榮譽問題：對反三劍客的批評（也是一種恭維）

隱形和摻雜

第一個序列榮譽問題不僅有效地提出了其敘事問題。她定義其舞台的所有野心。在村莊大廳裡，細長的舞台上正在舉行擊劍決鬥，當天的英雄克萊門特·拉卡茲（羅什迪·澤姆飾）有機會充分展示他的劍術天賦。透過簡單的反向鏡頭，比賽被視為一場運動中的對話（畢竟，我們說的是「武器短語」），平移和追蹤鏡頭伴隨著兩個對立身體之間的力量平衡。

切割看似簡單，但他總是喜歡動作的可讀性，透過一些特寫鏡頭來突顯某些策略舉措。文森特佩雷斯想讓我們沉浸在舞台兩側的比賽觀眾中。在不失去任何戰鬥內容的情況下，透過相當巧妙的交替剪輯，其他衝突在觀眾中上演。

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觸動人心的一幕

這種不傲慢的態度將姿態置於等式的中心，進而延伸出舞蹈編排的美麗與其中所蘊含的暴力之間的悖論。最近在哪裡三個火槍手似乎太專注於他們的相機順序，對它應該捕捉的內容不感興趣，榮譽問題永遠不要忘記剪輯對於塑造時間和動作的價值。考慮到長片中各種決鬥所引發的懸念，這是一種精緻但堪稱典範的意圖說明。

公開地受到啟發決鬥者德雷德利·史考特，文森特佩雷斯 (Vincent Perez) 在 19 世紀末寫下了他的故事，而刑法禁止榮譽決鬥。然而，從武器大廳的主導地位到心甘情願的激烈媒體的解放，資產階級的社會背景適合於這種向後看的正義的最終味道。

如果這部電影仍然受到限制，我們就會感受到電影製片人真誠地希望解決某種歷史的詳盡性，而世界在整個世代的眼前發生了變化。佩雷斯將那個時代的所有矛盾濃縮在擊劍室裡由一家報紙擁有，政治、軍事和個人問題交織在一起，造成最具破壞性的混亂。

« 你殺了我的姪子。準備好去死吧 »

劍齒還是鋸齒？

在此背景下，榮譽問題這部電影的形式是在驕傲和復仇的驅使下墜入地獄，拉卡茲發現自己不顧自己的意願，參與了一系列的決鬥。我們可以向這種情況的極端主義致敬，儘管最終不可避免地會陷入兜圈子。文森特·佩雷斯一直解釋說，這部電影是一個藉口，要盡可能地展示打鬥場面（劍並不是唯一的）。在這一點上，我們不能剝奪這部長片的野心，尤其是它的製作策略，根據每個片段的需要調整剪輯。

無論他拍攝的是騎馬決鬥還是持槍決鬥，編排的更新使緊張氣氛加劇，彷彿觀眾在每次對抗中都會發現一個新的謎題。從那時起，即使結果看起來很明顯，電影也成功地傳達了非常重大的死亡風險。

於購物中心停車場集合

遺憾的是，這種不合時宜（但要求很高）的回歸虛張聲勢的電影代碼被破壞了他的寫作笨拙。如果文森特佩雷斯將虛構人物和歷史人物混合在一起，那麼他們的互動在所有情況下仍然非常簡單。羅什迪·澤姆(Roschdy Zem) 被迫埋葬過去戰爭帶來的創傷，而多利亞·蒂利爾(Doria Tillier) 與19 世紀下半葉真正的女權活動家瑪麗-羅斯·阿斯蒂·德·瓦爾賽爾(Marie-Rose Astié de Valsayre) 並沒有什麼深入的了解。

儘管這部電影展示了一些政治鬥爭（包括反對禁止女性穿褲子的鬥爭），但它只是努力成為一個遙遠的進步隱喻，這個隱喻敲響了一個即將結束的時代的大門。當然，榮譽問題當它的舞台佈置到骨子裡時，無疑是最好的。但他的設想值得更多的充實，以超越值得稱讚的風格練習的階段。