凱撒：為什麼年復一年仍然失敗

凱撒儀式總是對儀式的內容和概念提出同樣的問題，這激怒了許多人。

凱撒怎麼了，第 44 版。

我們的文件發布一年後，凱撒頒獎典禮仍在激起憤怒和嘲笑之間的爭論。更不用說觀眾越來越窮。回顧今天仍然相關的問題。

每分鐘120次,再見那裡,小農夫,黨的意義,芭芭拉,嚴重: 注意到的電影2018年凱撒獎這些都不是問題，因為他們的野心和成功是多樣化且令人滿意的。 2019 年同樣的事情徹底,發癢,蓋伊,疼痛，甚至兄弟姊妹。

2019 年榮獲公凱撒獎夜晚 3一年後瘋狂突襲，將回應目前對這個所謂的知識分子儀式的小攻擊。

然而，法國電影界的大多數人仍然沒有達成一致。無聊、過時、脫離大眾和環境的現實、被人物否認：凱撒大帝作為第七藝術的儀式和活動激怒了許多人。

編輯團隊對此問題進行了調查，以尋找造成這種現象的一些原因和解釋。

再見那裡

自我的風險

雖然不存在幻想邪惡的任人唯親的問題，但考慮到“濕手指”投票代表著比任何形式的邪惡血緣關係更具體的威脅，凱撒的投票制度（就像許多其他儀式的投票制度一樣）提出了一個問題。

我們經常忘記，凱撒獎是由選民授予的：著名的凱撒學院。它包括4,680 名會員，分為 9 個學院（演員、導演、製片人、作家、技術人員、製片人、發行人、科技業、藝術經紀人和新聞官員、劇院經營者、準會員）。

因此，這些本質上是該領域的專業人士集體獎勵著名的削減。不過，頒獎典禮並不聲稱選出最受喜愛、最受讚賞的電影或成員，而是從技術和/或藝術的角度選出最好的。

例如，在紙上，阿卜杜勒拉蒂夫·克西什等阿黛爾的一生從邏輯上講，它是 2014 年最受歡迎的電影之一。蕾雅·賽杜證實了這一點），從邏輯上講，贏得選票的機會很小。因此，凱撒勳章的授予制度很難逃脫社團主義或殘酷的名譽遊戲。

阿黛爾生活：歷史悠久的金棕櫚獎，凱撒獎的小勢利者（除了最大的希望阿黛爾·埃克薩科普洛斯）

佩特博覽會還是美國展覽？

我們不會真正給你透露消息，說演員在法國接受的訓練與在美國不同，在美國，他們的職業首先被理解為對身體多功能性的要求。兩所學校各有優缺點，這裡不是取捨的問題；但顯然，凱撒典禮幾十年來一直在嘗試複製美國的方法。

從草圖到事件，從或多或少受到啟發的演講者到元演講的嘗試，凱撒們迎來了無數的失敗、失敗和尷尬的序列，如果活動之後沒有緊隨其後的是一場盛大的雞尾酒會，讓失敗者和失敗者可以粘在一起，這些將是令人難忘的像豬一樣。

這些連續失敗的原因有兩個。在法國，我們很少有「笑，你被拍了」的傳統，我們也無法再去數那些因等待一部成功作品而讓大眾大汗淋漓而落空的幽默嘗試。另一方面，誘惑也很大有一個凱撒和一個有趣的儀式和一個盛大的法國慶祝活動“共和國金幣”類型。不幸的是，文化部的榮譽公平一面與哈哈大便的狂妄並不相符。因此常常會出現令人尷尬的不適。

Cécile de France：才華橫溢的女演員和司儀…令人難忘

預約系統

“在第一輪（提名，編者註）和第二輪投票（頒獎，編者註）中，學院所有成員對每個類別進行投票”。凱撒學院的規則：每個人都為一切投票。因此，演員對最佳音效有發言權，剪輯師對最佳佈景有發言權，作曲家對最佳短片有發言權。

雙問題：專業知識和精確性的概念隨著大量知識淵博的選民而消失，而這種動態往往會自然而然地將提名裝載到重要的電影上，按照“如果電影好，一切都好”的趨勢。更不用說上述的任人唯親因素了，當選民發現自己面臨一個他無法合理理解的類別時，這種因素可能會增加。

