再見了：心煩意亂的評論

面具之夜

仔細一看，電影院阿爾伯特·杜邦特爾永遠都只是一個變形的問題，一系列看似混亂的故事，其中的英雄自願或被迫，透過意志、愛、必要性，穿上了另一個人的服飾，而後者揭示了他們。再見那裡也不例外甚至給了導演機會，在他最好的時刻，比平常更進一步推動這個主題。

這是一個問題美拉德和佩里古，兩位一戰老兵停戰後，他們發現一個人面臨貧困和失業，而另一個人則面臨著破碎的創傷和痛苦。為了生存，雙方都必須重塑自我。根據為電影製片人杜邦泰提供理想遊樂場的情節，無論是在道德上（通過剝削廉價愛國主義的支持者）還是在身體上（佩里古將通過自己製作的假肢來昇華自己）。

一張修復過的臉，電影的精彩發現

極其複雜的攝影機運動在過度剪輯的畫面中，導演總是充滿瘋狂的關懷，充滿欣喜的能量，全力以赴。這位藝術家能夠精心策劃一個基於倒十字的笑點，就像它會產生情感煙火一樣細緻，他確認自己可能是視覺上最雄心勃勃的法國電影製作人，有能力召喚卡通片（從而改變無可挑剔的形象）。洛朗·拉菲特作為泰克斯·艾弗里（Tex Avery）中的一隻狼），作為巴斯特·基頓​​（Buster Keaton），或者林奇式色彩的爆發。

尼爾斯·阿雷斯特魯普和洛朗·拉菲特

杜邦指控

而不是遵循酸菜-羅特克斯-第一次世界大戰-棕褐色重建的災難性傳統，這使我們每十年在票房上都經歷一場乏味的災難，阿爾伯特·杜邦特爾（Albert Dupontel）在此努力描繪一個極其個人化和複合的宇宙。其豐富性不僅限於其嚴格而精湛的舞台表演，我們甚至在其文本中也發現了這種豐富性，文本中充滿了僵硬和平靜的語言，它知道如何保留皮埃爾·勒梅特（ Pierre Lemaître）文本的最佳部分，林蔭大道劇院傳來一種自誇的語氣。

第一次世界大戰的最後幾個小時

這種多重基調甚至在詮釋中也能找到，這是導演高超技巧和惡作劇的標誌，這部電影成功地將演員們的表演完全不同，甚至是矛盾的表演聚集在一起。奇蹟般地，拉菲特搖擺不定的無骨氣，杜邦泰爾受挫的善良，令人印象深刻的納韋爾·佩雷斯·比斯卡亞特的幻覺張力，以及阿雷斯特魯普的統治性詭計，形成了一支絕對令人著迷的不和諧的管弦樂隊，完美地克里斯托弗·朱利安 (Christophe Julien) 多變的音樂為我們提供了支持。

這個場景很容易讓人想起巴斯特·基頓

艾伯特博士和杜邦特爾先生

令人驚訝的是阿爾伯特杜邦特爾 (Albert Dupontel) 的造型和詩意提案，我們遺憾的地方是創作者在敘事建構上沒有同樣的掌握。因此，選擇由嵌入式閃回組成的故事似乎適得其反，這種非常機械的結構在某些地方扼殺了一個每秒大約殺死兩個精彩想法的故事。

佩里古，或者如何讓紙上的愛國者為他們的虛偽付出代價

同樣，如果杜邦公司再次交付多彩的樂譜，後者令人沮喪，因為它構成了對原始角色的清洗（其偏執在小說中更為明顯），其浪漫只是浪費時間，不必要地使敘述變得混亂。

說實話，導演扮演的敘述者在大多數時候似乎都是可有可無的，他值得一個背景角色，一個讓瘋狂的佩里古完成他不可思議的蛹的工具。這個弱點向我們揭示了什麼再見那裡，這是一個相當好的消息，導演杜邦泰現在已經足夠出色，可以在沒有他的流浪漢替身阿爾伯特的情況下完成任務。