當索菲亞·科波拉宣布翻拍唐·西格爾的《獵物》時，許多電影觀察家問自己一個問題：一部被認為非常男性化（更不用說是男子氣概）的電影與導演的宇宙之間的矛盾宇宙。這是合理的，因為認為這更準確地說是托馬斯·庫里南小說的第二次改編。但這樣的選擇仍然提出了一個問題，柯波拉是否想改變一部恰好是克林伊斯威特和某些好萊塢電影的超男性形象象徵之一的電影的現狀？
第一張圖像立即脫穎而出。美國南部的入侵自然，仍然是野生的，裝飾著南部邦聯財產的大花園，是沿著樹根拍攝的，相機在樹葉和巨大的樹木之間編織。這裡畫出了一些原始的東西，隱藏的自然無意識和以漂亮的房屋或非常精緻的衣服為象徵的欺騙性外表之間的明顯聯繫。一群歡迎受傷的北方佬進屋的婦女們也許對自己不太清楚，她們被傳統的準則所束縛，並受制於埋藏的慾望的衝動。開頭的幾個手勢和文字以相當簡單的方式定義了每個角色，接近情節實用性，但這個過程有效地有效地在以後更好地分解了情節。
幾分鐘後，我們明白了小說觀點的變化——正如我們所料，這部新電影將從女性的角度來分析陷入陷阱的士兵的命運。在原版中，我們追隨的是自信但幻滅的克林特·伊斯托沃德(Clint Eastowwod)，而索菲亞·科波拉(Sofia Coppola) 則為遭受男性操縱的年輕女性建立了一所寄宿學校。然而，似乎科波拉更感興趣的是每個人對英俊士兵的渴望，而自己卻沒有承認這一點，這是一種比角色有意識和表現的心理運動運作更相關的基本分析。
因此，這個主題與他的電影主題相結合，電影的成功很可能在於他們每個人的意圖，他們在一場浪漫的、性禁忌的戰鬥中相互對抗。婦女最初被關在房子裡，在一扇大門後面，矛盾的是，男人幾乎可以隨時來吃飯，並在那裡制定法律。男性印記儘管在身體上不存在，但卻是女性教育的一部分。如果我們在這裡看到對科波拉觀點的澄清訊息，即隨著社會齒輪被安裝在領土深處，我們會自動發現自己有一種被壓抑的女性慾望，並且不會向外轉向，特別是針對男性？
西格爾的電影提出了復仇，但沒有提出隱藏慾望的問題，而科波拉則同時創作了一部感性而冰冷的作品，因此敢於解決更現代、更模糊的主題。基德曼是這棟房子裡出色的閹割老闆，她穿著藍色制服陪伴著她的士兵，最終保護她的羊群免受永久危險。導演選擇把重點放在身體、情緒和巨大的背景上，彷彿角色周圍的一切都自動將他們引向了他們的內心深處。
雖然這不是索菲亞·科波拉最好的電影，但它仍然足夠有趣，讓我們停下來。科波拉的電影融合了許多人們可能認為是配件的元素。然而，正是這樣的選擇，使得這部作品和第一部電影朝著一個更開放地分析情感分佈的故事發展。
但正如我們所證明的那樣，並非所有人都持這種觀點批評，應該要非常生氣。
了解有關的一切獵物
