第一個作品是沙丘因大流行而被推遲並發生了翻天覆地的變化。反覆為沙丘：第二部分這也是姍姍來遲的，這次不是因為Covid-19，而是因為好萊塢編劇和演員的歷史性罷工。儘管如此，推遲上映只會加劇觀眾對這部新電影的不耐煩。丹尼斯‧維倫紐夫改編自法蘭克赫伯特的書。他們可以讓自己放心。這位導演的風格比以往任何時候都更加自信，他簽署了一部瘋狂的大片，其規模與五星級演員陣容一樣龐大，由蒂莫西·柴勒梅德,尚達亞,喬許·布洛林,麗貝卡·弗格森,弗洛倫斯·皮尤甚至奧斯汀·巴特勒。
沙漠的囚徒
這是修辭手法之一沙丘2從一開始就強制實施：子宮內注射，羊水及其顆粒成為宇宙的另一種形式。毫無疑問，丹尼斯·維倫紐夫將他的科幻壁畫與漂浮的嬰兒聯繫起來。2001：太空漫遊，但這也是第二章的全部意圖發揮作用的地方。
第一個沙丘想要壓倒性地發揮它的視角、地平線和廣角鏡頭，將身體囚禁在浩瀚的宇宙中，以及無情地封閉在阿特雷迪斯房子上的捕鼠器中。它的續集可能會在 2021 年電影的事件之後開始，維倫紐夫的運作與其說是一種延續，不如說是一種轉變。
在陰謀和帝國的製造最終超越了其各個演員的範圍內，這部電影與其所描繪的預言一樣，也在尋找個人。就像這個反覆出現的胎兒形像一樣，這既是一個放大和縮小的問題，微觀世界和宏觀世界混合模糊了尺度。
愛在沙灘上的沙灘
從這個角度來看，厄拉科斯比以往任何時候都更加崇高和無情，對人類生命充滿敵意，常常將其縮小到其渺小程度。沙丘2 達到一個里程碑，同時證明其作者沒有同時拍攝這兩部作品，做得很好。從總理聯絡方式，令人愉快的是感受到維倫紐瓦在他的劃分邏輯中所獲得的輕鬆。儘管他一直是個謹慎的形式主義者，但他的作品的美感有時超過了其排列或意義的流暢性。
因此，這間套房標誌著一種神化形式，賦予兩者不間斷的史詩氣勢的感覺，但也是一種永久的對比，透過巨大的全景圖和臉孔公平地相互連接的聯繫來強調。影片的方向很明確：保羅（提摩西柴勒梅德飾，出色地陪伴了角色複雜的旅程）成為了一個獨立的世界，介於渴望復仇的繼承人和傳說被捏造的彌賽亞之間幾個世紀以來。
彌賽亞總是梳著漂亮的髮型
先知？
意識到這一轉變的重要性，維倫紐夫表現出自己是一位優秀的策略家。開場部分（有時）因其略顯機械的闡述而受到影響，在行星和多個主角之間交替以翻譯緊張的倒數計時，第二部分 慢慢來在令人陶醉的前三分之一中伴隨著弗雷曼人的生活，以及保羅發現他們的風俗習慣。當然，這個場景為續集設定了方向，但鏡頭想要更加肉慾，以符合角色在空間中受到香料和其他精神藥物的強烈感覺。透過這種思想的開放和精神維度的模糊性，電影總是緊貼身體、他們的視野和他們對世界的體驗，無論他們有什麼偏見。
丹尼斯·維倫紐夫也許正是在這另一個轉變中證明了他的改編方法的可行性。法蘭克·赫伯特將他的書和利桑·蓋布（弗里曼先知）的神話視為一種神聖文本的形式，賦予他的話語一種神秘感，質疑人類是否需要提及英雄和諸神，無論是好是壞。透過從書寫文字轉移到螢幕上，電影製作人最初似乎透過影像和聲音合理化了天選之人的旅程。
“你去看看我在不在”
一切都是陰謀、謠言和宣傳，或多或少都與他們的煽動者背道而馳。即使雙聯畫避免了小說中的某些術語，這些術語已經變得有點敏感（“聖戰”僅舉一個例子），沙丘 絲毫不失去其政治維度並具體化了某種歷史反彈的想法（美國支持的基地組織的出現等）。