然而，並不確定一個出色的製作設計師，甚至是一個優秀的電影迷，是否最適合評判剪輯師的工作，並準確地理解問題和細節。將你的投票、你的專業知識與相關部門的技術人員或藝術家置於同一水平，會讓提名感到困惑。因此，即使攝影、音樂或剪輯非常出色，也很難看到一部不那麼受歡迎或不那麼成功的電影出現。

肯定是因為這個原因，今年就誕生了一些反覆出現的關於提名的笑話。每分鐘120次最佳服裝和最佳套裝（“牛仔褲和T卹？”用於演講廳？ »）。電影《羅賓·坎皮略儘管非常成功，但很難接受的是，沒有其他法國電影在這方面表現得更出色。星際特工：千星之城s,聖誕老人與Cie,黎明的承諾，甚至達利達或多或少明顯受到迴避，他們在佈景和服裝方面的工作難道不會受到讚揚嗎？

還有服裝星際特工：千星之城？

與奧斯卡獎的比較很能說明問題：提名階段僅由分公司完成。除了向所有人開放的最佳影片之外，每個類別的提名者均由了解該行業的專業人士選出，這保證了最低限度的專業知識。最好的導演是由同事選出的，就像最好的混音師、最好的攝影指導或最好的特效技術人員一樣。然後每個人都可以投票決定獲勝者，而是由行家挑選的串燒。

肯定是因為這個原因寶貝司機儘管在其他類別中明顯缺席，但仍獲得了多項技術提名（最佳剪輯、聲音剪輯和混音）。或者那個泥濘的發現自己只獲得了最佳女配角和最佳攝影的提名。或者那個想知道等自信的皇家是以他們的妝容命名的，除此之外別無其他。

還有裝飾品聖誕老人與Cie阿蘭·查巴特?

荒謬的規則

自 2016 年底重寫學院章程以來，凱撒院內有一種令人深感惱火的東西：這種想要取悅所有人的慾望。這種願望讓人對頒獎典禮的邏輯產生質疑，頒獎典禮通常旨在獎勵最優秀的人，而不是滿足所有人（否則我們將稱之為「粉絲學校」）。在凱撒條例第二章中，因此我們發現了一些旨在“避免將獎項集中在同一部電影上”。

第六條首先：「任何人不得在每一類別中獲得超過一項個人提名。 »因此，它可以防止演員在不同類別中累積多項提名。從某個角度來看，這是一種進步，因為它阻止了演員同時贏得大滿貫獎和有前途的凱撒獎。（作為塔哈拉希姆2010 年一位先知）。

然而，以今年為例，它同時也在防止路易斯·加瑞爾獲得最佳男主角提名令人敬畏的以及最佳男配角以實瑪利的鬼魂。如果必須承認這種情況很少見的話，那就是每個類別取得卓越成就的障礙。

塔哈·拉希姆《先知》

然而，與凱撒條例同一章怪異的第七條相比，第二章第六條根本算不了什麼：“如果在第二輪結束時，一部電影在“最佳影片”類別中名列前茅，並且在“最佳首部電影”、“最佳紀錄片”或“最佳影片”類別之一中名列前茅”，這部電影只會贏得「最佳影片」類別。

如果在第二輪結束時，「最佳影片」類別獲獎影片的導演同時在「最佳導演」類別中獲得第一名，則將向該人頒發「凱撒最佳導演獎」。。 »

這裡給我們解釋得很清楚的是凱撒可能會導致令人難以置信的獎項名單荒謬。因此，獲得最佳影片和最佳處女作獎提名的電影可能會贏得凱撒最佳影片獎，但最終會被另一部獲得凱撒最佳處女作獎的影片（不公平地）擊敗。我們同意這一點，這似乎完全合乎邏輯…

與此相同的像差凱撒獎最佳影片和最佳導演獎不可能同時獲得，儘管這兩個獎項有著密切的聯繫。就好像尤塞恩·博爾特 (Usain Bolt) 贏得了 100 米然後又贏得了 200 米，然後有人告訴他：「啊，是的，但不是。你在 200m 比賽中以瘋狂的領先優勢獲得第一名，但獎勵是第二名，因為你已經贏得了 100m 比賽”。簡而言之，這是荒謬的、怪誕的、無禮的、反優秀的……最重要的是這不尊重選民的選擇。

但是嘿，不管怎樣，如果你不同意，那也是一樣的，因為最後第 9 條說：「與本章相關的問題如果不能透過應用這些條例來解決，將由學院主席團進行仲裁，學院主席團對此事的決定將具有主權和最終決定權。 »加油，凱撒萬歲！

