《叛逆之月》第 1 部分：火焰之子——來自 Netflix 的 Snyder Crust 的評論

（前）擴展宇宙

扎克施奈德的電影中有一個相當煩人的矛盾。如果他經常被簡化為笨拙的自由主義願景，主張傑出個人對大眾的重要性，那麼毫無疑問，他在這種思想中認識到自己是藝術家。著名人物的故事證明了這一點斯奈德剪輯的正義聯盟，最終使作者變成了僵化工作室制度的偉大反叛者。

我們總是可以質疑施奈德在接手DCEU時最初的天真，但很明顯，自從他來到Netflix以來，他對獨立和自由的渴望已經發生了某種形式的升級。然而，電影製片人情不自禁地陷入了這個行業最嚴重的缺陷他否認這一點。除了以元方式完成循環之外亡靈大軍,亡靈大軍建立在一個特許經營項目的基礎上，但很快就被放棄了，除非電影製片人強行成為自己的特許經營權。

主要的失望就在於此叛逆月亮，假設之間的混合星際大戰等七武士這是導演考慮很久的。顯然，這是他的孩子，他的代表作，甚至是他對華納麻煩歲月的報復。但從厚重的畫外音對神話的厚重介紹來看，無論是長片的規模還是潛在的擴張，都顯得本末倒置。

除了作為雙聯畫的第一部分之外，扎克·施奈德的太空歌劇已經得到了跨媒體（漫畫、潛在的視頻遊戲等）的補充，如果成功，整個事情可以擴展到幾個三部曲。除此之外，就像 2010 年代在計畫上的慘痛失敗一樣（黑暗宇宙、小天使走得太早），叛逆月亮忘記本質：提供可靠的介紹，而不是強制性的後續行動。

施奈德的《自殺突擊隊

需要歌劇的空間

在這幅巨大的壁畫中，太空納粹將自己強加在廣闊的棕褐色行星上，很難不認出施奈德的精美風格。很遺憾，火之子沒有什麼可以給的了，以至於導演最明顯的導演技巧（他永恆的慢動作，他的景深和模糊的濫用遊戲，他不飽和的調色板）變得響亮。無論他拍攝的是關鍵的抵抗行動，還是戰爭恐怖的創傷性倒敘，一切都在這種過度程式化的背景下標準化，其意義和失活一樣受到質疑。

扎克·施奈德比以往任何時候都更被他的宇宙的外表所蒙蔽，以至於他的相機忽略了他的角色和他們的心態。然而，如果有一個教訓值得吸取的話星際大戰，這就是它的英雄的重要性。喬治盧卡斯的人物塑造並不像看起來那麼粗糙。電影製片人將它們定義為觀眾的凝視，並引申為使他接受這個幻想世界現實的門戶。

你知道星際大戰是反法西斯的嗎？

相反，叛逆月亮就像夜總會保鑣一樣，擋住了我們進入這個門戶的入口。這甚至是影片的悲劇：我們覺得樂趣觸手可及，但它卻停留在一個已經不是很大的開口的另一邊。儘管它的本質和靈感，劇情片看起來很窄，自我折疊起來以及它的參考資料，但施奈德卻從未真正享受過它的樂趣。

無論我們是否喜歡這個人，我們都無法剝奪他的強調感和臃腫的史詩感，這在過去已經得到了證明。問題，火之子滿足於一些 CGI 全景圖和非常俗氣的設置，然後在一個封閉的地方連接到它的角色，將糟糕的對話強加給我們。身體與宇宙之間的聯繫從來都不是有機的，以至於我們不得不列出藝術方向或多或少微妙的影響（特別提到戰鎚 40,000，其武器、服裝和船舶設計均被掠奪）。

哇，閃閃發光的劍，多麼原始！

無聊的死亡軍團

更令人難以理解的是，科拉（索菲亞·寶特拉飾），一位有著非凡神話背景的前流亡士兵，毫無疑問是一個電影製片人最明顯的另一個自我之一。身為一個以保護所在村莊為目標的女性，她應該成為影片的情感核心，並在不知不覺中煽動一場超越她的抵抗運動。

但一旦故事開始，他的疑慮和絕望就會消失，只留下一個關節清晰、冷漠的小雕像，伴隨著隨著冒險的進展而添加的其他玩具。扎克施奈德受到黑澤明的啟發是一回事。另一件事是它永遠無法超越團隊電影的無聊機制。

說實話，叛逆月亮與其說作者對文體和主題的執著，不如說是對錶達的限制。如果垂死掙扎使用電玩代碼來掩蓋其高度示意性的關卡結構，火之子 讓人想起最糟糕的 RPG 支線任務以及他們的人為障礙，其唯一目的是創造冒險。同意加入 Kora 事業的戰士仍然是模糊的、漫畫化的 NPC，即使他們的過去看起來很有趣（我們特別想到 Doona Bae 和 Djimon Hounsou）。

« 你這個混蛋，我參加了 »

基本上，這次錯過的會議伴隨著劇情片缺乏瘋狂，儘管規模很大，但奇怪的是縮短到了兩個小時。從表面上看，我們幾乎要感謝史奈德，因為他有為小事而分散自己的傾向。然而，這種明顯的輪廓是一把雙刃劍，因為剪輯滿足於在自動駕駛儀上組裝敘事的骨架。

在對酷炫計劃的渴望往往難以連結的背後，它的製作從未如此空洞。沒有了通常的脂肪，儘管難以消化，我們發現它的序列無法同時履行多種功能並傳達多種情緒。每個場景都像一個圓點，其核心是一個訊息或一個情節點。毫無疑問，正是因為這個原因，作者從此讓我們習慣了守望者遵循導演剪輯版或長版的公式，目的是為這個粗糙的合奏增添一點血肉。

萊妮·里芬斯塔爾，離開這個身體

斯奈德（trop）剪輯

從那時起，我們又回到了“扎克施奈德令人惱火的矛盾”，這使得特許經營權變得越來越少叛逆月亮比他自己的名字。無論人們如何看待他的版本正義聯盟，他成功地使自己的存在成為一種準政治解放的行為。當我們得知他的雙聯畫將依序進行長時間的編輯時，很難不看到某種形式的機會主義，儘管暴力行為可能會增加。

這位導演一直稱讚Netflix的全權委託，因此將對抗產業的行為轉變為廣告商標。當然，計劃中的長版本本身並不是一件壞事，但他們的目標必須是增強電影或已經牢固支撐的宇宙（如果有機會的話，魔戒）。

編輯會話

就他而言，叛逆月亮給我們的只是一個搖搖欲墜的基本套件，順便反映了史奈德電影固有的結構性問題。無論其未來更新的品質如何，我們都不應該忍受兩個小時的緊張虛無。此外，如果火之子再次充滿自由主義主題，諷刺的是史奈德沒有將它們與他自己聯繫起來。

畢竟，許多作品都以個人自由為王的體制中潛在的意識形態過剩為樂。透過卓越的稜鏡及其充分錶達，出現的往往是最貪婪的自由主義。這就是紮克施奈德所做的轉變：在錘鍊了他作為藝術家的價值和他在好萊塢電影中的獨特維度之後，他不再只是一個為了自己的榮耀而做的銷售代表。

《反叛月亮：第 1 部：火之子》自 2023 年 12 月 22 日起在 Netflix 上線。