我看到電視發光：一個驚喜的回顧

吸血鬼殺手麥迪

有我們喜愛的作品，有些人改變了我們的生活。除此之外，還有一些人就是我們的生命，他們完全是我們和我們本質的一部分。這是簡·舍恩布倫 (Jane Schoenbrun) 正在研究的廣闊主題，她已於 2021 年進入恐怖電影領域。我們都要去世界博覽會，以及誰在這裡再次生產影展電影其分佈非常有限。

就像他的上一部電影一樣，美泉宮探索了我看到電視發光性別焦慮和變性的主題，研究一部以圖像而不是身體體現的小說作品如何與人們親密交談人們被困在不屬於自己的皮膚裡。這個主題很少被如此敏感地研究，非二元導演對這個問題的關注除了非常原創之外，還很節省。

兩個主角，歐文和麥迪，他們的青春期因痴迷於一部名為“粉紅色不透明。這描繪了兩個擁有超自然力量的朋友對抗邪惡勢力的冒險經歷彼此之間保持一定距離。憑藉其強大的女主角、富有創造力的怪物和媚俗的氛圍，這部虛構的系列毫無微妙地讓人回想起吸血鬼殺手巴菲，這個系列在當時甚至現在都比其他系列更懂得如何說話，致觀眾和酷兒群體。

如果觀眾仍然懷疑眨眼：電影提供了場景的時間女演員安柏本森 (Amber Benson) 客串非常合適，《塔拉·麥克萊》角色的前詮釋者巴菲。除了 90 年代美學的復興之外，參考的選擇也並非微不足道，Jane Schoenbrun 將圍繞 Sarah Michelle Gellar 所穿系列中已經討論的主題進行全面反思。

粉紅歐文

歐文和麥迪的道路交叉讓我們能夠展示在尋求身份的過程中同一痛苦的兩個方面（性別，甚至更一般）。就麥迪而言，她發現這部劇比歐文更老、更自信，她完全接受了自己的熱情，並立即排除了她與歐文的關係的想法。粉紅色不透明可能只是青春期短暫的、膚淺的迷戀。她看到那裡他個人建構的工具和骨架，而虛構的系列對她來說變得比有形世界更真實的生活。

歐文的翅膀被獨裁和過度保護的父母剪斷，他在對世界的吸引力之間左右為難。粉紅色不透明事後諸葛亮提醒他必須找到自己在社會中的位置，不要讓自己被不成熟的狂熱吸引。直到現實他深深的不適在令人心碎的場景中襲來，它透過葬禮的隱喻講述了壓抑，而不是沉迷於基於「女孩還是男孩？」的厚重而有限的問題。 」。

透過圖像和虛構的神奇中介來表現人物感知自己和世界的方式，舞台表演大量使用了投影的主題。螢幕上的投影（有時甚至在螢幕上），以及角色上的影像投影，這些影像改變了他們的外觀、身體和身份。

美泉宮隨後創作了許多夢幻般的圖像，這些圖像除了美觀之外，還伴隨著這樣的想法：角色必須真正投射自己才能成為，因為他們無法透過賦予他們的身份真正「存在」。因此氣氛沉重嚴肅，卻又迷人，它精彩地代表了性別不安的痛苦，但也代表了它被接受的希望。

恐怖氣氛升級

但不幸的是，這部電影的獨特性和美麗並沒有阻止它陷入一些陷阱。事實上，自從麥迪在遊覽了歐文的世界後又回到了歐文的生活中。粉紅色不透明，他神秘的演講創造了一些篇幅。既詩意超現實主義又有點過度解釋，這些對話產生的場景在視覺上仍然具有催眠作用，但也冗長且靜態。

然後這部電影陷入了一個模糊的情節，如果它很好地符合其難以捉摸的氣氛，稍微失去了觀眾的興趣並削弱了整個事情。此外，某些序列對歐文這個角色的描寫不夠嚴格，他的說話方式有時過於透明。僅透過他對系列賽和麥迪的迷戀而存在。

如果這個想法正是為了表現一個在世界上掙扎生存、維護自己並塑造自己的角色，那麼對於故事的中心主角和敘述者來說，這種效果仍然太明顯了。這種缺陷透過有時拉扯增加了“節日電影”的方面我看到電視發光在一邊對美麗圖像和美學主張的沉思，但沒有充分體現問題。

也就是說，感人的結局讓我們想起整部電影正在發生的事情，並在觀眾不這麼認為的地方接起他，讓他離開味道苦澀，但眼裡有星星（和淚）。