獵物：凝固汽油彈批評

一部神聖電影的殺戮

但看完之後，人們會想，他出現的原因是否也是因為需要歡迎美國電影界的知名代表以及女性導演來到克魯瓦塞特，選擇中男性藝術家的比例過高（從邏輯上講，男性藝術家的比例過高）。的確，獵物儘管該專案大膽且主題強大，但其作者所做的幾乎所有事情都失敗了。

「該死，我確信我把我的魅力留在了那棵樹附近。 »

內戰中期，女子寄宿學校的最後居民收留了一名來自聯邦（北方）的士兵。受傷後，他發現自己受到五名女性的擺佈，他猶豫不決要採取什麼行動。但慾望會介入，將方艙醫院變成戰場，一場殘酷的兩性戰爭即將上演。有材料可以講述一個令人窒息且情感強烈的故事，其中科波拉他有完全的自由來嫁接他的主題，但他的電影仍然完全受制於原作。導演無法脫離前一部電影的敘事發展，試圖將焦點轉移到女性角色上，但這只是為了更好地打破對角色的一維書寫。

馬卡龍和舊蕾絲

女演員們都比其他人更偏執（除了值得注意的例外）克斯汀鄧斯特），也有一種奇怪的語氣，這有利於低俗幽默，更不用說嚴厲了。這是一個強有力的選擇，但它通過逐漸污染每個序列而與故事背道而馳，其效果是完全取消了鏡頭的戲劇性，以及邏輯上應該成為這些鏡頭驅動力的張力。獵物。當妮可基嫚透過旨在提煉混亂和模糊性的序列來展開性權力鬥爭時，很難保持嚴肅，妮可基嫚必須為我們提供一系列偉大夜晚的比加德不會否認的暗示。

一種（不是）明顯的緊張感

科林法雷爾也沒有成功地爬出河口，因為這個角色使他癱瘓，這個角色使他成為一個毫無骨氣卻具有釘子化身魅力的拖把，或者一個過於軟弱和可憐而無法代表嚴重威脅的對手，或者一個堅實的表達故事。由於法雷爾和基德曼也將分享這張海報，情況變得更加痛苦聖鹿之殺幾週後，他們的表現尤其令人印象深刻。

金光犯罪

電影進展得越多，我們就越不明白電影製片人對什麼感興趣。這部電影帶著一種奇怪的、甚至適得其反的拘謹，似乎從來不想完全接受其曲折的強度。因此，沒有性緊張，也沒有爆發身體暴力，儘管這個場景為表現變態留下了足夠的空間。獵物不斷地陷入一連串的非選擇之中，嚴格來說，如果這些選擇沒有使體驗變得不愉快，那麼它就會淪為軼事。

妮可基嫚 (Nicole Kidman) 出席 2017 年坎城影展的 3 部影片中的約 2 部

在塑膠層面的觀察同樣令人痛苦，這通常是科波拉的強項。菲利普·勒蘇德(Philippe Le Sourd) 的應用攝影一度很有吸引力，但其係統性已經達到了狡猾的地步，看著這些過於健談的杏仁餅在腐敗的南方演變並不適合情節希望展現的黑暗。這位電影製作人似乎是她正在訪問的時代的囚犯，當她沒有粗魯地將性眨眼散佈到圖像中時，她用完全蒼白殭硬的框架轟炸我們，我們真的不知道它們是否是為了娛樂畫廊或確保發表一篇非常厚重的演講。

影片擺脫了情感影響，從而擺脫了潛在的政治維度，更傾向於女士殺手科恩兄弟將其作為對男女關係的令人毛骨悚然的研究，正如其概要所承諾的那樣。唉，科波拉也未能以可塑性的方式運用她的主題，滿足於將她經過驗證的食譜放在 19 世紀的弗吉尼亞，而不是將它們相互聯繫起來（她已經完美地成功地做到了這一點）瑪麗安托瓦內特）。結果是觀看糟糕戲劇的錄影時給人一種不愉快的印象，上面塗滿了 Instagram 濾鏡，系統地使所有正式的鏡頭嘗試都變得過時。因此，這是一種非常膚淺的矯揉造作，甚至破壞了電影外部鏡頭的精心構圖。