狼人：狼評你在嗎？ （不）

看得見的人

就像他或多或少傑出的前輩一樣，隱形人這是一項特別危險的導演工作。儘管困難重重，雷·沃納爾基本上掌握了它。遠離 gerbotronic 的過度行為鋸，他提取了相機的長動作，以便仔細檢查他的空集…或不。他已經明確地證明了他是一位出色的導演，能夠拍攝看不見的東西，最重要的是使它變得可怕。

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介紹順序狼人再次證明了這一點。從一開始，一對父子的狩獵之旅就涉及隱藏在野外某處的額外參與者。導演依靠的是戲劇性的諷刺：當他俯瞰山谷時，並不是因為他的角色對景色而欣喜若狂，而是喚起一種無形的存在，在這幅巨畫的某個地方。觀眾——這就是電影的意義所在“性別”——很清楚自己正在看一部狼人電影，而野獸隨時可能出現。

在最初的幾分鐘裡，他永遠不會停止穿越它，這種性質，無論是視覺上還是音頻上（空間化的聲音混合是有效的），都暗示著每一個平移都是無所不知的威脅，因此與這個人的精神狀態產生協同作用。無論是在恐怖處理上還是在所討論的主題上都沒有什麼原創性，但是製作效率再次足以將其所有的本能都賦予場景，就像任何優秀的恐怖電影一樣。

一個令人毛骨悚然的開頭，因此擴展了隱形人。除了狼人與隱形人不同的是，狼人非常…可見。在所有的宇宙怪物中，它甚至是需要被展示的怪物之一：變形，是相關民間傳說的核心，通常是這類電影所期望的風格和技術壯舉。首演風格練習結束後，導演將被迫透露一個怪物，觸手可及，變異，毛茸茸的，飢餓的。

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心理爪子

而這正是蝙蝠疼痛甚至吞噬的地方。狼人 是一種失望，一種真實的。因為他的承諾比其他人更有吸引力，他的想法和激進主義很快就會誘惑人。但當真正進入艱難的境地時，當需要拿出他的爪子並壓碎肉體時…他猛烈剎車。消除是漸進的，值得一步一步地描述。

介紹序列之後，場景進入最經典的展覽：布萊克（克里斯多福阿博特飾）與他的女兒非常親密，但與妻子夏綠蒂（茱莉亞加納飾）正在經歷一段困難時期。當他的父親被正式宣布死亡後，這個小家庭前往俄勒岡州的戶外活動。當一個人影將他們衝到路邊，然後跟蹤他們，並在過程中傷害了父親時，這一切才真正開始。

依然對1930、1940年代的經典充滿尊重與熱愛，利 因此，沃內爾採用了一種古老的黑暗美學，有時接近黑白，這會讓黑客愛好者在下午在電腦螢幕上瘋狂觀看。他永遠不會離開它，因為他有很好的品味行動只持續一晚。當好爸爸開始發展出更精確的嗅覺時，事情會變得更糟。

這種方法已經是獨一無二的了。由於這種時間的統一性，它會根據角色的感知而波動，所以這部長片呈現出一種親密的、有時甚至是字面上主觀的狼人視覺：布萊克確實會轉變，他的症狀也會引起同樣的變化。蒼蠅那倫敦狼人。甚至更強，舞台設計打算跟他一起沉沒，反映了他感官的轉變（即使這意味著陷入迷幻！）直到精彩的鏡頭移動，將故事重新聚焦在他的妻​​子身上。

還有一隻狼

透過在不同的觀點之間進行雜耍，利用他驚人的聲音設計為了標誌著破裂，這部電影似乎對神話提供了絕對獨特的解釋，並強加給觀眾即時體驗變成怪物的痛苦過程。這個選擇也讓影片得以完成隱形人，透過有時從受害者、有時從族長的角度來對待遺傳性家庭內暴力。同時發展出一種不同的、隱藏的、漸進的恐怖。

然後，故事進行到一半……一團糟。劇情拋棄一切：受到身體恐怖、人物關係的模糊性甚至是最頑固的想法影響的轉變。就好像雷·沃納爾和她的合著者科貝特·塔克在寫作過程中決定去度假……然後再也不回來了。

經過半小時的放映，我們意識到期待已久的轉型最終階段，但該類型最佳電影的頂峰永遠不會到來。缺乏慷慨這不會喚起或蒼蠅在倫敦狼人，並污染故事的每一層，除了一些舞台細節之外，逐漸變成典型的布魯姆豪斯作品。鏡頭後依然才華洋溢，利 沃內爾無法拯救這個平庸的夜間陷阱遊戲。

這種藝術上的放棄是否與先前由瑞恩高斯林（Ryan Gosling）提出的長片版本有關？這不太可能，但事情的不一致引起了疑問。一部優秀恐怖電影的最終輪廓的願景，這可能是由隱形人一個典型的雙聯畫，只剩下挫敗感。狼人電影裡還有比這更不恰當的感覺嗎？