戲劇性或故事的情感，儘管在本賽季最後一個季度出現了一定的跳躍，但它突然下降了。我們也為您省去了攝影和特效，幸運的是，它們很少見，但醜陋得難以形容。
然而，出於誠實，我們必須承認，與之前的四個賽季不同，第五季至少嘗試將鏡頭作為一種真正的敘事工具，更多地作為一種簡單的記錄媒介，但結果並未達到預期。我們也可以對本季所涉及的嚴肅主題提出質疑——特別是圍繞著對後代的渴望——但嚴肅並不意味著深刻，而且這裡的話語是如此平淡，以至於無聊很快就會抬頭，以至於本季的格式並沒有幫助。
亞歷山大·阿斯蒂爾 (Alexandre Astier) 希望將本季分為 8 集，每集 50 分鐘，但廣播公司反對這一做法，希望照常播出。我們找到了一個折衷方案，因為每一集的設計都具有削減里程碑，以保持短格式和長格式的一致性，但不是每個人都贏，而是每個人都輸了：簡而言之，降息似乎顯然是被迫的，而從多頭來看，下跌似乎是受到支撐的。由於缺乏方向，產生了一種節奏，往好了說是坦率地混蛋，往壞了說是做作的。
我們有很多
來自卡梅洛特？
幸運的是，並不是所有東西都必須丟掉，但這幾乎是最殘酷的部分：這是變化最小的地方卡默洛特在第五季中取得了最大的成功，顯然，我們在這裡特別考慮的是幽默。因為即使冒險未能讓故事變得激動人心，至少通常的喜劇時刻仍然可以輕鬆吸引觀眾並激起支持。如果卡拉多克-珀西瓦爾這對組合令人失望，那麼第五季將為我們帶來美味的閃光克里斯蒂安·克拉維爾或者萊昂內爾·阿斯蒂爾,儘管阿蘭·查巴特獨自一人會引發有史以來最大的笑聲卡默洛特曾經被喚醒。
然而，該系列日益普及的成功證明了卡默洛特 已經說服了，甚至設法吸引了更多的觀眾，他們也將有合法的論點來反對失望的人。他們別無選擇，只能注意到並認識到一部偉大的法國作品的出現及其作者的全部優點，這始終是藝術活力的證明——因此，從本質上講，總是好消息。
然而，這並不能免除他們中任何一個人的建設性批評（我們希望如此），而且這必然會成為其忠實粉絲和那些留下的人之間熱烈討論的話題。如果您喜歡第五季和第六季，我們真誠地為您感到高興。這些辯論進一步證明了活力，只要它們是友好和開放的，並且每個人的感受都得到傾聽和尊重。我們指望您在評論中留言。
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