《匹諾曹》：Netflix 上令人震驚的評論

我們信任吉列爾莫

如果我們學會盲目信任吉列爾莫·德爾·托羅匹諾曹可能會有點擔心，因為“童話詛咒”。在這種野蠻的表達方式背後，隱藏著無數令人失望的永恆故事的改編，這些改編都歸功於知名作家。

說實話，這些改編結果更加不成功，因為它們似乎是為相關電影製片人量身定做的，就像他們對史匹柏和童年的痴迷的濃縮（鉤）提姆·伯頓和他的迷幻幻想宇宙（愛麗絲夢遊仙境）。

看到德爾托羅壟斷卡洛科洛迪的故事是顯而易見的，因為這個活人木偶的怪物性質完美地概括了導演對感人怪胎的吸引力。但這證據可能再次導致過於字面的改編，或導致故事與電影製片人的宇宙的糟糕乳化。

我們這些人（或真正的小男孩）缺乏信心，因為在第一分鐘之後，匹諾曹不僅證實了尊重其起源和新穎性之間的完美平衡，而且它很可能是科洛迪作品的最佳電影改編。事實上，從那時起，德爾托羅就已經給了我們解決這個專案的所有鑰匙。潘神的迷宮。童話故事採取了一種模稜兩可的形式，沉浸在弗朗哥主義的運作中，作為對抗現實恐怖的屏障，並作為反對法律和道德的起始之旅。

童話故事常常用來嚇唬孩子，並向他們灌輸先驗的、不可改變的規則，而德爾·托羅卻改變了它的家長式作風，使他的電影成為一首對不服從的頌歌。女主角必須學會說不，即使是對本應支持她的美妙人物（牧神）。動盪的傀儡最終是邏輯繼承人，一個溫柔的夢想家，拒絕將他的故事視為警告。

停止(e)運動

難怪德爾托羅如此認同這個角色，而且透過他的長片的形式延伸了這個隱喻。雖然動畫仍然經常受到鄙視，定格動畫甚至更少被考慮（特別是因為它的複雜性和耗時的方面），但藝術家正在恢復它的高貴性。我們甚至可以將其視為相對於鼓勵固步自封的產業整體策略的一種小孩子的中指。

電影製片人讓他的長片成為一種異常，因其令人回味的設計而昇華的科技怪物（他的藍色仙女，他的塞巴斯蒂安·J·蟋蟀）和其複雜性經常令人印象深刻的計劃。它的定格動畫更難以察覺，但矛盾的是，它卻要求被看見。畢竟，德爾·托羅塑造了運動，賦予了像傑佩托這樣的無生命的生命，他在序言中強調了傑佩托作為工匠的天賦，既令人驚訝又令人心碎。

這個神奇存在的誕生與之前的版本相差數光年，因為電影製片人喚醒了令人毛骨悚然的弗蘭肯斯坦博士的遺產在這位悲傷的皮格馬利翁的眼中。皮諾丘成為了一個代理人，避免了痛苦，但只需要填補他人心中的空虛（德爾·托羅字面上的一個奇妙的想法）。

因此，這個故事得到了更多精神分析的重讀，而作者又沒有失去故事的節奏。在這裡，墨西哥人再次令人驚訝，儘管他受到了治療的證據，因為他推動自己適應了1930 年代的法西斯意大利。斷裂。

但蛋黃醬之所以有效，很簡單，因為導演最大限度地利用了電影的精髓：對流行文化和豐富互文性的熱愛，沒有任何參考文獻和藝術的層次結構。

最終，這也許就是匹諾曹（電影和角色）的原因吉勒摩戴托羅電影史上新的大師級中心。透過尋求打破一個很少有人質疑其優點的社會的慣例和壓迫性邏輯，木偶和藝術家相輔相成，回歸到比以往任何時候都更加本質和普遍的人性，在這種人性中，死亡及其憂慮脫穎而出。其主要組成部分，這是不可避免的。

從那時起，德爾·托羅按照他的邏輯進行到底，並完全重新演繹了這個故事匹諾曹以及它的道德，帶來毀滅性的、苦樂參半的結局。他以他的主題為中心，將這個童話故事帶入生活，與眾不同，並透過不斷放大它他的配音體現了（伊凡·麥克格雷格、凱特·布蘭切特、朗·普曼、大衛·布拉德利等）。德爾托羅本人幾乎成為故事書中的人物：一個成功打破詛咒的傑佩托。

《皮諾丘》自 2022 年 12 月 9 日起在 Netflix 上線