每兩週都會透過行銷團隊精心維護的大量「現象」來重申其統治地位，Netflix繼續或多或少謹慎地發行國際獨立電影魷魚遊戲和其他人布里奇頓。後在盲點處,我們幾乎是唯一要捍衛的人，平台出來了有毒的，這是另一部根據小說改編的親密奇幻電影救援距離。就像羅伯特·普西尼和莎莉·斯普林格·伯曼的長片一樣，它也有讓人袖手旁觀的風險。
平行媽媽
儘管法國 Netflix 提供的標題有點暴露邊緣，而美國 Netflix 提供的標題則盡可能迴避（發燒夢），兩者都繼承自小說的本地翻譯，它確實是原標題，本身與文本一致，它是這個非常神秘的故事的閱讀鑰匙，讀者很快就能識別出其轉折，但不會揭開曲折的神秘面紗。救援距離 字面意思是「救援距離」。這是主角希望與女兒妮娜保持的距離，以確保對她的保護。
當瑪麗亞遇到卡羅拉和她奇怪的兒子大衛時，她開始正確看待自己的佔有本能。這是有充分理由的：她的新朋友對她自己的孩子不那麼著迷，她認為他已經死了。由於緩慢的節奏、散亂的旁白和甜膩的畫外音，故意使內容模糊，這部電影完全圍繞著這兩個女人與她們的後代之間的距離展開，一種持續經歷的距離，特別是在最後的、不可避免的行動中。
因此有一種在露天中關起門來的感覺，有毒的選擇節約手段和人物，幾乎不透露任何有關其地點空間性的線索，並在特寫鏡頭中傳播自己，而不從行動中退後一步。這部長片將我們置於主角和他們的同類之間，即使這意味著將父親、那些不關心自己責任的工作狂逐出這個親密的領域。從字面上看，他們與自己保持著一定的距離，讓可憐的同伴（或前伴侶）負責與孩子們保持聯繫，直到最終的殘酷計劃將他們永久地從等式中驅逐出去。
瑪麗亞·巴爾韋德 (Maria Valverde) 在影片的一半時間裡都在逃跑
所以這是一部母親的電影，描繪了他們的孤獨、他們的心理以及他們的和解。親密的環境甚至在兩個女人之間建立了一定的性感，由瑪麗亞·瓦爾韋德等多洛雷斯·方齊，兩人都驚呆了，互相厭惡。他們與孩子的關係透過與他們的性別密切相關的奇妙元素引起的敘事混亂，幹擾了他們的友誼，甚至他們的浪漫。
母性的願景將是令人著迷的，幾乎是感人的，如果事物的整體美學如此專注於將其模糊性與故事的形式相聯繫，不會消除任何形式的同理心，甚至同情心。最後，音樂試圖用響亮的小提琴聲來吸引遠離故事的觀眾，結果卻為一個非常冷酷的物體增添了一層膚淺的色彩。因為透過選擇讓觀眾沉浸在蓬鬆的畫外音中，電影製片人和作者將他們與一個親密的故事拉開了距離，阻止他們參與其中。一定，無聊很快就會露出醜陋的頭。
開我的車
你不知道你有毒嗎？
事實上，長片的實質在於它所代表的環境，這種環境想要用其潛在的腐爛來渲染孝道關係，直到完全腐蝕它們。一個很快就會顯露出其真實本質的環境，最終會排斥迷失在其中的女性。當代電影如此熱衷於描繪的毒性最終滲透到了每個鏡頭中...或者至少他是這麼說的。
事實上，他意圖破壞氣氛的多重偏見在膽怯的藝術決定和錯誤的好主意之間徘徊。我們怎麼能不流連於這低聲細語的畫外音，它似乎想傳達主角的痛苦，卻只給這個半小時帶來了假裝ASMR的氣氛？顯然，這是試圖恢復小說熱度的嘗試的剩餘部分，這個想法很快就顯示了它的局限性，特別是因為對話所帶來的神秘感顯然缺乏實質內容。
麻煩不斷的偏遠地區或加來海峽的風景？
在這方面，影片的欣賞將取決於美感滑塊。例如，美國評論家就被整體氛圍所吸引。但對另一些人來說，由能力十足的奧斯卡·福拉（胡安·安東尼奧·巴亞納和豪梅·巴拉格爾的經常合作者，曾與亞歷杭德羅·阿梅納巴爾和亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖合作過）監督的故意沉悶的攝影並沒有足夠髒，因為太普通而無法恢復腐爛。
剩下的只是一個場景，前幾分鐘和無數的時間偏差教會我們保持警覺。也許這種改編的不可否認的主題野心，受到很好消化的當代反思的滋養，缺乏一定的激進性，這種激進性在該平台的收購中往往不存在。就目前情況而言，在沒有強烈暗示偏差的情況下，該服務的許多訂閱者都面臨著不會被吸引到這篇長文的風險，因為這篇長文太膽小，無法避免迷失在目錄的深處。與其說是缺乏可及性，不如說是因為缺乏一致性。
《Toxic》自 2021 年 10 月 13 日起在 Netflix 在法國上線
如果笨拙的偏見沒有破壞比預期要溫和和有毒的氣氛的話，這兩位母親之間的關係將會很有趣。
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