出埃及記：諸神與國王－潮汐波評論

沒有出埃及記

和以前一樣，風險很大天國，發現自己面對的是一個破碎的房間版本，失去了所有的呼吸和所有的連貫性。剪輯確實發生了（影片明顯缺失了至少 45 分鐘），但它是在保留故事節奏而不是直接面對神話的想法下完成的。十誡。如果標題的《出埃及記》遭受了嚴重的打擊，因為它在最後一個捲軸中被簡化為一系列準抽象的鏡頭，雷利史考特明智地選擇關注兄弟對抗及其好戰對手。

喬爾埃哲頓，電影中最好的論點？

如果每個人都記得一個克里斯汀貝爾所有的憤怒和魅力，出埃及記：眾神與君王在屠宰場附近的集會中倖存下來，特別要歸功於喬爾·埃哲頓。不成熟、缺乏安全感和脆弱的法老，他的表演賦予了這部電影意義，並讓斯科特找到了切入點來表達他對他正在解決的神話的批判性看法。這個拉美西斯與其說是個暴君，不如說是一個被焦慮和自我壓垮的年輕國王，面對著同樣撕裂的摩西，他在他熱愛但戰鬥的埃及和一個幼稚的、渴望鮮血的上帝之間。

克里斯蒂安貝爾和本金斯利

斯科特的壁畫盡可能在人造或真實的環境中拍攝，每時每刻都可以讓我們的視網膜剝離。隨著一切數位技術的出現，這個概念幾乎變得多餘，但壯觀的維度在這裡呈現出其全部意義，在其完整而古老的接受中。鱷魚讓尼羅河的水域染血，簷口倒塌併吞噬了數百名士兵，或者克里斯汀貝爾踐踏聖山，藐視上帝，每張照片都比前一張更華麗。

一款老式香水

作為斯科特非凡成功的標誌，我們很快就不再將他的電影與塞西爾·B·德米爾, 坦特出埃及記：眾神與君王而是喚起了令人難以置信的不寬容DW Griffith 的作品，甚至是一種更古老的講故事藝術，其意圖更加精緻，這是導演斯科特長期以來所渴望的。對古典主義的渴望並沒有阻止他透過添加簡單而尖銳的宗教批判來進一步完善他強大的故事。上帝在這裡是一個憤怒的孩子，驕傲自滿，沉迷於權力，他一點一點地將史詩般的裝飾變成了歷史悲劇。