野獸：吃掉獅子的評論家吃了伊德里斯·艾爾巴

與 Dudule 一起的大野獸

繼大白鯊從20世紀70年代之初到20世紀末，電影抓住了地球上所有的掠食者，讓他們面對道德敗壞的年輕人、善良的家庭，或者處於緊張邊緣的夫妻。後來很多人咀嚼了群眾演員，這種類型，七十年代風靡一時的生存遊戲的後裔，也會冒險進入剝削的一面食人魚比典型的存在主義恐怖長週末。

腸道吞噬和刮除術的多樣性但這並沒有阻止這種令人愉悅的時尚走向衰落，逐漸失去大眾的青睞。如果在電影院看陸地特別有味道獸，它幾乎滿足了這種非素食娛樂的所有可能和想像的條件，該公司從未顯得如此不合時宜。

3000 年在利基市場取得成功

環球影業的預算為 3,600 萬美元（不包括行銷費用），因此需要籌集約 1 億美元才能實現營運獲利，即超過近期的得分。爬行預算幾乎是原來的三倍。多年來，好萊塢一直試圖消化部分公眾的反物種主義願望，以免疏遠他們，並小心翼翼地避免在片場或劇本中虐待動物。一個方程式很難與基於尖牙和大量出血的無情屠殺相容。

讓我們補充一點，我們感興趣的工作集中在一個不容忽視的掠食者身上。有些電影試圖將獅子當作腿上的象徵統治全球食物金字塔的男性肉類渦輪機，但其中也不乏冒煙的Z，或者說是黑暗的工業災難。這個電影領域最輝煌的兩個代表仍然存在吼，他看到他的團隊的一部分被貪婪地咀嚼被野獸和可愛的影子與獵物，一次偉大的嘗試卻被混亂的生產毀掉了。只要這麼說就夠了獸因此，它是在黑暗的房間裡釋放的，周圍充滿了預計墜機的氣味。

「你這個玻璃獸！ »

簡直就是野獸

但從電影一開始，銀幕上明顯的情況卻恰恰相反。這是巴爾塔薩爾·科馬庫爾誰拿著相機。的存活經過珠穆朗瑪峰,導演圍繞著倖存者的形象銳化和設計了他的電影多年來，他已成為描繪地理空間（通常是敵對的）並以邏輯和細緻的方式從中汲取所有敘事潛力的藝術大師。為了讓觀眾沉浸在這個僅僅一個半小時​​的故事中，他們必須立即抓住它的喉嚨。

這要歸功於巧妙且技術上無可挑剔的連續鏡頭，它向我們揭示了偷獵者如何從獵人變成獵物，這要歸功於一頭性情稍稍的獅子。無可挑剔的攝影管理，精心編排的動作，最重要的是，我們認為準備工作是細緻的，以便讓數位效果的最佳使用。事實上，我們經常取笑動物替身，因為它們缺乏質量，或者只是因為它們醜陋（你好）獵物！獸，我們正在見證一堂真正的課程，無論是技術上的還是藝術上的。

真正的野獸的頭

技術上，因為動物們忙著把主角變成酸橘汁醃魚的真實程度常常令人驚訝。影像不同平面之間的運動精準度、燈光效果，甚至有血有肉的角色和虛擬動物之間的互動，都非常精確，而且常常令人困惑。最後，藝術性的，因為科爾馬庫爾知道什麼時候該阻止狗，什麼時候放開野生動物。

作為一名熟練的指揮家，電影製片人使用長鏡頭，非常適合增加壓力，其中最輕微的攻擊，即到來的第一隻爪子，既可以作為有節奏的標點符號，也可以增強腎上腺素。在寫作和張力管理方面，獸看似簡單的分數，任何語氣中斷和緊張都會重新開始。

沙爾托·科普利既視野獸

最好的野獸

如果這部長片進展順利，那麼它仍然像其概要所暗示的那樣具有綱領性和經典性。這並不是什麼太大的問題劇本巧妙地定義了角色、敘事弧線和衝突其所有特徵，永遠不要忽視它們，並確保我們始終朝著解決它們的方向前進。正是這種嚴謹，渴望以最少的關心和智慧擁有一定數量的契訶夫之槍（散佈在故事片中的元素，其意義或用處將在向觀眾介紹後揭曉），從而使體驗立即產生有益的。

我們對這部電影唯一真正的批評是它希望保持相對清醒，並且在幾個關鍵場景上進展得太快。結果更加流暢，敘事始終不脫離張力從第一個場景開始，但有時給人一種滑動的印象，而沒有詳細考慮這個或那個概念。

沙爾托出色地扮演了獵場看守人，而不是一分錢的野獸

尤其是上面提到的偷獵者的情況，這是故事的一個有趣的補充，我們一度認為這會打亂總體情節，但命運提醒了那些參與其中的人有多少參觀大型掠食者的消化系統很容易。但事實證明，這幾個限制是偶然的，因為它們最終的存在只是為了允許獸以令人耳目一新的簡單性履行對觀眾的承諾。

這是一種強烈的奇觀，但沒有自滿，它發揮了我們對恐懼的渴望、視覺慾望、對危險的眩暈和看到它占主導地位的幻想之間的矛盾關係。因此，走鋼絲，當它以但丁式的對抗結束時，一切都更加成功，這更容易切入現實主義的最深處，因為伊德里斯·艾爾巴扮演的充滿魅力和克制的英雄有機會面對他的惡魔，化身為獠牙和頭髮的怪物。像我們這樣的野獸太少見了。

《野獸》將於 2022 年 8 月 24 日上映