只是這個非常具體的方面，而且又是非常具體的方面，由於工作的規模和保羅注定要在其中所處的位置而不斷地遠離。維倫紐夫並不否認赫伯特提出的宗教。相反，他接受它是為了更好地質疑它的優點和它的教條，這些教條總是依賴從中受益的人。這是這樣一部太空歌劇的迷人二分法：神話懷疑論在某些圖像的力量面前無能為力，就像保羅第一次騎沙蟲一樣，漢斯齊默的劈啪聲音樂增強了這一點。
因此，觀眾面臨著與劇中人物相同的疑慮，以及同樣的狂熱風險。漸漸地，當保羅成為令人尊敬和敬畏的超人時，影片有陪伴查尼目光的好創意（贊達亞，太棒了）。我們也將強調相關的改編選擇，這使得女主角儘管愛保羅，卻成為了一個非信徒。兩人獲得了更浪漫和悲劇性的東西，故事的真正情感核心，彌補了維倫紐夫電影通常的冷漠。
佛羅倫斯‧皮尤 (Florence Pugh)，我們所夢想的更在場的人
阿拉凱斯酷
這最終是最重要的事。在這場存在主義旋風中，每個人都試圖找到自己的位置，沙丘2呼喚最節約的感官。從哈科南美學（精湛的黑白序列，生物力學與建築的野蠻主義相結合）到對動作場景的更自信的掌握（收割機的攻擊，具有令人敬畏的精確度），一切都強調了一種令人眩暈的感官。
在這裡，我們再次回到這種極其小和極其大的混合物，從胎兒到太空。丹尼斯·維倫紐瓦最令人印象深刻的是，他的前景和背景在同一幅圖像中混合了這些對比鮮明的尺度，反映了超越角色的全球運動，這在電影中最美麗的台詞中得到了象徵：“世界為我們做出了選擇”。
蒙克的尖叫
從這個想法中產生了長片的真正實力，他提出自己擔任業界主要參與者中最小的次要角色（我們會特別記住奧斯汀·巴特勒（Austin Butler），他對費德·勞塔（Feyd-Rautha）這個精神病角色很感興趣）。當恆星系統不再具有以前的力量時，演員陣容沙丘2不僅玷污了弗洛倫斯·皮尤（Florence Pugh）、喬什·布洛林（Josh Brolin）和克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）等著名人物的聲譽。
他操縱著與明星這種近乎過時的關係來講述一些事情：每個人都認為自己是自己故事的主角，而所有人都是爭奪蛋糕的棋子。儘管有衝突、房屋和家庭，壟斷權力的卻是同樣的有權有勢的人，承諾帶來的動盪只是表面上的。在十多年來幾乎全力支持超級英雄（並且很少受到質疑）之後，看到好萊塢以如此黑暗的方式接近救世主人物，給人的印像是風向開始轉變。除非我們像弗里曼士兵一樣，將穆阿迪布·維倫紐夫的傑作理想化得有點太多了。
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丹尼斯·維倫紐瓦的表演更加紮實，表演更加機械化，他讓沙丘2一部優雅的大片，史詩般的規模與親密的身體和角色相結合。一種虛假的自相矛盾的方法，為這部電影帶來了最令人愉悅的政治模糊性。
其他評論
《沙丘 2》是一場視覺奇蹟，丹尼斯·維倫紐瓦優雅地將宏大的史詩奇觀與珍貴的政治、宗教和軍事問題交織在一起。結果是一部更加豐富、更加雄心勃勃、更加感人但最重要的是更加模糊的史詩。簡而言之，純粹的沙丘。
《沙丘 2》延續了第一部電影中的一些問題（時間和省略的管理、保羅·阿特雷迪斯的粗略刻畫），但感官體驗勝過其道路上的一切。而這一次，真正的情感在這呼嘯的沙塵暴中充當了燈塔。
第二部分包含第一部分所缺少的內容：真正的適應選擇。少了一些機械性，多了一些政治性，《沙丘 2》或多或少地履行了合同，尤其是在涉及大場面時。
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