催眠：最搞笑的子盜夢空間回顧

羅伯特使用催眠術

當讀音調時催眠藥，人們可能會相信羅伯特·羅德里格斯和他的合著者馬克斯·博倫斯坦（哥吉拉,金剛:骷髏島）想要向絕地武士的心理技巧致敬。從時間順序來看，它自導演鯊魚男孩和熔岩女孩的冒險本來應該在 2002 年，也就是這段時期的高峰期開始研究這個情景愛就在草地上作者：喬治·盧卡斯（是的，克隆人的進攻）。

自己判斷：一名偵探因女兒失蹤而受到創傷，偶然發現了兩者之間的衝突超級催眠師（...“催眠藥”，是的，是的）能夠用簡單的一句話說服任何人做他們想做的事。

如果你告訴自己這是一扇向任何事物敞開的大門，你不知道開到什麼程度。經過 25 分鐘的鏡頭和由 Alice Braga 主導的月球解釋性對話，她幾乎和她的角色一樣迷茫，影片徹底陷入混亂，有時甚至是字面上的。曲折不斷來臨儘管有常識，甚至劇本之前三個場景制定的規則，但仍以節拍的速度進行。漸漸地，「催眠藥」的威力與《奇異博士》的威力相當，本·阿弗萊克的咬緊牙關達到了3噸/厘米，荒唐的電視驚悚片變成了一場荒唐的瘋狂。

“這些不是您要找的機器人”

對手可以按照他們的意願塑造英雄的看法（無論他們是否願意接受，顯然...），即使這意味著創造一系列的不一致。因此，每次會面、每次對話、每個場景都以一個偽令人震驚的啟示結束，這讓一切都受到質疑……但沒有任何透視。因為在一個每個角色都能夠按照自己的意願或場景的意願改變現實的世界中，一切都不再有意義，任何形式的懸念甚至驚喜都消失了。直到片尾彩蛋的場景更像是最後一個孩子氣的中指，而不是一個令人驚嘆的懸念。

一個巨大的混亂，幾乎使它成為一個重複太快被遺忘的變化發呆 作者是丹尼·博伊爾，他小心翼翼地將角色的心理健康和道德淡化在一堆敘事結中。然而，一小時後發生的大轉折與大眾電影的詭計，本身就是一種利用裝飾和綠色背景來欺騙受害者的誘餌。

“你不賣死亡棒”

因塞普康

除了著名導演的靈感間諜小子：世界末日（耐心，確實如此）在喬治·盧卡斯身上找不到，但在…阿爾弗雷德·希區考克身上。這顯然不是批評者說的，而是當事人本人說的。對撞機他的作品似乎是長期成熟的成果「希區考克使用類固醇“，僅此而已。正是因為他如此認真地對待自己，所以他避免在他非常隨意的電影作品中添加一些廢話。。

催眠藥 是無意的模仿不是希區考克的風格，甚至不是黑色電影的風格（儘管他試圖用棕色校準和綠色霓虹燈來模仿其美學），而是 2000 年代的科技驚悚片，它炫耀並召喚有點離題的參考資料。

單方面的功能性角色迷失在不可能的故事齒輪中，其目的是讓觀眾驚嘆而不是娛樂他們、草率的機動追逐、用嚴肅的嗡嗡聲裝飾每條台詞的合成配樂，所有這些都在本·阿弗萊克的內側翼狀肌一樣緊張的時間框架內（包括1 小時32 分！）：這是賓果遊戲。

“你的心理對我不起作用”

顯然，沒有人會羞於將其與唯一真正掌握這項練習的導演之一的最大成功進行比較：克里斯多福諾蘭。很難不發現元方法、舞台、沐浴在陽光下的家庭願景、敘事升級、感知遊戲，尤其是折疊地面的願景（在“我喝了太多龍舌蘭酒”版本中）盜夢空間。羅德里格斯打著向懸疑大師致敬的幌子，在諾蘭的土地上偷獵而不受懲罰。

作為對他的模仿者的戲仿，催眠藥儘管它本身是有效的，這就是它奇怪的可觀看性，尤其是有幾個朋友在場的時候。諾蘭本人已經離開了，他的上映只是令人愉快地不合時宜，他的失敗是巨大的（在寫下這些文字時，全球收入還不到 1000 萬美元，對於一個60-8000萬的預算不太可能）更有趣。在山姆大叔的國家，華納還沒有壟斷公路旅行。