魔術師今敏：OCS 向《Paprika》和《Perfect Blue》導演致敬

千禧年藝術家

今敏，魔術師開頭的場景是辣椒它本身就進行了自我引用，從一開始就向我們暗示帕斯卡·亞歷克斯·文森特的紀錄片將是這既是對這位日本電影製片人的致敬，也是透過他的作品研究他的個性。這部電影旨在讓不太熟悉他的藝術的觀眾能夠理解，以時間順序和幾乎具有教育意義的方式剖析了他的主要作品，從他作為漫畫家的開始到他最後一個未完成的專案,造夢機並透過他的其他傑作為大師帶來了一個新的創作時代的承諾：完美的藍色,千年女優,東京教父,偏執狂特工等辣椒，作為章節。

今敏

在 Théo Chapira 的電子音樂更加解構和崇高的介紹之後，故事以更學術和平靜的方式展開，有時黑色背景上有凍結的圖像和沒有背景聲音的畫外音。以更具參考性的方式，克萊門特·塞利茨基 (Clément Selitzki) 的編輯然而，借用了電影製片人的獨特風格，讓我們的現實和他虛構的宇宙共存，在日本拍攝的美麗著裝鏡頭和他的電影作品的摘錄，由於巧妙的過渡而在屏幕上得以延續。

舞台和某些鏡頭正在播放二維的疊加，從而佔據了紀錄片中呈現的藝術家的主要傾向之一。因此，本次致敬也恰如其分地關注了今敏對國際電影界其他知名人物的影響。

視覺混亂

他的逆向製作實際上超越了動畫的限制（或更確切地說證明了動畫沒有任何限制），通過接受一些挑戰，首先提供像某些真人電影傑作一樣成熟、深刻和迷宮般的故事。大衛林區或者達裡奧·阿基多被引用）或改編辣椒是作家筒井泰隆創作的著名的不適應小說。他的電影既沒有影響力，也沒有票房收入。宮崎駿或吉卜力工作室的其他劇情片，這部紀錄片顯然是想為他帶來業界認可他一生從未從中受益。

除了以前的日本動畫合作者和專家之外，這部紀錄片還交織了幾次純粹出於讚美目的的採訪。日本人細田守(時間的穿越）、法國人傑里米·克拉潘(我失去了身體）等馬克·卡羅(失蹤兒童之城）以及美國人達倫·阿羅諾夫斯基(夢幻安魂曲）等羅德尼·羅斯曼(蜘蛛人：新一代）因此被邀請作為仰慕者，但這並不能真正使他們成為最相關的演講者。

達倫‧阿羅諾夫斯基 (Darren Aronofsky)，他讓我們想起了孔的天才

魔術師

像今敏這樣複雜的電影作品只能反映他同樣複雜和痛苦的性格，這與海報上他面容平靜的暗示相反。這部紀錄片並不試圖穿透藝術家這個難以捉摸的維度，而是試圖強調圍繞著這個謹慎而害羞的男人的悖論，但完全意識到自己的才華（這使他在電影構思期間變得激進，甚至專橫，但不一定充滿自我）。

描述他的形容詞相互矛盾，他的一些親密合作者稱他為“一個人”可惡的“ 或者 ”可恨”，當其他人發現相反時“恭敬的” 等 “關懷”，儘管每個人都認識到他精神的力量和他創作的獨特性。即使這部紀錄片淡化了對他的批評，他用完美主義者和孤獨的藝術家的肖像完成了對富有遠見和人文主義天才的肖像，他可以被崇拜，可以被憎恨，也可以兩者兼而有之。

押井守，日本動畫電影界的另一位大腕

關於押井守的段落（攻殼機動隊）以及她與他在標題上的艱難合作六翼天使因此應該更深入一點，就像他和大友克洋的爭吵一樣（阿基拉），對他有決定性的影響，但出於怨恨而不願參加紀錄片（就像作曲家平澤進一樣）。時間只剩下 1 點 22 分，他也可惜這部紀錄片不得不縮短與該行業及其員工工作條件相關的問題，主要由主持人鈴木彩（其發言最為相關）帶來，尤其是當這些問題在相關行業中仍然是熱門話題時。

研究的主題非常密集，有幾個點幾乎沒有被解決或完全被忽略，例如它在分段上的場景磁力玫瑰的回憶，其中大友克洋參與了或有一個 26 分鐘的剪輯動畫版本造夢機，由於法律糾紛而無法使用。儘管如此，我們還是可以向團隊的出色工作致敬，這顯然因疫情和需要在不同國家安裝攝影機的拍攝而變得複雜。

繼入選坎城經典單元後，《魔術師今敏》自 2021 年 8 月 4 日起在 OCS 上播放。