國王的訊息：面對批評

一個有趣的遊戲

我們跟隨雅各布金（Jacob King），一個從南非來尋找他妹妹的年輕人，自從她向他發出絕望的呼救以來，他就再也沒有聽過妹妹的消息。雅各很快意識到他的小女兒遭到了酷刑，然後被屠殺，他追隨劊子手的蹤跡，留下了無數支離破碎的下巴和支離破碎的屍體。他的音調被剝得只剩骨頭，來自國王的消息很符合70年代的復仇電影，他虔誠地採用了其程序和代碼。

必須說它們像手套一樣合身尤韋爾茲，它實際上包含了該流派的形式和代碼。因此，他對有機圖像的熱愛，具有極其真實的紋理和強大的黑色，使我們沉浸在純粹的電影攝影的世界中。我們已經太久沒有在電影中看到天使之城的底層了，與雅各布一起走過街道的樂趣是令人震驚的，有時沐浴在令人窒息的炎熱中，有時被灼熱的雨水擊打。

查德維克·博斯曼

同樣地他對人物的品味與情感源自於絕對，與人物的性格特徵完美契合該項目需要的。無論是英雄對妹妹矛盾的愛情，漂泊女子的破碎純潔，還是電影製片人的徹底墮落，他以明顯的真誠召喚了他所有的原型，這保護了他免受嘲笑的敬意和反動的瘋狂，永遠等待那些冒險進入製作領域的人作為參考，因為他們被嚴重燒傷。

盧克·埃文斯

附自行車鏈條

然而，這位電影製片人從未完全隱藏在他重新審視的遺產背後。法布里斯·杜韋爾茲從而再次注入他對怪物的熱愛，我們當然會想到原始的動物性查德維克·博斯曼，也到了頹廢而狂歡的宮廷阿爾弗雷德·莫利納。在剪輯方面，我們也發現了他的風格，因為故事保留了謹慎但有影響力的題外話，這要歸功於一系列的幻覺，或者在一場看起來像奇蹟法庭的聚會上，直到鏡頭將注意力集中在殘缺不全的下巴。

你說的是魅力嗎？

他的風格的另一個明顯標誌是：他開門見山，盡可能讓我們避免次要情節和解釋序列。這個故事幾乎從未放開主角並與他合而為一。觀眾永遠不會領先這個憤怒的錨點一步，因此擁抱它的情感和憤怒，將其推入陰謀的核心

因此，如果我們找到了導演喜歡的冰凍怪物——愛、仇恨、恐懼——那也歸功於他無可挑剔的演員陣容。真正的破壞球，查德維克·博斯曼是一塊純粹的魅力，包圍著一個泰莉莎·帕爾墨公正而有魅力，就像被肉食城市壓垮的母親，盧克·埃文斯在他作為一個沒有骨氣的貴族角色的背後，無可挑剔地消失了。

沒有蠟燭的晚餐

城市裡的正義者

來自國王的消息因此將自己強加為前衛老派電影的集中地，僅此而已，但他們對故事和主題的信心做了很多好事。透過從不聲稱自己是節目的主宰者，也從不屈服於當時在舞台或製作方面的誘惑，這個故事獲得了非凡的力量，這給了它對任何血腥愛好者的真正禮物的感覺。了膠片。

當然，我們時不時地感受到這種練習的局限性，因為這部電影無法聲稱其成功的深度或美學眩暈。加略山或者哈利路亞,但這不是該項目的重點。同樣，我們理解，考慮到少數橢圓的脆弱性，以及有時一些毆打的混亂粗糙度，該鏡頭是在相對緊急的情況下以適度的方式完成的。

導演很晚才開始冒險，這或許可以解釋他罕見的糟粕，這不足以抑制這場美麗的仇殺中所展現的能量。