一個快樂的人：批評酷兒的手

一個受警告的人勝過兩個人

我們正在談論誠實，所以讓我們誠實地說：一個快樂的人不適合我們。如果您未滿六十歲，並且了解甚至直接受到性別和性取向問題的影響，一個快樂的人 不適合你。如果你自己是一名活動家、酷兒、酷兒活動家，或者——當然——跨性別者，一個快樂的人無疑更是如此。原因有兩個。它們很簡單，可以立即識別。

吃飯時間到了

首先 ：這部超經典喜劇的主要幽默春天是一個塵土飛揚的謎語再加上法布里斯·盧奇尼（Fabrice Luchini）一貫的歇斯底里的鬼臉。其次：對電影主題的探索——總而言之，跨性及其接受性——以及特里斯坦·塞蓋拉建立的表徵網絡產生了全球意義的效果。在最好的情況下，所有這些對你來說都是顯而易見的，而在最壞的情況下，它會因為它的缺點、它的捷徑以及它的笨拙而深深地惹惱你。

我們知道這一點，因為這些是我們作為非目標受眾所經歷的狀態。讓我們更誠實一點：直到最後一個具有意想不到的激進性的拯救片段，89分鐘一個快樂的人是相當困難的，不安、痛苦的嘆息和模糊的無聊感交替出現。有很多事情要責備一個快樂的人，在幽默、製作、人物等方面。

別這麼刻薄

與他交談

然而，經過艱苦的開始，它逐漸出現一個快樂的人當談到最重要的事情時，他是無可挑剔的：他的思想。我們在跟誰開玩笑？在喜劇中，這是一個至高無上的問題，一旦作品被完整地吸收，目標就是一個快樂的人再清楚不過了。如果說凱瑟琳·弗洛特是片中所有矛盾的根源，那麼法布里斯·盧奇尼就是同心的笑點——透過他的性格，一種帶有同性戀/跨性別恐懼症色彩的保守蒙昧主義形式。

小心別把壓迫者和被壓迫者放在同一個袋子裡，一個快樂的人保證了其意圖的仁慈，而其他人卻怯懦地躲在同居的屏風後面，以便更好地從陰溝裡倒出種族主義的諷刺。但更好的是：一個快樂的人讓邊緣戰勝了常態，令人驚訝的是我們目睹了最後一刻鐘的奇怪出現。這是任何冠冕堂皇的浪漫喜劇的結尾都是重新征服所愛的人的傳統子弧，但一個快樂的人完成了一個顛覆性的姿態（髒話被刪除），這在一部相當傳統的法國喜劇中是出乎意料的。

我們會彼此相愛

這是最終順性別異性戀者的形象（即像其他人說n*gre 一樣說p*de 的人），他完全擁抱自己的丈夫，並與他一起假設、展示一種酷兒身份和同性戀性行為，整個世界就像一個證人。被感情改變，在這個字的第一個意義上被顛覆，也就是說，它自身的內在秩序被破壞了。

顛倒過來，然後圍繞著不是所謂的 LGBT 意識形態，而是一種自然強加的價值觀進行重組：愛。我們身處狂歡節，然而，儘管有偽裝，角色們卻從未如此接近他們存在的真相：他們彼此相愛，沒有限制，無論外表如何，無論世界如何。

傻眼的我們告訴你

彼此相愛，該死

在沉醉、音樂和感情的旋風中，所有的愛都是勝利的，所有的愛都是自由的。這既不是個笑話，也不是一場戲劇，也不是個陷阱：這是一個值得驕傲的慶祝活動。簡而言之，是陌生性、差異性、邊緣性，是非「正常」的東西，但又是源自於（最重要的是旨在）規範的作品。在這裡，你必須不辭辛勞地走出自我，做一些投射：是的，幽默是過時的，是的，演講是顯而易見的，至少毫無疑問，對你來說是這樣，對我們來說也是如此。

這是一場派對，即使你在右邊

但透過想像你的（祖）父母對當代性別和性取向議題迷失方向，我們保證最好的事情是他偶然看到這部電影，因為他是凱瑟琳·弗洛特和/或法布里斯·盧基尼的粉絲（或者你陪他去那裡）。這甚至是所表達的目標一個快樂的人 他在 LGBTQ 支持團體中的一個場景中總結了他的全部抱負。凱瑟琳·弗洛（Catherine Frot）和法布里斯·盧奇尼（Fabrice Luchini）在七十多歲的時候完全迷失了方向，尋找答案，將性別、順性別主義、變性的概念……年輕的酷兒們向他們詳細解釋。

這對你來說可能是一個又長又無聊的教程，但對他們來說，這意味著很多。這本身就是一場革命。如果我是跨性別者，但我喜歡男人，這是否意味著我是同性戀？如果我進行荷爾蒙轉變，但保留女性生殖器，我還是女人嗎？對於那些在其中游泳多年的人來說，充滿了幼稚的問題，但其複雜性可能會淹沒任何沒有準備好的人。一個快樂的人 建議任何邁出嘗試理解的崇高步驟的人戴上臂章並從洗個小澡開始。 “讓新人保持簡單”: 這不是教訓。

無論如何，請在 Netflix 上觀看《披露》

讓人們幸福

在溝通比以往任何時候都更加中斷的時代雙胞胎，但數量不多存在，不會說 Écran Large 已經批准了一部試圖重新建立聯繫的作品，即使是通過做出痛苦的簡化。並以謙遜的態度重建它，而不是為戛納客廳活動家或侮辱性的澤姆莫羅伊笑者製作虐待狂窺淫癖的情節劇，更重要的是。另一方面，我們可能會因為根據作品的目的和目的來證明觀看作品的合理性，從而掩蓋了其他一切，從而受到批評。讓我們遠離目的論並一直走向誠實：一個快樂的人儘管如此，它還是遭受了法國船喜劇的常見缺陷。

幽默沒有靈感，幾乎完全基於法布里斯·盧基尼的痙攣和尖叫以及阿圖斯和菲利普·凱特琳的一些面部表情。我們甚至有權引用笑話“你憑什麼認為我是個男人？”，不到一個月後到位，他確實對它的使用更加卑鄙，但已經很陳詞濫調了。我們依然會給予一個快樂的人要有一定的節奏感，儘管剪輯很傳統，但它並沒有因為缺乏引起歡笑而停留。同樣，人物的發展也非常粗略，某些情況似乎是被迫的和難以置信的。

我們也看到對一個來自（非常）遙遠的人的救贖有點太容易了

我們可以用三句話來評價它的平均水平，然後繼續前進。問題是這一切並沒有說明像這樣的作品一個快樂的人它擺脫了平凡，以不同的方式吸引了同情：與其說是對差異的諷刺，不如說是對我們不同之處的浪漫。

在這部婚姻喜劇中，喜劇的重要性不如情侶，特里斯坦·塞蓋拉比笑聲更能表達情感。更糟還是更好，這取決於你。儘管如此，他的電影是透過質疑來達成和解的姿態，沒有道德懸念或美德的展示，他以自己的方式讓世界變得更美好。 我們只能給他重點。

編者註：對於選擇順性別女性凱瑟琳·弗洛特（Catherine Frot）扮演跨性別男性的問題，我們推薦Netflix 的紀錄片《Disclosure》，或者Ludivine Sagnier 出演的電視劇《En Infiltré·e·s》（法國上映） 。因為讓相關人員暢所欲言、理解並聽到正確的問題總是會更好。