旺卡：用溫柔的心回顧巧克力

旺卡，為什麼？

如果專案旺卡紙上並沒有讓很多人興奮，保羅金在方向（和劇本）中的存在可以給一個有趣的願景帶來希望，或者至少適應羅爾德達爾滑稽想像力的創造力– 以及適應查理和巧克力工廠1971年開始，這部電影的懷舊基石。

在這一點上，電影製片人從他的第一個鏡頭中就可以讓人放心。透過一層厚厚的薄霧，一層通往威廉·特納的畫作中的想像的傳遞性面紗，一艘船以柔和的色彩展現出年輕威利·旺卡的輪廓。作為帕丁頓，來自遙遠國度的巧克力師帶著“充滿夢想的帽子”（非常好的介紹歌曲），在他的樂觀情緒陷入困境之前。這堵牆是不言而喻的資本主義，但這會鼓勵每個人剝削鄰居，或因他人的成功而感到威脅。

在其甜美可愛的聖誕電影本質背後，旺卡不惜喚醒某種主題黑暗，最終與達爾的工作非常一致。金也深入研究了新聞房東為了發展他的故事，當這位有點天真的糖果商發現自己成為了一個馬基雅維利式旅館老闆（奧利維亞·科爾曼，對她的戲劇表演感到高興）的囚犯時。

債務的概念經常出現，甚至成為一個核心元素，一再減緩角色的進展。導演表現出一種令人著迷的張力，因為他的電影就像它的英雄一樣，無法保持靜止，一切都停滯不前。

很難不把它與帕丁頓聯繫起來，帕丁頓是另一個被迫觀察周圍世界憤世嫉俗本質的仁慈人物。平衡是看到這個世界的恐怖而不屈服。威利旺卡也遵循同樣的軌跡，為灰暗的生活注入魔力和希望。

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（保羅）國王萬歲

透過這種方式，保羅金證實了他不僅僅是一個細心的工匠，而且他的長片是一首獨特詩歌的結晶。與其陷入工作室機器提倡對夢想堅定不移的信念的不誠實的幸福中，旺卡永遠不會停止提出障礙，以及個人在面對壓倒性的製度時取得成就所需的永久抵抗。正是由於這個原因，電影製片人的精確寫作（由他的同事西蒙·法納比支持）滿足了他的次要角色的地位。

像往常一樣，金用一些快速識別的性格特徵來描繪他們，包括他們的潛力和他們在與主角接觸時擺脫的限制。我們可以批評這種運作良好的機制，因為它的破壞性不如以前的機制。帕丁頓（即使我們最後流下了一點眼淚），但它有助於長片的有效性不可否認。

路上，快樂的隊伍

在內心深處，這種效率錘鍊了保羅金電影的命脈：在像悲傷的樂譜一樣受到監管的宇宙中，英雄開始強加新的節奏並打破現狀。我們回到這最初的迷霧旺卡：它宣告了門戶，或者更確切地說，這個角色在這種新的音樂性中所代表的容器；取決於演奏家作品的節奏的音樂性。

就像他在揉捏一樣真人動畫電影素材，金對他的滑稽爆發、他不可思議的鏡頭的積累以及其他令人愉快的風格效果（這個燈泡在完全頓悟中在頭頂上亮起）感到很有趣。蒙太奇的喜劇時機與音樂喜劇場景一致，一切都以虛假的瘋狂和諧交織在一起。就像羅爾德·達爾（Roald Dahl）所說的那樣，他反覆出現的荒唐行為使他配得上一具精美的屍體，導演喜歡以年輕的威利（Willy）的混合物的方式充分發揮他的場景和影像的潛力，這讓他的相機如此著迷。

我們也向鄭勳忠（樸贊鬱的攝影師）的攝影致敬

純粹的想像

這部電影充滿了實驗室箱子、巧妙的洗衣系統和巧克力地窖，透過自己製作的機械裝置的使用來反映。但除了鏡頭後面的導體之外，旺卡很大程度上取決於蒂莫西·柴勒梅德，以及他將自己的音樂性帶入整體的傾向。在此之前，這位演員以其戲劇角色而聞名，他以一種拯救性的放手來維護自己，他的舉止和體力巧妙地追隨吉恩·懷爾德和約翰尼·德普的腳步。

唯一的缺點是，這種整體的一絲不苟變得有點太明顯了，這對它自己的好處來說，尤其是當機器出現故障時。儘管被迫重新融入 1971 年電影中最受崇拜的歌曲以及羅爾德達爾神話中固有的元素，但劇本並不總是知道如何處理這些突發事件。

#ReleaseTheOompaLoompaCut

即使將 Oompa Loompa 的角色託付給休·格蘭特本身就是一個天才的想法，我們也必須承認，這個角色似乎或多或少被迫進入一個已經豐富的故事，以至於將其縮減為續集。 deus ex machina。

迫於形勢的逼迫，旺卡在消除其創造者非常結構化的專業知識方面不太成功，在與才華橫溢的糖果商打交道時，這似乎幾乎是元的。這種情緒減弱，尤其是在尼加拉瀑布之後帕丁頓用我們的眼睛製作的。事實仍然是，保羅金堪稱典範的電影作品無疑會讓人變得挑剔，因為他的最新作品是一部理想的聖誕電影，這在一部經過校準的大片的外表下得到了證實作者的聲音既迷人又迷人。