柴可夫斯基的妻子：一場惡夢般的舞蹈回顧

1 場婚禮和 4 場葬禮

謝列布倫尼科夫新電影的主題可能表明，充滿強烈搖滾衝動的憤怒的故事講述者已經平靜下來。相反，這裡的當事人將他的電影作品密碼和他在戲劇和歌劇方面的成就結合在一起，為電影傳記提供了一個完整的炸藥。

柴可夫斯基的妻子以古裝片的風格，追溯19世紀下半葉著名音樂家的妻子所經歷的社會和婚姻地獄。在一個錯視畫的開場之後，在表面上的嚴肅的背後已經浮現出一種異常強烈的葬禮氣氛，導演用事實證明他的精心重構並非軟化。他就在那裡，在一個光譜序列鏡頭的結尾，好奇的人們來到柴可夫斯基的腳下致敬，向我們展示了這位從死裡復活的創造者，因他的遺孀受到的侮辱而痛苦不堪。

廁所是從裡面關閉的

後者曾經是一位受人尊敬的年輕音樂家，出於對作曲家的絕對熱愛，他要求結婚，他最終同意了，渴望與他結婚。平息她喜歡年輕男人的謠言。不幸的安東尼娜陷入了一系列未說出口的瘋狂漩渦，然後是厭惡、憤怒和蔑視，最終將征服她的思想和身體。

遠遠不是一部論文電影，柴可夫斯基的妻子由兩個強大的機芯組成。第一個，表面上更清醒，以一位殘酷的昆蟲學家的精確描述了一位年輕女子如何在她未知的環境中取得進展，卻沒有意識到她身上的陷阱。隨後，謝列布倫尼科夫運用了令人驚嘆的剪輯和剪輯科學，使這部電影從競賽一開始就成為最受追捧的獎項的最有力的候選人之一。

最後一見結婚

國王之戒

導演以令人驚訝的輕鬆方式運用禁閉的語法，精心策劃了一種漸進但不可阻擋的退化，一種現實的腐爛。雖然照片將我們包圍在蒸汽空間中，人們發誓它會呼出墳墓的氣息，但它和框架強調了入侵蒼蠅的逐漸出現，例如如此多的跡象表明即將到來的瘋狂，以及已經將其帝國強加於身體的死亡。 

這是因為安東妮娜並沒有立即明白等待著她的是什麼，就像在一次蜜月期間，她和丈夫遇到了兩個老朋友，但她卻失去了他們的慾望，而鏡頭則產生了一種令人作嘔的禁閉感。這些下巴陷阱的缺口很快就會壓垮這個不幸的女人，這要歸功於既嚴謹又瘋狂的敘事科學，因為導演讓他的每一個過渡都成為一種形式力量的轉變。

門後的秘密

影片沒有任何專橫或虛榮的示範邏輯，而是透過重新審視經典和當代電影中的一些非凡身份，解釋了女主角克服並掃除的麻煩。有時準確度驚人。我們想到這樣一個全景，它允許我們在一個獨特的背景下，展示時間的無情進展和它所展現的孤獨，或者，錯誤的經典，這種掌握的淡出，很快就變得不可能分離元素，當他們與令人驚嘆的塑膠天才融為一體時。

令人驚嘆的光芒

他們生活不快樂

但正是在電影後半段，當敘事讓位給感官的爆發，從而導致方向的爆發時，基里爾·謝列布倫尼科夫將這個令人興奮的主張轉變為他迄今為止最偉大的電影。一旦局勢平息，後者堅決拒絕離婚的口號被大聲而清晰地呼喊出來，台詞就不再有任何變化。因此，正是將女性具體化的社會團體的瘋狂和固執的明顯荒謬才賦予了每一個序列以邪惡的色彩。

劇情片變成了惡夢般的舞曲，無盡旋轉的旋轉木馬，而不會陷入有點冷酷的形式主義萊托 或散射能量彼得羅夫熱病。這裡的一切都在其應有的位置，恐怖逐漸充斥著螢幕。因為這就是它的意義所在，而照片中的金色口音卻呈現出它們本來的樣子：一場葬禮火災的宣告，一場情感的無情腐爛，但從字面上看，是主角身體的腐爛。

女主角被假隱退

後者由阿廖娜·米哈伊洛娃 (Alyona Mikhailova) 化身，完成了轉變柴可夫斯基的妻子陷入地獄般的悲劇。當他的特徵加深，並且角色在鬼魂的遐想中迷失時，就像邀請他死去的孩子的肖像會議一樣，表演者總是在參與和距離之間找到精確的平衡。

彷彿他注意到他最瘋狂的舞台技巧除了專門展示他的表演之外，不應該是其他任何東西，謝列布倫尼科夫永遠不會忘記給他所有的空間，最後一句話，最後的舞步，直到倒下。