黑蠅：批判性評論

我們不要射擊救護車

我們必須承認我們錯過了一些東西黑蠅2023 年坎城影展放映期間。它在與急診醫生職業焦慮的關係方面非常有效。然而，這次會議無疑是電影節中最致命的會議之一聯合絕大多數媒體反對這種令人難以忍受的暴力的自滿景象。

有些人藉此機會指出西恩潘（Sean Penn）在選角中的存在，他是蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）的好朋友，經常在比賽中得到提升，即使這意味著在公共廣場上被犧牲（確實，我們還沒有恢復宇宙納納爾最後的臉孔甚至沒有聲音賣旗日）。簡而言之，合法性黑蠅克魯瓦塞特大道上的事情很快就受到了質疑，儘管佩恩在這裡只是一個由另一個人的願景所承載的作品中的演員。

那我們該怪索維爾什麼呢？也許是它的系統，它的優點是從一開始就很清楚。搖晃的鏡頭、飄忽不定的剪輯和規律的燈光效果，一切都試圖強化周圍混亂的感覺，而奧利（泰伊·謝裡丹，非常投入）很難忽視這種令人疲憊的環境，專注於他的病人。

城市之光

被紐約的燈光和城市叢林的喧囂所籠罩，這位年輕的護理人員試圖在魯特科夫斯基（西恩·潘飾）身上尋找嚮導，魯特科夫斯基是一位幻滅的老人，儘管他因2001 年9 月11 日的事件而受到創傷。 。

奧利和魯特科夫斯基被迫觀察一個光禿禿的世界，脆弱而可怕，因為它們滲透了他人的隱私。索維爾在布魯克林生活了大約十五年，他的劇本大致是根據香農·伯克的準自傳體小說改編的，這在一定程度上受到了他自己與緊急救援人員一起工作的經歷的啟發。911。

泰伊·謝裡丹確認他是一位令人興奮的演員

每一天都足夠了

當然，這種做法並不會讓這部電影變得不可觀看，但它確實引發了人們對電影製片人所謂的虐待狂的質疑。讓-斯特凡·索瓦爾觀察到的是一種超越個人的暴力。在這座國際大都市的中心，緊急救援人員穿越了一個分裂的城市，而這座城市的團結程度遠大於分裂程度。每個人都在同一頁上：被一個吞噬自身的系統拋棄，從讓患者感到恐懼（缺乏社會安全）的健康狀況開始，並且從不尋求支持那些每天目睹最糟糕情況的人。

從那裡開始，黑蠅以一系列草圖為共同線索，中間不時出現主角之間的懷疑和人性時刻。槍傷、在浴缸裡擱置數天的屍體、吸毒者的血淋淋的分娩……一切都發生了，所以每個緊急電話最終都會產生可怕的恐懼。有大量即興對話和非專業演員，索維爾用這些序列中的每一個都定義了一個新的可能性領域，這似乎與他的角色一樣難以理解。

佩恩的解剖學

我們可以將最終結果簡化為墜入地獄，但這部電影透過其不舒服的舞台表現來翻譯永久性的恐慌發作。他的計劃就像許多擁擠的軀幹，被迫遏制絕望和憤怒，只是需要溢出。

在這個玻璃和金屬的巴比倫中，導演專注於反射和徘徊的燈光，彷彿一切都試圖逃離城市的簡化線條。黑蠅 溢出、滲出和嘔吐，如果僅通過救護車警報器的主題（在這一點上太敲定了），其光輝遍布整個圖像。

暴風雨前的寧靜

這種溢出正是劇情片的核心。這種日常的恐懼，無法形容，被這些飽受折磨的心靈所吸收，卻因它的隱形而遭受痛苦。她要求我們直視她的眼睛，而不是讓她變得不切實際。讓-斯特凡·索瓦爾的電影在這些完全黑暗的時刻達到了最佳狀態，遠非他被指控的無償行為。這只是必要的黑蠅不要用最笨拙的象徵意義來妥協這個頑固的裝置。

除了流離失所的輓歌的結局之外，它將紐約描繪成現代的所多瑪和蛾摩拉，還伴隨著一些可笑的基督教意象，以至於讓飽受折磨的英雄成為尋求“贖罪”的烈士。太糟糕了，因為對其他人來說，這種經驗既令人發自內心又令人不安。