Candyman：用蜂蜜和蜜蜂（和一個鉤子）回顧

鉤針編織的續集

當好萊塢探索各個角落以尋找值得翻拍或擴展的許可時，這種方法糖果人醬汁2021很高興看到。在該項目宣布並觀看其預告片後，我們想知道這部續集的宣布是否沒有掩蓋對小規模重啟的渴望，而不是克萊夫巴克想像的神話的真誠延伸文學博士，並於 1992 年由伯納德·羅斯搬上銀幕。事實並非如此，因為回歸源頭的願望似乎很明顯。

第一部分以糖果人與前來調查的海倫·萊爾（維吉尼亞·馬德森飾）的對峙結束。伴隨著貧民窟暴力爆發的都市傳說芝加哥卡布里尼格林。這位記者假裝勝利，從這場對峙中被活活燒死，然後成為暴力和恐怖的城市民間傳說的新化身。三十年後，這些塔樓基本上已被夷為平地，取而代之的是一流的中產階級建築，它們是許多有機企業和記憶短暫但錢包充裕的中產階級的代名詞。

正是在這種背景下，在真正的卡布里尼-格林中，這一新的情節發生了，一位年輕的藝術家決定機會主義地描繪他的新社區的血腥過去。反過來，他會意識到一個想法，一個概念，當它概括了男人的憤怒和痛苦時，只求轉世以便更好地暴露他們的傷口。

嘿嘿，蓬皮杜中心變了

膽和蜜蜂

我們會小心翼翼地不透露如何做，但編劇喬丹皮爾、溫羅森菲爾德和尼亞達科斯塔確保不僅將他們的情節置於原始故事的連續性中，而且也與其神話有機地聯繫在一起，使其意義以新的、同樣尖銳的意義蓬勃發展。透過將伯納德·羅斯電影的原則與完全中產階級化的地區而不是弱勢社區結合起來，故事對社會暴力做出了比預期更惡毒的評論。

令人敬畏的糖果人的出現不再只是一個國家虐待少數族裔的壓迫、警察暴力或或多或少隱蔽的種族主義，這確實是部分來自利害關係人本身的記憶否認和失明。當然，警察的殘暴構成了這部電影的框架，以強烈的象徵意義參與了它的神話，但警棍和閃光燈出現的兩個鏡頭並不是偶然實現的。

不要讓你的刷子纏在一起

警察暴力的主題在這裡加入了神話基底，就像背景一樣，不再構成長片的焦點，也不再為暴力的激增提供基礎。允許糖果人出現的新的淫穢行為在其他地方上演，在階級轉移的重新升溫的自我滿足中，他們相信自己可以同時將自己從文化遺產中解放出來，並操縱它以從中受益。正面和報復性攻擊粉碎了經常針對「黑色恐怖」的本質主義不滿的本質，而一個極度憤世嫉俗的評論家角色則用一句話粉碎了葉海亞·阿卜杜勒-邁丁二世扮演的英雄的做法。

殘酷地嘲笑某種當代藝術及其與政治…或金融的關係的場景

殺死甜背的壞蛋之歌

這部作品繼承並放大了原版電影的方程式，仍然將其恐怖建立在文字上，以便更好地跟隨其出現在現實中。這裡是都市傳說成形，社會暴力指控導致傷口再往前走，是作家的豪華公寓，看起來就像監獄裡的牢房。最終，當安東尼·麥考伊的搭檔相信她正在解放自己、實現自己時，世界上最簡單的計劃——妮婭·達科斯塔無情地放大的靜止圖像，直到布麗哈娜和她的新雇主包圍在惡毒的構圖中——向他揭示了，儘管他的信念、壓迫和事實現在都站在他這邊。

在這款遊戲中，鏡頭經常展現出精美的創意，尤其是在擁抱神話的靈魂以更好地重塑它時。因為在這裡，每一代人都會產生其非思想的恐怖，即糖果人的新化身，構成其基礎的符號必須不斷地重新發明。以前是聰明的恐怖配件，但沒有什麼意義，它們成為暴力人群的化身（或故意蒙蔽自己的人），他們的每一次打擊或卑鄙行為都像一群蜜蜂一樣令人陶醉。這個故事充滿了這些詩意與政治相結合的想法，正如電影製片人極其仔細的剪輯所證明的那樣。

白色很亂

在他的鏡頭前，卡布里尼-格林存在、變形，從無菌空間到極端暴力的抽象，公寓變成了無菌的現代藝術裝置，數升的血液等待著染色。不幸的是，這種複雜性使舞台表演遠離了與妖怪概念密切相關的瑣碎事物，就像任何自尊的原始殺手的語氣一樣。避免大吉尼奧勒式的暴力是令人遺憾的，因為糖果人失去了部分怪誕的維度，因此它的模糊性，以及它的影響。

因此，我們會感到遺憾的是，這部電影過於頻繁地採用鏡頭外的方式，或者使用過於優雅的手段來表達受折磨的肉體的可憎，或者血管中流淌的死亡衝動的腎上腺素。他的尊重、他的理解以及他對神話的重新解釋使他能夠輕鬆地取代 1995 年製作的第二章，但有些地方給人的印像是這部電影混淆了智慧和成熟。