噴泉：批評

達倫阿羅諾夫斯基的新電影似乎與圓周率那個與安魂曲…。在這兩種情況下，電影製片人都描繪了科學家們沉迷於透過超理性科學來理解和克服難以接近的事物的願望。僅在紙上。昨天，麥克斯在方程式背後尋找上帝，今天湯米則透過對猴子進行實驗性治療來尋找永生，希望能拯救患有無法治癒的腫瘤的妻子伊茲。圓周率這是第一部電影，儘管具有很強的個性，但缺乏一點成熟度。噴泉擁有無可比擬的情感力量安魂曲…。由於對帶有佛教哲學色彩的不老泉神話的重新審視，阿羅諾夫斯基超越了神童導演本已令人羨慕的框架，宣稱自己是一位天才作家，因為他觸及了我們不再遇到的絕對感。2001：太空漫遊等索拉里斯。然而，這是一個完全合理的巨大比較（特別是與塔可夫斯基的影響）

從這個意義上說，向令人驚嘆的建築致敬是很重要的。噴泉：三個時代（16世紀、21世紀、26世紀），三種神話（基督教、瑪雅和佛教），一個三張臉孔趨向同一個目標的愛情故事，接受我們的有限性。這部電影以分散的時間膠囊的形式展開並展開，剪輯時沒有任何真實的附件（除了無處不在的休傑克曼和蕾切爾薇茲）。阿羅諾夫斯基逐漸在他們之間架起了橋樑，以便將他們整合成一個宏偉的整體。他以驚人的掌握來解決這個問題，從最簡單的（主角傳遞的信息）到最複雜的（使用非常特寫鏡頭，忠實於它們的比例）這個俄羅斯娃娃般的場景腳手架是一個理想的地形。羅諾夫斯基的遊戲……或者我們應該說是「阿羅諾夫斯基團隊」。因為電影製片人的定性常數是他對已經在電影中證明自己的團隊忠誠的產物。安魂曲…：傑伊·拉賓諾維茨（Jay Rabinowitz）負責剪輯，詹姆斯·齊德倫德（James Chindlund）不忘忠實中的忠實者，電影攝影師馬修·利巴蒂克（Matthew Libatique）和作曲家克林特·曼塞爾（Clint Mansell），他們自己都是構成阿羅諾夫斯基廠牌偉大整體的一部分。

這個品牌立即樹立了很高的標準！特別是在開場場景中，湯瑪斯（休傑克曼征服者版）在瑪雅戰士之間猛烈地闖入生命之樹。在那裡，阿羅諾夫斯基展示了他在不犧牲可讀性的情況下表演動作的能力，為他的弓增加了一根弦。但真正讓他成為傳奇的，是他能夠接觸三種類型——16世紀的傳奇寓言、當代的情節劇、未來的形而上科幻——並設法將它們融合在一起，不留下任何浪費，就像極其有機的半植物、半肉樹或西巴爾巴（Xibalba）的設計，具有微生物外觀的星雲。

對於這種肉慾且最終短暫的表現來說，如果沒有休傑克曼和蕾切爾薇茲的幫助，這個跨越時代和空間的瘋狂愛情故事永遠不會如此感人。長期以來，人們一直認為第一個僅限於在膠卷上複印金鋼狼，舀最近看到了更廣泛的表達方式，他在這裡簡直是偉大的，也許在這裡找到了他生命中的角色。他為吉米·克里奧（拉丁語學者會理解他的名字的重要性）提供了所需的所有密度和模糊性。蕾切爾薇茲 (Rachel Weisz) 的得分與之匹配。奇怪的是，一旦我們將她的角色的精神狀態與上一季所傳達的訊息聯繫起來，她就會產生某種幹擾。六英尺以下。因為歸根結底，很少有一部電影能像艾倫·鮑爾和他的精彩系列那樣，如此深入、準確地向我們講述死亡這一必經段落。那最後幾分鐘噴泉令人心碎和產生幻覺大家都在等待， 這結局系列的，只朝這個方向發展。