敦克爾克：爆炸性評論

黑暗攔截崛起

華納以全面戰爭電影出售，敦克爾克另一方面，導演將其呈現為一種生存。如果從理論上來說，這兩種方法並不互相排斥，甚至可以互相回應，那麼克里斯多福諾蘭的新電影似乎又是另一回事，是一個混合的、令人興奮的主張。這簡直就是一個巨大的抽象，一個虛擬的沙箱，藝術家放置了他所有的主題和迷戀。

從紀念，他質疑我們與時間的關係、時間的感知、以及我們影響時間進程的能力（星際效應）。在這裡，我們跟隨三名士兵衝進同一場戰鬥的三個不同時刻。一名步兵在法國海灘上滯留了一個星期，一名英國志願者在海上待了一天以遣返部隊，一名皇家空軍飛行員則參加了一個小時的決定性戰鬥。

影片結尾遊戲的目的不是要讓他們都感到困惑

或者三人衝進一個結合了三部曲的技術和戰爭文物的場景黑闇騎士、陷阱形狀的海灘和召喚出來的液體威脅盜夢空間等星際效應。的戰場敦克爾克 實際上與同名的好戰事件或任何軍事潰敗無關。諾蘭邀請我們進入一個超現實的宇宙，有時充滿威脅，有時充滿詩意，在那裡他將能夠以更多的能量部署他所有的藝術。

「這場戰爭很奇怪。 »

我們需要讓列兵瑞恩濕透

這就是他的電影的巨大優勢。當他的介紹結束時，或者在絕望的城市行列之後，一名年輕的士兵到達了北方廣闊的海灘，事件和舞台變成了一個巨大的（行動）劇院，鏡頭靜音，成為純粹的感官之旅。

克里斯多福諾蘭的目標無非就是一系列場景，每一個都比上一個更有機、更令人眼花撩亂。他最常實現這一目標，這要歸功於絕對掌握他的藝術。迄今為止，電影製片人從未取得這樣的成就剪輯、剪輯和攝影方面的和諧一切都是為了敘事而設計，就像一輛突擊坦克被命令向觀眾隨意開火。

芬恩懷特海德 飾 CEB 士兵湯米

其效果往往是毀滅性的，而且圖像打動視網膜就像漢斯季默震耳欲聾的樂譜攜帶的大量彈片一樣。這位音樂家擴展了他的解構工作，並選擇了充滿吱吱聲、警報聲、滴答聲和瘋狂大提琴的作品。他的飛行使緊張氣氛增加了十倍，並引發了銀幕上罕見的、如此敏銳的恐慌。

當一架噴火式戰鬥機為追擊一架亨克爾轟炸機而發射的芭蕾舞相撞時，數千具支離破碎的屍體突然倒地以求在鋪滿的炸彈中倖存，或者北方天空中混合著無限細微差別的水花和雲彩，敦克爾克發展其令人驚嘆的力量是無可爭議的圖畫裝置。

肯尼思布拉納，英國皇家海軍司令

寶貝戰士

如果諾蘭從未如此精通他的特效，那麼他也從未如此發育不良、矛盾且缺乏說故事的能力。時間碎片增強了沉浸感，但常常混淆了故事的戲劇性進展。幸運的是，對話比導演前幾部電影中的對話少一些，主角一開口故事就陷入了困境。憑藉著過度意味深長的對話和笨拙的隱喻，我們真的不知道英雄們是否敦克爾克撰寫反對腦白質切除術的抗辯或向RATP 米利頓比賽。

電影的開場是最偉大的時刻之一

演員們毫無疑問，每個人都在為分配給他們的角色的胚胎盡其所能。最有經驗的希里安墨菲 (Cillian Murphy) 和馬克裡朗斯 (Mark Rylance) 按理說是做得最好的人，儘管應該指出的是菲恩懷特海德 (Fionn Whitehead) 扮演一隻擰乾的濕襪子，這個複雜的角色。他的超凡魅力讓我們忘記了諾蘭處理圍繞這個角色的懸念序列時的淫穢（“哦哦哦，我殺了額外的42號還是我們潮濕的英雄嗎？”）。

那麼每個功能的作用就變得顯而易見了。 Chaussette qui Goutte 旨在成為故事的情感核心，Super Rylance 是道德和說教的保證，而湯姆哈迪 (Tom Hardy) 在飛機上享受工會休息，只是為了確保時間連結。這種經過粗略思考但巧妙組合的佈局逐漸變得過於透明，緊張和懸念無法繼續存在。觀眾剩下要做的就是同時兌現作品的造型技巧和同樣的合成愚蠢。

成人版的成功寶寶？

PS：隨著影片的上映，法國軍隊的位置引發了爭議。因此，讓我們記住，諾蘭幾乎只關註三個英國角色，這是他最絕對的權利。

為了報復，是的敦克爾克沒有以沙文主義的方式描繪法國觀眾的使命，法國士兵（數以萬計的法國士兵為了讓英國軍隊撤離而犧牲）出現的罕見場景，表現出他們無能，懦弱，甚至逃兵而不是真正聰明的人。絕不出於意識形態目的，總是為特定序列的戲劇性服務。考慮到主題，其結果是笨拙的，甚至坦率地說是不雅的，但並沒有反映對法國軍隊及其在“發電機行動”中的作用的真實觀點。