三劍客：米萊迪－水中劍回顧

此前，在《三劍客》中...

其介紹摘要直接來自電視電影，第二部三個火槍手讓我們想起這個計畫的不協調性，夾在兩個世界之間。一方面，改編自文學豐碑的高貴又流行的服飾大片。另一方面，是虛假炒作和機會主義的對象，其混亂的現代性與其最初的野心發生衝突。

說實話，米萊迪確認了大仲馬經典著作的新版本應該採取的方向：電視劇的。在讓圍繞女王種馬的陰謀吞噬故事的節奏之前，第一部分已經努力將其角色有機地引入其豐富的歷史背景。

需要明確的是，將百代的作品搬上小銀幕並不是貶低它的價值。相反，面對馬丁波布隆的兩部電影，我們喜歡想像長期寫作會帶來什麼其眾多的人物，無論是真實的還是虛構的。有點像一個權力的遊戲,三個火槍手將英雄們推入一個超越他們的政治和軍事宇宙，其中道德線根據營地、情節以及主角之間或多或少預期的聯繫而不斷演變。

第二章從前一刻鐘開始，也打出了這張王牌，達達尼安（弗朗索瓦·西維爾飾，總是扮演過分童子軍）被迫與米萊迪（伊娃·格林飾，總是扮演蛇蠍美人）聯手，他們對生存的追求充滿了吸引力與排斥。

除此之外，百代想再次將這種表面上的複雜性與一部偉大的「老式」家庭冒險電影的能量結合起來。問題就出在這裡：三個火槍手旨在人為地更新以證明其存在的合理性，而其參考對象顯然是 90 年代該類型的經典，從西拉諾·德·貝爾熱拉克尚-保羅‧拉珀諾著。

殺人不多的殺手

它打破了你的臉

結果，如果第一部電影得以倖存，它至少具有有效介紹其四重奏（由文森特·卡塞爾、皮奧·馬爾邁和羅曼·杜里斯完成）及其新興友誼的優點。相比之下，米萊迪假設大部分工作已經完成且因此，任何形式的表徵都被排除在外。毫無疑問，有些人會強調對本書連續維度的忠誠，儘管事實證明其機制不適合移植到電影中。

這部電影緊接著的冒險，就像許多佈景不經意地一個接一個地組合起來一樣。 Martin Bourboulon 的主要裝置也完美地封裝了此方法：以連續鏡頭拍攝他的所有動作場面，就像第一章裡的打鬥一樣。這一次，我們甚至有權享受達達尼安首次突破、趨勢中的這種缺席荒野獵人窮人的。

小心，它會變成灰色的！

除了庸俗的炫耀效果之外（自從被當代動作電影吸血鬼化以來，這種效果已經失去了所有原創性），它首先成為一種誤解。《斗篷與匕首》電影顧名思義就是剪輯電影，每個角度的選擇都必須突出刀片的碰撞和不斷更新的編排策略。好萊塢在其黃金時代使其成為一種重要的類型，這並非巧合。我們正在目睹最純粹的電影戲劇，身體的感受僅透過動作來表達。

為了透過連續鏡頭的技巧脫穎而出，布爾布隆不太強調比武的精湛技藝，而更注重相機的精湛技藝。如果我們把這種旋轉動作視為芭蕾舞，那也還可以。畢竟，操作員本身就可以成為舞者，與場景及其進展保持一致（請參閱《中》中的教堂場景）王牌特工）。

很遺憾，三個火槍手偏好透過震動效果和快速平移來捕捉混亂，這些效果只能從一個攻擊者移動到另一個攻擊者。這個過程的醜陋反映了攝影機無法找到它的位置，並且無法在最輕微的編排序列上徘徊。從那時起，從攻占拉羅謝爾堡開始的預期戰鬥場景變得像主題樂園表演一樣貧乏和空洞。

小心，它會變成棕色的！

我的美麗夫人？

儘管如此，這次失敗還是很有趣的，並引發了人們對這個被靈感撕裂的計畫的質疑。連續鏡頭變成了一條隧道，我們在穿越時不會在動作中停留，這是一個強制性的通道，其係統性剝奪了影片的驚喜和漸強。然而，正如前面所說，三劍客2 在人物發展方面比第一部還要吝嗇，從同名對手開始，但卻是這部續集的情感核心。

雙聯畫的真正現代性似乎在米萊迪一邊在這個女人身上，她複雜的道德最終與她的世界一致，而這個世界在過去從她身上奪走了很多東西。但除了快速的閃回和伊娃·格林的低語之外，旁白用一些簡潔的對話混淆了這一野心，以至於某些情況似乎在鏡頭外發展。

非常令人失望的結局

我們將忽略波爾托斯和阿拉米斯的命運，他們以一種近乎滑稽的方式被留在場外，到達重要的問題：什麼電影三個火槍手？它對主角的關係和旅程不感興趣，這是一個急於連接主要場景的故事的錯誤。同時，所討論的主要場景絕不試圖展示動作，更不用說講述戰鬥中的英雄了。

那還剩下什麼呢？錢不多，除了在令人震驚的虛空色情作品中付諸東流的金錢之外。這個矛盾修辭很好地定義了這個大型製作的悖論，它的賣點不是它在銀幕上提供的內容，而是因為一個荷爾蒙增強的父親重返電影院的幻想。想與大家交談，但不確定百代的做法是否針對任何人。