惡夢巷：美麗而黑暗的德爾·托羅回顧

黑就是黑

當然，它與同樣由迪士尼發行的 2021 年最大大片同時上映並不能保證它立即獲得成功。但惡夢巷仍然是一個行銷難題，違背了西方公眾的意願。這是一部純粹的黑色電影2h30，從一開始就故意破壞其巨大的潛力，以更好地理解其角色的心理，並蜷縮在一些人認為過時的美學中。

在1950年代的鼎盛時期，黑色電影遭遇了當時操作系統的終結（B系列，然後是雙計劃中的A系列），直到它只作為過去時代的見證存在於集體想像中。以至於即使是最著名的新黑色電影（產生得更晚）本身也常常是經濟失敗（黑色大麗花,天使之心,銀翼殺手，在另一個暫存器中）。然而，從近乎抗議的介紹來看，德爾·托羅 (del Toro) 熱衷於擁抱這一類型，感謝文學和電影，儘管這意味著他職業生涯中第一次正式脫離奇幻作品，但他內心深處還是很珍惜這一點。

不過，沒有什麼超自然現象…

他的靈感從未被簡化為噱頭，他以令人印象深刻的掌握抓住了它靈巧地操縱著它的符碼，無論是敘事架構、直接繼承自小說的主題或是它的美學。儘管困難重重，德爾·托羅仍能夠避免陷入肆無忌憚的表現主義，他與他的忠實合作者丹·勞斯特森(Dan Laustsen) 和塔瑪拉·德弗雷爾(Tamara Deverell)（分別是導演、攝影師和美術指導）共同努力，向普雷明格的時尚黑色電影及其遺產致以美好的敬意。

這部電影的影響都是明暗對比和未言明的，特別適合與共同創作的角色金·摩根，始終融入大師的電影作品中，包括他的好萊塢作品。一旦直接正式採用，它只會顯示出其舞台設計的天才性，存在於與藝術方向的有機融合，永遠崇高。他的相機時而不穩定，時而明智，徘徊在喧囂的集市中，融入城市資產階級的虛假寧靜中，透過長距離橫向跟踪鏡頭穿越埃茲拉·格林德爾（Ezra Grindle）的經典花園（完美理查詹金斯），同時不放棄人物的墮落。

危險的步行

同樣地，演員選擇都是一致的從庫柏和瑪拉組成的情侶，到為這類角色而生的凱特布蘭切特，透過明顯的庫柏本人，完美的外表和痰，只要你把帽子戴在他的頭上，把香煙放在嘴裡。選角、導演和編劇共同努力，重現黑色之美，甚至探索其輪廓。

美麗的原型

不要做驚悚表演

透過拒絕超自然現象，將自己奉獻給黑暗，導演惡魔的脊梁他會拋棄他心愛的怪物嗎？第一幕對這個問題給了否定的答案。德爾·托羅堅信黑色和恐怖有著相同的灰色地帶，因此在幾個鏡頭之後引用了一個優雅的空中動作，怪胎托德·布朗寧著。絕對的經典，在當時飽受謾罵，其對差異、怪物、著名怪胎的看法激發了導演的風格。

有時被描述為一個扭曲，或更糟的是，他的電影作品中的軼事括號，惡夢巷實際上非常適合當他混合時，去隔行然後將這兩個參考結合在一起。乍一看，這種混合非常機械（電影的每個部分，每個角色似乎都突出了一種特定的類型），但實際上當它迫使自己發現令人毛骨悚然的共同點時令人著迷，這將決定我們好斯坦的軌跡，一個有著坎坷過去的男人來到一個旅遊博覽會重建自己的生活，在那裡他會遇到朋友、愛人和令人毛骨悚然的人。

旋轉木馬

一個非常真實的博覽會，一個非常美麗的環境，濃縮了人世間的一切滄桑，正是黑色電影的主題，其埋藏的虐待狂，正是勃朗寧式恐怖的主題，及其興奮的時刻。這些是由 Zeena（托妮·科萊特飾）和 Pete（皮特）組成的二人組培育的。大衛‧斯特雷澤恩，非常感人），以及年輕純潔的莫莉（魯妮·瑪拉飾），而令人不安的威廉·達福體現了世界上所有的憤世嫉俗。

我們的英雄渴望擺脫這種不穩定的平衡，即使這意味著不謹慎。德爾·托羅經常以這種方式使用歷史背景，在對話或廣播中斷斷續續地引入，彷彿與人物的不幸遭遇重疊。足以讓它們帶有一種普遍主義的色彩：這種滲透性的邊界，黑色與恐怖相遇，人類暴露出自己最壞的一面以進行自我毀滅，定期在各種規模上進行探索。史丹的故事更有意義也因此更加讓人心碎。

多好的環境啊！

人為因素

他的行程必然遵循眾所周知的慣例，比電影製片人職業生涯中的任何時候都更加精確，儘管存在一些曲折，但很快就不再令人驚訝。第一幕中大量的揭露細節，即英語中所說的“伏筆”，以及各種付出的準備，除了強調情節的馬基雅維利主義之外，也有助於對這一命運痕蹟的刻畫。寓言只會變得更加黑暗：被鎖在一件非常規範的緊身衣裡，因為不可能打破，我們的英雄並沒有偏離軌道，直到最後自己意識到這一點。

黑色電影變成了一座不健康的監獄，其中的旅程比目的地更重要。因此，這兩個半小時致力於探究一個已經寫好了生活的人的弱點，這個過程在電影中與騙子和精神分析的藝術並行，內容和形式相似。以至於最後幾分鐘顯得很明顯，而且正是預期結果的必然性使得這一切變得更加引人注目，更加令人感動。

他會嘗試預測一切

這項練習以電影專業知識為前提，最重要的是非常特殊的敏感性，以便始終吸引觀眾。吉勒摩戴托羅擁有兩種特質：熱愛電影、熱愛電影原型和各種類型的角色，無論他們是人類、怪物，還是從一種狀態過渡到另一種狀態。

在惡夢巷，沒有人將自己局限於敘事功能。銀幕上出現的每一個人物，雖然有時轉瞬即逝，但都有其細微差別、矛盾、弱點和灰色地帶。家長式的霸凌者顯露出他們的誠意，酗酒者成為導師，施虐者成為研究對象。為了讓他們的故事成為一個殘酷但敏感的新故事，德托羅和他的合作者必須深深地愛他們。他們電影的同理心力量，無論我們在這裡或那裡聽到什麼，都沒有減弱。