前往月球：回顧月球隱藏的一面

支票上的零的東西

乍一看，去月球有一些老式的東西，超越了六十年代的端莊和迷人的服飾。羅絲吉爾羅伊的劇本從圍繞阿波羅11 號登月虛假事件的陰謀論出發，發展出一部浪漫喜劇，在親密的、更不用說是嘲諷的虛構小說與20 世紀重大歷史事件的規模之間形成了鮮明的對比。

如果說它遠非原創，那麼這種差異賦予了這部電影一種既輕鬆又辛辣的奇特基調，其對話繼承自美國喜劇經典。影片的主要看點已經足夠了：看看史嘉蕾喬韓森和查寧塔圖姆推卸責任凱瑟琳·赫本和加里·格蘭特的風格，有著這對完全對立但又學會馴服對方的情侶的一貫準則。

科爾戴維斯（塔圖姆飾）是任務總監，他是一位永恆的理想主義者，他將 NASA 的實力視為需要實現的集體夢想。凱莉瓊斯（約翰遜飾）作為一名行銷專家，動搖了這種樂觀情緒，在美國政府考慮減少其資金之際，她應該「推銷」阿波羅任務。兩種對立的世界觀，但它很好地概括了美國的某種理念，在美國，人類超越的成就和高貴總是與地毯吹噓者的憤世嫉俗聯繫在一起。

去月球提出了苦樂參半的觀察，即平衡是必要的，即使這意味著指責瓊斯的操縱和戴維斯的天真，後者選擇忽視這場針對蘇聯的意識形態決鬥的宣傳數據。然而，在探討他們關係的演變時（這在很大程度上要歸功於演員的魅力），導演格雷格·伯蘭蒂（愛，西蒙）主要捕獲相當令人興奮的後現代轉變。

月球最暗的一面

如果這部電影虛構了圍繞阿波羅 11 號在攝影棚拍攝的圖​​像的幻想（政府委託凱利瓊斯拍攝），那麼它是通過意識到這一陰謀論幾十年來的重要性而實現的。電影一再玩弄這種所謂的對視聽記錄真相的操縱（偽紀錄片的高潮）月亮行動）以更好地質疑這種不信任的根源。

這就是重點去月球：透過其政治、軍事和經濟意外事件來歪曲重大科學發現的純粹性​​，對這個進步的質疑只能質疑。影片經常試圖詳盡地講述當時的社會背景（阿波羅一號的慘敗、如火如荼的越南戰爭，向世界揭示其幕後的恐怖……），但卻失去了瀟灑的節奏順便。

這甚至是長片的整體問題。透過想要將歷史事實與他小說中的妄想聯繫起來，伯蘭蒂開始涉足，並且在最令人期待的時刻耗盡了專案的幽默力量（工作室拍攝在其領域相當令人失望）。更令人遺憾的是，速度的下降使得去月球一部感覺良好的小電影，儘管它遠不如它所暗示的那樣過時。

在其製造的懷舊暗示背後，確實是它所召喚的征服空間的完整想像，英雄的塑造有2001：太空漫遊。這種影響的混合，被電影的關鍵位置完美地消化了，以自己的方式回到了原點。雷德利·斯科特的攝影師達裡烏斯·沃爾斯基(Dariusz Wolski) 為數字的冷酷賦予了去年電影的柔和色調，而丹尼爾·彭伯頓(Daniel Pemberton) 再次在爵士樂、交響樂團和合成器之間創作了今年最好的配樂之一。

過去和現在之間的聯繫至關重要，因為這些圖像再次被那些想要征服太空的人所利用。只是這不再是國家的問題，而是私人公司和矽谷自大狂（傑夫貝佐斯、伊隆馬斯克）的問題。對美好未來的希望無非是失控的自由主義（太空旅遊、殖民化等）的展示，或是科爾戴維斯從未停止恐懼的地獄。不無批判的目光，去月球指的是阿波羅任務的這種政治模糊性，但也選擇了自己的立場：儲蓄樂觀主義，無論走到哪裡都會有好處。