2001年，今敏繼續與我們分享他的才華千年女優,扣人心弦的浪漫奧德賽加上偉大的動畫傑作。
我們永遠無法形容今敏的死在多大程度上剝奪了動畫世界罕見的才華和看似無限的創造力。紀錄片今敏，魔術師的帕斯卡·亞歷克斯·文森特入選 2021 年坎城影展的電影將在他去世十多年後提醒我們這一點。因此，如果不利用這種憂鬱的心態回顧這位日本電影製片人的第二部動畫長片和他的短片作品中的真正傑作，那將是一種恥辱。
千年女優從而讓我們沉浸在優雅的回憶中傳奇前女演員藤原千代子接受採訪，談論她的職業生涯記者 橘玄也 和她的攝影師，在以她為繆斯的電影製片廠被摧毀之際。她告訴他們，十幾歲的時候，她愛上了一位反對中日戰爭的政治異議人士，她躲了他一晚，然後他突然逃跑了。從這一刻起，她決定成為一名演員希望在一次職業旅行中找到這位她一無所知的畫家，但她向誰做出了承諾。
著火女孩的肖像
天使與惡魔
和千年女優今敏完成了四年前開始的雙聯畫驚悚片完美的藍色他的第一部長片給製片人槙太郎留下了深刻的印象，並說服他與電影製片人合作製作新作品。如果他不像他的前任那樣徘徊在精神分裂和噩夢般的迷宮中，那麼導演的第二部電影更多地表現為一種延伸，甚至是先前確立的概念的對立面，其中包括利用電影和娛樂來扭曲現實並以兩個女主角的存在為條件：美麻，然後是千代子。
沉默，我們轉身
如果說媒體對美麻的形象和冷酷的鏡頭逐漸扭曲了她的存在，直至陷入毀滅性的精神病，那麼它們反過來也為千代子帶來了解放。她堅持自己的性格，解放自己，逃離母親和社會強加給他的規規矩矩的生活的束縛。
同樣，Mima 因她的有毒粉絲（以及同樣侵入性的觀眾）而遭受的不健康的窺淫癖在這裡被轉化為來自千代子的溫暖而懷念的邀請，他與他的偉大崇拜者分享了這種永不枯竭的激情，這種激情賦予了他浪漫的純潔性和抒情的力量。過去和野心總是處於對立狀態，因此被同化為麻痺和歇斯底里的枷鎖。完美的藍色，雖然它們是千代子的強項千年女優，那個推動她繼續她全心投入的冒險的人。
田園詩的陶醉
透過孜孜不倦地尋找她的真愛，無論它多麼模糊，這位年輕女子並沒有成為未實現的慾望的受害者（即使一些記憶表明她在放棄愛情之前試圖結束自己的生命）。相反，它找到了存在的理由並她自己圍繞著這個非理性的追求塑造了自己的命運，這激勵了她的整個職業生涯，以至於她的過去和她的願望與她扮演的不同角色並列。
千年女優因此，對理想的迷戀追求有著不同的解釋，這種理想不斷地溜走，可以被視為導演的理想，對他來說，追逐幻想比實現幻想更讓人滿足。就在那裡«最重要的事情的關鍵«。只有當她放錯了這個遺物（顯然有多種解釋）時，千代子才放棄了她的夢想，然後重新發現了這種超級的衝動，同時她發現了這個實現了她的感情的物體。這種痴迷的狂熱散發著樂觀和喜悅，同時讓這部電影確立自己作為發光體的一面 完美的藍色。
打開他記憶之門的鑰匙
第四維度
與西方動畫更專注於不應該被質疑太多的年輕觀眾不同，今敏從來沒有試圖透過讓觀眾處於舒適圈來哄騙他們。這第二部原創長片其實呈現了同樣的越界與夢幻般的敘事概念什麼完美的藍色以及大師的其他劇情片（辣椒等東京教父）。導演更喜歡打擾觀眾改變一個人對現實的看法最終創造出一種擺脫我們所有時空限制的新表達媒介。
一場精彩的戲劇表演
影片將現實支離破碎，取而代之的是混淆了虛構、夢想、現在和過去的馬賽克，越來越不容易區分。從第一個序列開始，今敏就很有趣地將真實與虛假、可能與不可能的疊加，以混淆我們的參考點，並輕輕地滑向這種內省的mise en abyme。甚至現實也充滿了神秘主義（地震），不代表真實和具體的大本營，只是在當下。
不僅僅是倒帶一個存在並為我們簡單地說明一個古老偶像的復興記憶，千年女優更喜歡讓他們感到輕鬆，讓他們有形地盡可能地堅持他的主角的看法讓故事成為令人驚嘆的感官沉浸。螢幕上展開的故事是說話者混亂的記憶和搖擺不定的情緒的體現。因此，故事採用了一種循環的模式來創造一個母題：畫家、追趕他的人、以及擋在他路上的敵人，所有這些都是千代子不斷思考的。
