米奇17：羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）的批評和雙重評估

雙面臉

不久米奇17確認這一點我們在拳頭俊湖電影面前。從羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）陷入冰淇淋和他毫不妥協的“朋友”蒂莫（史蒂文·尤恩（Steven Yeun））之間的第一次月球互動中，作者讓他認為電影院的典型荒謬性突然應用於美國大片。

演員蝙蝠俠這是對這種奇怪性的理想門戶，將其通常的陰沉的外觀換成納西拉德的聲音和左邊的勞動，這再次證實了其冒險的能力。所以他體現了米奇，一個“可更換”，一個可犧牲的人，滿足了太空殖民地的需求在冰星上。保存了他的記憶和身體後，他可以一次又一次地被送往一定的重印死亡。

格勞克（Glauque完全冷漠死亡概念。米奇（Mickey）只是像其他任何人一樣的商品，由整個車站的有機廢物重新創建和回收（精湛的想法）。我們很快被警告說，技術引起了道德和哲學上的辯論，當剛剛逃脫了另一個死亡的米奇（Mickey）面臨第18個變體時，這些辯論就在屏幕上實現。

解釋這一概念並提出令人不安的元素的時候，拳頭已經經歷了幾次閃回（包括一個解釋了地球角色強迫出發的人）和引入許多角色。有一個納莎·佩爾·梅爾（Nasha Pell-Mell（Naomi Ackie），米奇（Mickey）的女友，不受歡迎的土著外星人，當然還有探險隊的獨裁者肯尼斯·馬歇爾（Kenneth Marshall）馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）在OutrancièredeTrump中玩得開心太白牙齒。

太空中的消耗品

諷刺在那裡（而且經常會奇蹟），我們感到電影製片人渴望通過他的宇宙潛力和他們所基於的問題給他帶來細微差別的願望。然而，米奇17毫無疑問，他自己的利益太貪婪了。如果整個整個節奏從不削弱，對Bong Joon -Ho的詳盡追求進入了他的眾多子信息（我們特別考慮到故事的Anamaria Vartolomei，Bazardé的性格）。

我們總是可以說，這個殖民地的工業和疏遠的混亂與我們真實的荒謬性一致（特朗普的重新當選使這部電影儘管發行了郊遊），而且很明顯，在納粹無抑制和更加合法化的法律主義，法西斯主義，法西斯主義，法西斯主義，法西斯主義，法西斯主義，更加卑鄙的時候，Bong Joon-Ho不需要強迫漫畫。甚至是這部幻滅的SF電影中的激烈的悲劇，在其他地方，幻想的罕見景象立即指出了像馬斯克或貝索斯這樣的技術專家的意志，以殖民其他世界，以及與之相關的擔憂。

但是，拳頭瓊一直將這種政治侵略性與他的寫作的精確度和他的演出聯繫在一起。儘管寄生蟲敘述了通過垂直性及其黑暗深度錨定社會不平等的錨定，Snowpiercer出於相同的目的而利用火車的橫向性，並診斷這種系統的設置及其在革命中的嘗試。

和米奇17利用設計師生產的優勢（螺旋樓梯，潛水烤箱，無窗房間），它在視覺和敘事上借用的多個方向，使最終結果更加困惑，而致命的動態則更少。我們遺憾的是，米奇17和18之間的個性差異僅是瓷磚，儘管他們圍繞著一個被轉變為可回收肉的人的人工娛樂造成了頭暈。

Snowpiercer的回憶

同時，如何不遵守提案的瘋狂，尤其是當一位拳頭的藝術家發現這是從他的痴迷中汲取綜合的意外機會時？反專業OKJA再次以對這些猖and敏感的外星人的明顯愛來表達主人對怪胎的依戀，無論是否人類。

儘管他成為新韓國浪潮的領導人之一，但他的隱喻在他的民主制度艱難的開始之後，他的隱喻是他國家的功能障礙，他在整個職業生涯中只觀察到了一個永恆的維護，這是一個狂熱而殘酷的自由主義的永恆維護。缺乏警察手段謀殺的回憶隨著時間的流逝，隨著時間的流逝，這一維度隨著時間的流逝而更加廣泛，與此同時，這反映了社會階層之間日益增長的差距。

寄生蟲也許將其成功的一部分歸功於這個宏偉的說明對比，這是米奇17以自己的方式以自己的方式推動，更瘋狂，但仍然很愉快。雅利安（Aryan肯尼斯·馬歇爾（Kenneth Marshall）使人體成為資本主義必須利用和排氣的最終資源，即使在銀河系的另一端。

在冰川啟示錄Snowpiercer，唯一的倖存者已經竭盡所能重現這種不平等的社會模式，並與斯拉沃伊·齊澤克哲學家的判決相似：“想像世界的盡頭比資本主義更容易”。也許Bong Joon-Ho的電影院可以簡化為那個悲傷的格言米奇17在尋找含義的新變量中刻畫。