貓王：對國王歸來的批評

聖王

您必須等待幾分鐘才能最終看到貓王的臉。巴茲魯曼推遲了明星的揭幕，讓她成為中心對象。就像厚重的紅色窗簾後面的地毯，觀眾迫不及待想看到奧斯汀·巴特勒打扮成國王或者更確切地說，作為一個年輕的王子。

迷人、催眠，奧斯汀巴特勒是偉大的啟示貓王。儘管有些人不願意，但他成功地完美地體現了那個讓整個世代夢想的人。從世界聞名的狂野搖擺臀部到微表情和頭髮動作，這位演員對他所代表的人物非常忠實。因為是的，當你扮演貓王時，你不僅僅是在扮演名人，你還在扮演傳奇人物。

丹尼·祖科的祖先

由於導演非常沉重的旁白（電影中唯一真正的小插曲），他被當作活神出售給觀眾，他也被如此上演。就像貓王吸引了所有人的注意一樣，巴特勒像磁鐵一樣吸引鏡頭, 直到最後，即使國王的臉已經改變了，他只不過是他自己的鬼魂。

正如預期的那樣，貓王 並沒有背離傳記片的經典規則，即展示名人的閃回，但第二部分更加平靜，並不比節奏感十足的第一部分更有趣。事實上，如果只專注於那些輝煌的時刻，那將是一種恥辱。國王倒下了，發現自己完全被注射了藥物，被猛禽人工維持生命。

向我們描述的那隻鳥，準備飛走，發現自己失去了翅膀，逐漸枯萎。正如他在了不起的蓋茲比,魯爾曼對悲劇人物感興趣，儘管所有人都欽佩他，對於一個沉迷於過度的人來說，他將承受自己的名聲的後果。

一切慾望的對象

偽裝的魔鬼

貓王 別忘了提醒我們，搖滾之王的隕落很大程度上是因為他與帕克上校的會面，邪惡的經理人，甚至是徹頭徹尾的馬基雅維利主義者，誰在他身上發現了理想的生計。一如既往，巴茲魯曼 (Baz Luhrmann) 並沒有掉以輕心，讓湯姆漢克斯成為真正的卡通反派，非常諷刺，並且喜歡不斷重複的“技巧”。

他不只是一個奸商由於令人毛骨悚然的義肢和扭曲的視覺效果，顯示為怪物，就像在遊樂場的鏡子房間裡的那場戲一樣，這使得他變得變形，因為他無所不在。他在艾維斯身上看不到一個能夠改變音樂世界的人，而是一個能讓他成為首富的野獸，而他將成為一段時間的首富。他最初以舞蹈大師的身份出現，後來成為國王的代母。

貼在他皮膚上的影子

除了讓主角成為觀眾的偶像之外，導演也提醒我們，他也是商品推銷的第一個歷史受害者。貓王那張誘人而挑釁的臉貼在墊子、杯子和其他各種物品上。巴茲魯爾曼巧妙地給了他關於媒體歷史的一點教訓，並堅持認為批評者是有利的，而且對上校來說，從他們的支持下獲利也很重要，因為是的，一切都始終是問題錢。

具有強烈的音樂性，貓王 也用音樂體現人物的心理狀態，它成為一個共同的線索，使他們能夠強調自己的情感。所以，當國王藐視權威並決定不冷靜時，他創作了他的歌曲麻煩他自由的象徵，當他想要環遊世界時卻發現自己被困在拉斯維加斯時，這顯然是他的自由的象徵可疑的頭腦他唱歌並且著名的短語“陷入陷阱”從此有了其完整的含義。

邪惡的漢克斯

貓王 當他引用時事並決定不讓國王成為環球明星時也令人驚訝，但是他那個時代的名人，他不斷回應他那個時代的擔憂，並特別受到這些擔憂的影響。致力於反對種族歧視，貓王被描繪成一個政治化的人由於政治的非銷售面，他永遠無法真正發出自己的聲音。它必須仍然是一個夢想，一個幻想。

魯爾曼將這種對承諾的渴望視為對他性格的真正挑戰，儘管有一些令人興奮的叛逆時刻，但他仍只能保持沉默並擺出一副好臉色。受參議員鮑伯·甘迺迪和馬丁·路德·金遇刺影響，甚至在他的音樂會上也被種族隔離所困擾，艾維斯患有陽痿。

雖然這部電影本可以簡單地關注貓王這個「像黑人一樣唱歌的白人」形象，但它也向他的音樂影響以及他對節奏、布魯斯和福音的熱愛致敬。這份愛，是他從小到大一直保持著的。被黑人音樂的優雅和超越它的福音所感動。大媽媽桑頓(Big Mama Thornton)、BB 金(BB King) 甚至年輕的小理查德(Little Richard) 都出現了，透過喚起這些當時不允許在廣播中播放的藝術家的形象，展示了20 世紀50 年代和70 年代的另一面。

大媽媽桑頓

巴茲的漩渦

如果您在觀看之前只需要了解有關巴茲魯爾曼的一件事貓王，這就是他喜歡的讓觀眾頭暈目眩顯然，他的新電影並沒有偏離他神聖的風格。如果剪輯已經是電動的，有時會在令人眼花繚亂的瘋狂中連接非常短的鏡頭，那麼電影製片人還允許自己在分割畫面豐富甚至動畫連環漫畫序列之間進行視覺實驗。

巴茲魯曼（Baz Lurhmann）再次證明了他喜歡蒙太奇序列，而且它們的效果非常好，尤其是當伴隨它們的音樂不合時宜時，使得貓王流行的視覺對象。像往常一樣，電影製片人不只是講述一個故事，他利用所有可用的技術可能性來解釋他的觀點，這可能會讓一些人感到困惑。鏡頭旋轉、放大、縮小，鏡頭瘋狂接連不斷外在的聲音不斷地讓我們的耳朵發癢。

催眠藥

更多的這種視覺形象從未侵犯傳記故事正如我們無法想像瑪麗蓮夢露的傳記片中沒有白色裙子飛走的鏡頭一樣，我們也無法想像貓王的傳記片中沒有一些已經成為標誌性的時刻，巴茲魯爾曼對此深有體會。如今流行文化中某些段落的重建令人印象深刻，這在一定程度上要歸功於凱瑟琳·馬丁（Catherine Martin），她是裝飾師、服裝設計師，也是巴茲·魯爾曼（Baz Luhrmann）所有電影的藝術總監的搭檔。

無論是當他被迫剪掉頭髮去參軍時，還是當他在電視復出時穿著一身皮衣回來，甚至是在維加斯的表演時，奧斯汀·巴特勒逐漸落後國王貓王鑑賞家很可能會被這種對寫實主義的渴望所感動。魯爾曼巧妙地在他的影片中插入了檔案圖像，這些圖像不會被缺乏經驗的觀眾注意到，但卻會吸引國王的崇拜者並證實巴茲魯曼 (Baz Luhrmann) 完成了一項令人著迷的重建工作。