Supremes：與父母發生性關係的批評者

這就是我的人民

在 20 世紀 80 年代末和 90 年代初，說唱還不是法國最流行的音樂，塗鴉還沒有在畫廊中贏得一席之地，而且像其他形式的舞蹈一樣，尚未被用來重溫流浪的印度。嘻哈文化仍然處於邊緣化和邊緣化狀態，包括所有類別的人口，甚至是那些他們聲稱代表其聲音並聲稱攜帶其聲音的人。但如果它是邊際的，它仍然存在熱衷於後者的愛好者的問題……或不在其他地方。

至尊有智慧不屈服於「他們注定要舉起一切」的小彌賽亞音樂，更喜歡探索團體的誕生如何並不明顯，緊張、疑慮、機會等的成果。

當時，布魯諾·洛佩茲（又名庫爾·沉）仍然和他的父親一起在建築行業工作，而迪迪埃·莫維爾（又名喬伊·斯塔爾）則在遠離家庭的地方居住，成年後，他被暴力的父親驅逐出家。他們只是兩個來自郊區的年輕人，都是塗鴉、搖滾和嘻哈文化的粉絲。除了饒舌,這被視為美國人的保留地。文字被寫在看不見的地方，直到機會出現並開始冒險...

短暫而激烈的冒險這在很大程度上要歸功於兩位表演者的演技和明顯的魔力：桑德爾·芬泰克（Sandor Funtek）飾演庫爾·沉（Kool Shen），西奧·克里斯汀（Théo Christine）飾演喬伊·斯塔爾（Joey Starr）。這對二人組始終以獨特的方式脫穎而出近乎悖論的互補性：Funtek 完美地體現了團隊冷靜、深思熟慮的頭腦，而 Christine 則再現了在飛行中總是處於爆發邊緣的精神氣質，模彷如你可以毫不費力地想像他打猴子。

勞雷爾和哈德爾

這是第一個偉大的品質至尊：成功地轉錄了標誌性二人組Joey Starr-Kool Shen 的所有能量和激情，與Dj S 的同一個三人組，以及他們所有的“團隊”：舞者和與Lady V（Kool Shen 已故前搭檔）一起扮演的舞者Chloe Lecerf，支持者，負責鋸加農炮的「安全」…l憑藉著一群年輕演員的胃口，劇組的隨從貪婪地佔據了螢幕你幾乎必須克制自己不打破第四面牆才能加入這個斷臂小團體。

但有一種綜合症哈比人正在蠶食這個集團。我們喜歡跟隨她，卻無法與不同的角色產生依戀。後者最終只作為團體成員存在，沒有真正的個性出現，在會議結束時記住甚至一個暱稱似乎都是一個難以克服的挑戰。悲傷的稀釋在邏輯上符合電影的野心溢出。

狂野部落

不要讓你的腳本隨處可見

至尊雖然只有三年多的時間，但它的日程安排足以讓你感受到幾十年的厚重。因此，這部電影試圖捕捉兩人的流浪經歷、他們的疑慮和內心衝突，甚至在喬伊·斯塔爾的例子中也是家族性的。但他也希望將這種待遇應用於 NTM 的一般隨行人員，包括將成為他們的製片人的 Sebastien Farran。

更廣泛地說，至尊也旨在成為那個時代的即時快照，法國說唱樂的興起與貧困郊區的警察暴力現象、其係統性和有罪不罰現象並行。一個雄心勃勃的計劃，其理論優點只有在實際結果因計劃消化不良而受到讚揚的情況下才會受到讚揚。

直接離開聖但尼

想要做的事情太多，至尊陷入困境並試圖連接馬車比盲人商隊笨拙。結果是衝突和發展在台詞轉折處突然出現，並且在電影中再也沒有出現過。當 Joey Starr 和 Kool Shen 爭論時，我們了解到舞者們也遇到了困難，因為 Lady V 會因為男友的存在而興奮不已。

或者，在一個在漫畫方面幾乎滑稽的場景的持續時間內，在美學和物理轉變的轉變時，賽巴斯蒂安法蘭成為«黑暗的 賽巴斯蒂安法蘭« ,走向了行業的陰暗面。當NTM組合透過說唱他們的標題與龐克酒吧找到共同點時，毫無疑問，這場演出的亮點達到了金錢毀掉人，不時夾雜著一系列發自內心的呼喊，例如去他媽的資本主義。

迪奧尼斯狂想曲

電影的節目部分參與相當學術執行力的印象奧黛麗·埃斯特魯戈（Audrey Estrougo）相當明智的導演推動了這個故事的發展。很冷靜，導演的舞台青睞隱私高於一切，努力捕捉我們兩位主角最微小的脈動。矛盾的是，這種偏見消解了影片的能量，給人一種一系列沒有美感連結的小插曲t。

當埃斯特魯戈進入時，這種印象立即消失狂熱的演唱會場景。她增加了取景、燈光……相機甚至捕捉了天花板上凝結的一滴汗水。有那麼一會兒，NTM的所有能量都在舞台上活躍起來並污染了長片。然而，一旦走出困境，這部電影就會恢復一種更加不穩定的節奏，受到其節目尤其是社會訊息的拖累。

將 conccu 改為 Green Sun

字體

至尊其野心顯然來自於NWA – 衝出康普頓，即把一個傳奇說唱團體的誕生和警察暴力問題延伸到我們當代來進行比較。總結一下，強調一下警察暴力並不是最近才出現的現象，但該蠕蟲已在該機構的掌管中存在了很長一段時間，並且沒有採取任何措施來改變這種情況，恰恰相反。

與電影完美契合的政治宣言法國說唱歌手與警察機構以及內政部發生了許多法律糾紛。最引人注目的案例之一無疑是反對尼古拉·薩科齊和說唱歌手哈梅的八年審判，在時任內政部長薩科齊於 2002 年針對 Hamé 題為“來自野蠻人筆下的不安全感。

種子和騾子

矛盾的是，透過不斷地尋求將這個主題鉗插入該團體的起源歷史中，至尊 失去政治權力。雖然這部電影試圖展示這種暴力如何成為生活在這些貧困郊區的人們日常生活的一部分，但主題最終被淡化為一個旨在作為背景的細節點。

警察只是剪影，透過他們在主角身上留下的毆打和傷害痕跡間接出現。但他們只是遙遠的存在肉體的威脅,血和指揮棒在NWA – 衝出康普頓。也正是在片尾字幕之前的序列中，顯示了從 2005 年騷亂到 2020 年喬治·弗洛伊德示威的圖像，我們記得這是長鏡頭的主題。

致命的外遇

最後，還缺什麼至尊，這也許是為了正面解決他電影的另一個主題：說唱在法國的誕生及其合法性的上升這與 NTM 等標誌性團體的崛起同時發生。那裡有一個黃金主題至尊只是觸及它，展示了兩個序列的非常年輕的 Rockin Squat 或即時提到 IAM 的名字。

嘻哈在法國郊區被視為木偶愛好，在標誌性的地方創建核心愛好者群體......對於繼承者來說還有很多事情要做至尊這至少可能會為饒舌在法國電影中的表現打開一個缺口。幸運的是留在這一切後面由一位建築師炮製的配樂«他的法語» 與 Cut Killer 一起，這是無法拒絕的。