海市蜃樓
他思想的游移和不精確轉化為瘋狂的剪輯和迷人的編輯 誰設定了步伐。在鏡頭的一次轉換和一次移動中，風景、場景和時代以一種令人陶醉的方式和絕對非凡的流動性相繼出現。平澤進令人興奮的配樂進一步增強了眩暈感。
倒強調主觀觀點畫家的臉永遠看不見，他只不過是個影子，因為千代子已經不記得他了。有時，女演員周圍的場景和人物似乎也被凍結了，彷彿它們只是過去的投影，在她容易犯錯的頭腦的一個角落裡仍然沒有生命，為它們埋藏著最深埋的記憶帶來暗淡、褪色的色彩。真正的紀念畫布，其問題混亂而矛盾地清晰， 兩位訪客實際被運送到的地方。
實景拍攝
記憶義務
千年女優 因此，這並不是一個帶有莎士比亞口音的悲劇愛情故事，正如人們從第一行所想像的那樣，而是一個帶有莎士比亞口音的悲劇愛情故事。對日本電影，尤其是其黃金時代的真正熱愛宣言，導演尤其不希望看到它從民族文化遺產中消失。
如果千代子的一生與電影和她的各種電影密切相關，那麼她的死則與 70 年前（即這位前女演員的確切年齡）成立的 Ginei 工作室的破壞有關。這讓人想起 1961 年著名的松竹工作室的拆除或標誌性的新東寶公司的破產。
他目光的強度簡直是壓倒性的。
玄亞除了是千代子過去不可分割的一部分之外，還是一位欽佩的觀眾，她可能對她的所有電影都瞭如指掌。透過在拍攝採訪期間與她互動（甚至與她一起表演），記憶畫布向記者的感知和記憶開放，尤其是有關畫家的令人心碎的真相，甚至將女演員從畫面中驅逐出去。有時，正是他對千代子的熱情以及他對她的電影作品的完美了解，因此似乎使他參與拯救的電影中的背景和人物復活了。
許多生命
如果今敏和村井定之合寫的劇本是原創的話，那也是非常自由地受到日本電影黃金時代的幾位偉大偶像的啟發， 作為尖峰秀子（二十四名學生,宗像姐妹） 或者田中絹代（演員須磨子的愛情,一個純潔的女孩），第一位戰後日本女性，在幕後建立了堅實的職業生涯，並且是這幾十年日本電影界唯一活躍的導演。
因此，我們可以與千代子相提並論，這位女演員在某種程度上上演了自己的生活，即使對她的角色影響最大的人仍然是女演員原節子（晚春,初夏,前往東京,最後的突發奇想），被認為是繆斯小津安二郎，據稱她與他有親密關係。也是在 1963 年這位藝術家去世後，她突然退出電影拍攝地，流亡到他骨灰安放地附近的一個海濱小鎮，當時她也是 42 歲。
似曾相識的印象
因此，這部電影充滿了對小津等大牌人物的崇拜作品的引用，溝口健二或者黑澤明，首先影響的是我不後悔我的青春原節子穿過的，但也血腥王座， 的然， 的七武士或者C蜘蛛城堡，以稍微更明顯的方式。透過展開女主角的電影年表，千年女優不僅借鑒了國內最知名的人士的經驗，而且還提供了令人印象深刻的昭和時代電影歷史壁畫。
從兩次世界大戰期間深褐色調的宣傳片開始，這部電影涵蓋了各種類型，包括太空歌劇、武士片、忍者和武士片、時代劇、喜劇和怪獸電影，並明顯向 哥吉拉來自東寶。這種多樣性使得導演兼藝術總監池信隆能夠提供詳細且令人驚嘆的視覺效果，所有這些都依賴於更手工和戲劇性的專業知識。
千代子的人生是一場狂野的旅程
然而，今敏無數的電影參考資料都來自他自己的記憶集合，而不是來自對借來作品的忠實且完美記錄的轉錄：“我認為，將我小時候看過的所有令人難忘的電影混合在一起，比特定電影中的特定場景更能讓我受益匪淺。。 » 因此，這是一個傳達一個人對一種流派或電影運動的感受的問題，透過疏散大部分技術細節，只關註一個時代的某些特徵元素（例如江戶時代的風景如畫的場景或被毀壞的風景）戰後時期，正如電影製作中所解釋的那樣）。
定時
遠離神經質的折磨完美的藍色，今敏因此提出千年女優一部懷舊而迷人的情節劇，它再次質疑我們與媒體的關係，並再次利用其角色（及其觀眾）的感知來宣示其對電影和創作的所有熱愛。像這樣，2001年的電影無疑是最溫柔、最感人、最真誠的作品這位過早過世的大師（這就是我們談論的原因東京教父這邊有這麼多的愛）。
