評論：卡洛斯

在第63屆坎城影展特別放映中呈現，卡洛斯抵達海濱大道之前，曾引發一場爭議，稱電視電影無法體面地進入最負盛名的電影節。在其總代表蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux) 的慫恿下，儘管主席吉爾·雅各布(Gilles Jacob) 很不情願，這個“原創”Canal+ 仍能以最美麗的方式一次性展示（應該記住，凌晨5:30）。

如果有人正確地說電視和電影之間的界限正在變得越來越模糊的話，那麼坎城影展的放映也有一個優點，那就是改變了一部過於傳統（不是說僵化）並堅持過時工作模式的法國製作的路線。在此，我們只能一次又一次地向 Canal+ 法國小說總監 Fabrice de la Patellière 創建和指導的團隊致敬。近十年來，他在加密頻道內成功地發起和開發了更成功的電視創作，主要關注原創性、智慧以及對電視和電影中很少涉及的領域的探索。例如，我們記得非凡的黑夜1961 年 10 月 17 日巴黎親阿爾及利亞示威活動遭到極端暴力鎮壓且媒體極少宣傳，但同樣成功綠松石行動關於法國對盧安達的干預，甚至是一系列布拉科或者齒輪……

簡而言之，只有好東西才能被視為美國體系的最終有形變體，美國體系長期以來一直能夠整合電視和電影之間多重橋樑的所有潛力。隨著奧利維爾·阿薩亞斯(Olivier Assayas) 轉入媒體，這一現實在這裡成形，他說他用Scope 和35mm 拍攝了一部不可能的電影：「首先是因為它的長度：電影不能容忍5 小時30 秒的持續時間（…）。我也會被要求為具有一定知名度的演員提供此類資金。電視，至少這台電視，給了我比電影更大的自由。這很矛盾：對我來說，也許是錯的，電視是一個充滿約束和傳統的世界。相反，在那裡，我對電影製作的印像是直接的：一個具有時長、選角、語言和基調自由的電影。

卡洛斯因此，它首先是一部可以在電視上觀看的電影，同時尊重其三個部分之間或多或少的長間隔。這是因為豐富的資訊、對舞台的掌握以及他總是動人的角色以及介於紀錄片和小說之間的風格很快就會讓你頭暈目眩。最後說，整件事情本來可以再持續 5 個小時，而不必大喊大叫。這就是這部另類傳記片的整個精神分裂悖論，它有遙遠的模型疤面煞星或者教父：我們要求更多，儘管它的願景可能會很困難，因為它的故事情節非常豐富，需要全速吞噬。

因此，這意味著從你的沙發上重新觀看，以便正確欣賞傑出的演員陣容（演員埃德加·拉米雷斯擔任主角）和對近代歷史的迷人描繪。幹得好，明年在正式比賽選拔中再見嗎？