子彈列車：批評仍停留在碼頭

皮特伊埃

在第一個場景中約翰威克 2，查德·斯塔赫斯基 (Chad Stahelski) 摘錄自小夏洛克 巴斯特·基頓​​。當真實的撞擊聲疊加在無聲電影之王令人驚嘆的特技之上時，導演強調了他的意圖：回歸最初的純粹和本能。

如果史塔赫斯基繼續公正地對待這種方法，它讓當代動作電影找到了更清晰、更通風和可讀的佈景，但他的助手大衛雷奇卻不能這樣說。第一部聯合導演約翰威克在兩人創建 87North（前身為 87Eleven）之前，Leitch 和 Stahelski 一樣都是公認的特技演員，這是一家專門從事動作場景設計的公司。

因為這是值得的

但透過追蹤他的路徑極寒之城等死侍2雷奇證明了他的天賦不如他的同事，犧牲了他的打鬥場面的情感高潮。一些華而不實的效果和令人尷尬的諷刺。儘管如此，人們還是可以希望新幹線這是一部有趣的動作片，其獨特的背景，這輛日本高鐵，一群瘋狂的殺手為了奪回公事包而互相屠殺。

更好的是，斯塔赫斯基和雷奇的共同參考可以讓我們相信老式電影的拯救回歸，讓火車回到它一直以來的樣子：自誕生以來令人著迷的第七藝術的領導者之一（火車抵達拉西奧塔車站）透過速度和力學。顯然，我們回到巴斯特·基頓​​和他的本質普通機械師。

當您協商使用唯一的電源插座時

夜行列車打發無聊時光

不幸的是，大衛雷奇更願意到別處尋找靈感，地獄地獄它將亞蓋·里奇 (sub Guy Ritchie) 與憤世嫉俗的人混合在一起死池。從電影的第一分鐘開始，布萊德彼特（Brad Pitt）焦急地像路易‧德‧菲內斯（Louis de Funès）一樣頭上頂著鮑伯做鬼臉，我們就明白了這一點新幹線打算把主角變成一個巨大的笑話，理所當然地陷入一個他永遠無法理解的利害關係的情節中。

從那時起，這部電影就滿足於平淡地安排陳腐的電影陳腔濫調眨眼就清關了。這已經是問題了死池 （從其續集中更是如此）：指出書寫工具絕不是使用它們的藉口。這種做法頂多是更加愚蠢和可憎。

不是很傑出的紳士聯盟

問題是新幹線總是處於這種偽酷的模式，就像一個資產階級少年因為時不時抽煙而確信自己叛逆一樣令人惱火。流行角色名字的書呆子形象自殺小隊剪輯中隨意引入閃回，以及過度解釋的設置/回報，儘管演員明顯參與其中，但這部故事片對其舞台沒有信心。布拉德皮特的星際課程有時確實有助於拯救整個事情，但我們只能失望地看到亞倫泰勒約翰遜,布萊恩·泰里·亨利甚至喬伊金內容體現模糊的輪廓，簡化為皮膚。

在這一點上，該提案的主要問題在於他明顯老派的對話，就像塔倫提諾或羅傑·阿瓦里的粗略版本。在這裡，透過荒謬的互動將角色聯繫起來並不足以從整件事中得出一個有趣和反傳統的前提。

塔倫提諾電影中的真實性來自他曲折的敘事，來自他的對話，這些對話在錯誤地從公雞跳到驢子的同時連結了思想。在這裡，這是最低限度的，除了一個（非常）讚揚和重複的關於托馬斯小火車重要性的笑話。

警告，有趣的場景

車站電影

然而，呈現出一個自鳴得意、急躁的青少年夢遺的樣子，新幹線至少可以假設它的納瓦克維度，並在充滿靈感的動作序列中釋放出來。不幸的是，大衛·雷奇（David Leitch）不知道如何處理他的裝飾，他的裝飾只剩下三輛簡陋的、模糊不清的馬車。我們將保留一個有趣的小動作場面，沉默是金，但這部電影給人的印像不愉快提出兩三個很酷的想法，但從未深入研究過它們。

你仍然需要等到電影結束時，火車才能充分發揮其潛力，以其速度將人切成兩半並導致車廂相撞。當然，在那時，我們不再真正期待對巴斯特基頓的充滿活力的致敬，但至少是一部意識到其概念可能性的動作片，就像最近的前往釜山的末班車（僅舉一例）。

可憐的真田廣之，跟真人快打一樣沒用

布拉德皮特（Brad Pitt）的角色可能是即興表演之王，但他從未真正有機會壟斷整個場景，尤其是當他面對一群流氓但殘酷地未充分利用的殺手時（以至於有些人的倉促死亡成為了一個持續的笑料） ）。我們覺得大衛雷奇夢想著自己成為成龍的繼承人，但是新幹線只是它模糊的表親，是由骯髒的亂倫所產生的。

高潮和喬納森·塞拉（Jonathan Sela）閃閃發光的攝影可能是虛幻的，但很難不被幾乎聲稱有吸引力的平庸所激怒。我們幾乎忘了大衛雷奇也製作了悲情霍布斯與肖，分拆德速度與激情完全受其第二級管轄。從糟糕的客串到貧窮的扭曲，新幹線衝入同一個模子，混淆了他想從中汲取靈感的紙漿能量無話可說的諷刺。在現場，寧可回顧輝煌價格為 Mi$e作者：喬·卡納漢。