Junk Head：賽博龐克漏洞利用回顧

一生的工作

垃圾頭電影可以證明電影可以改變生活，或至少證明影迷可以鍛造創造力。 Takahide Hori 在投身體積動畫之前從事室內設計工作，這是唯一能讓他在不犧牲孤獨的情況下走到鏡頭後面的技術。他透過一種藝術轉變來證明其合理性“真正沉迷於電影”。這需要熱情獨自工作了四年的短片，標題為垃圾頭 1，並由這位自學成才的電影製片人發佈在 YouTube 上。

在幾次電影節亮相並獲得大量讚譽之後，2015 年，在對他的才華印象深刻的製片人的支持下，他著手將這篇文章改編成一部長片。的起源垃圾頭自動使其成為獨特的作品。除了是嚴格意義上的導演電影之外，由於它來自個人方法，它還是強迫性迷影的衍生品，逃避了大多數行業的要求。該節目是業餘的，因此充滿了不規則之處，這首先證明了它的工藝水平。

怪物，怪物，還有更多的怪物

堀的藝術坦率使他在這一流派中脫穎而出，即使只是在技術層面上。最明顯的例子：對於體積動畫的標準不熟悉，導演決定以真人電影的節奏拍攝，每秒 24 幀。然而，該技術允許降低合理生產率所需的速度（人眼能夠感知每秒約 12 幀的運動）。這個選擇所涉及的工作變得巨大：垃圾頭 需要 7 年的時間和 140,000 次拍攝，在完全自主的情況下數 4，同時進行專業活動！

結果是一種令人放鬆的流動性的印象，足以彌補必然不平衡的舞台效果，這是一場動人的冒險，其動畫非常適合這個機器人和變種人的宇宙，在破舊的環境中不斷發展。這部劇情片瘋狂地散發著無法估量的藝術熱情，其奇異之處在於它的製作過程以及作者絕對的、破碎的獨立性。堀自己也深信這一點：他在貧困中才獲得了他的爪子，即使這意味著拒絕短片成功後收到的好萊塢邀請。這就是我們所說的有原則！

消息很明確

地下13層

本能地，我們傾向於將其視為日本的對應物食物好，在節日上放映，但在法國尚未出版。這食物好他們菲爾·蒂皮特它本身就是數十年辛勤工作的頂峰，並且或多或少講述了同一件事，即一個角色長期下降到人類無法辨認的遺蹟的深處。然而，當他讓他的垂直史詩深入現代社會的墮落時，堀的電影是一次簡單的美學實驗，確實是一種清爽的自由。

最初的音高，在開頭根據用法說明（人類已經實現了永生，但不能再生育，因此他們在不得不與之分離的合成生物中尋求解決方案），充當藉口。一旦無名英雄被丟進這個赭石色的迷宮，只有他的遭遇和冒險才算數，並透過一條模糊的敘事線索連結在一起。此外，從一開始，他就被剝奪了自己的身份，違背了在新環境中重生的使命。

還有一點溫柔作為獎勵

只考慮背景和人物，除了一些對話之外沒有故事情節，垃圾頭 首先致力於探索“另類現實”賽博朋克受到押井和塚本的影響。透過混合參考資料來創造自己的地下世界，電影製片人巧妙地處理了基調的中斷。這些充滿敵意的走廊擠滿了貪婪的生物（蠕蟲的絕妙主意），就像心胸寬廣的反烏托邦泰迪熊一樣，歡迎漂亮的科幻寓言（老人和他的槓桿）和純粹的身體恐怖願景（ “蘑菇”）。

這位自發性藝術家的宇宙野心再次得到證實定格動畫的喚起力量，最適合生成另類宇宙的技術之一，這些宇宙從其粗糙度或創造者的想像中汲取其奇異性。輝煌的異常現像是垃圾頭儘管不可避免地存在糟粕，但現在已成為最明顯的證據之一。堀隆英目前正在努力透過續集和前來擴展他的微觀世界。就我們而言，我們迫不及待地想回去。