澤維爾·多蘭2017 年凱撒獎最佳導演獎預設得主？

CESAR 缺乏特殊效果

雖然凱撒學院很高興與觀眾接觸全新大眾凱撒, 討論了多年來今年推出後，很多人都想知道：特效界的凱撒在哪裡？

法國眼鏡工廠當然遠遠無法與好萊塢競爭，但這不是理由：例如，戈雅家族（相當於西班牙的凱撒家族）自 1988 年以來就頒發了最佳視覺效果獎。滋養他們的隱形性，甚至法國電影對與類型電影相關的一切的所謂蔑視– 尤其是恐怖小說和科幻小說。

當然很難與奧斯卡競爭，今年的奧斯卡向視覺效果致敬猩球崛起：至高無上,銀河守護隊卷。 2甚至銀翼殺手 2049。但凱撒兄弟可以將類別限制為三部，就動畫電影而言。類似的電影星際特工：千星之城（部分特效由 Mikros Image 和 Mac Guff 在法國管理），聖誕老人與Cie,黎明的承諾,獨自的,珍妮特，聖女貞德的童年,消防員,再見那裡甚至嚴重，可以在那裡找到自己的位置。

自2011 年以來，每年都會頒發一個凱撒與技術獎杯，頒發給一家因其在數字效果方面的工作而受到讚揚的法國公司，但這種在陰影中的加冕（於1 月份頒發）卻讓這項工作及其價值遠離了人們。因此，公眾今年將能夠慶祝數學加冕禮瘋狂突襲，但已經在戲院上映（450 萬人次入場）。

星際特工：千星之城

電影音樂缺乏冒險精神？

眾所周知，沒有樂譜的電影是不完整的。有些配樂甚至比它們所描繪的電影更有光環。讓我們想想藍色巨人 或在阿梅莉·普蘭的奇妙命運，他們的歌曲幾乎隨處可見（無論是在電視報道中還是在廣告中），我們都會理解某些旋律的重要性。

而說到電影音樂，法國沒有什麼可恥的，例如美國。無論是弗拉基米爾·科斯馬斯,菲利普·薩爾德對於最年長的人，或亞歷山大·德斯普拉特等布魯諾·庫萊斯目前，我們的作曲家受益於國際影響力，為他們打開了好萊塢的大門，甚至讓他們獲得了奧斯卡最高獎項（Desplat for布達佩斯大飯店2015 年）。

如果凱撒獎總是獎勵最好的電影音樂，我們可能會覺得奇怪，多年來提名一直缺乏冒險精神。如果不是質疑這些作曲家的才華，我們可以從邏輯上懷疑這個類別是否真的符合它的時代。確實，在流行文化主導法國和西方娛樂的時代，那些成為新一代標準的藝術家在哪裡？為什麼他們從來沒有派代表參加這個自我祝賀的盛大年度會議？

亞歷山大·德斯普拉特：三項凱撒獎和八項提名

我們可以說這個決定屬於評選委員會，但是當我們將這個類別與本文提到的各種問題交叉時，我們會發現一些明顯的事情：這種明顯的不情願可能是反映了職業和公眾之間的巨大差距，因此流行文化。在法國喜劇以工業化速度大受歡迎的時代，它們的配樂比其他任何東西都更實用（在電視遺產中，當我們知道電影創作管道的巨大力量時，這並不奇怪），看來我們不再處於同相狀態；尤其是在地下音樂、饒舌和電子音樂實驗豐富的時代，這些音樂實驗顯然不為大眾所知。我們還可以看到有一個類別在閉環中運作，幾乎系統地，像這樣的作曲家亞歷山大·德斯普拉特不可避免地會被點名，有時會被獎勵。

每分鐘 120 拍：當之無愧的最佳音樂提名，作者：Arnaud Rebotini

除了重複之外，出現的問題還在於選擇外國藝術家，例如克里夫馬丁內斯（2010 年為起初）或 2016 年的沃倫·埃利斯（對於野馬）。當然，這並不是表現出某種盲目沙文主義的問題，但令人遺憾的是，儀式並沒有利用這一點來鼓勵更多法國、新興或更謹慎的藝術家，尤其是在一個我們一有機會就強調文化例外的國家。

面對我們藝術格局的變化，這是無知、菁英主義、偏袒還是捍衛自己領土的問題？問題仍然存在，我們並不聲稱找到了答案。更重要的是，該領域的利益相關者，包括藝術家和委員會成員，都必須大聲說出並開始一場必須在某個時間進行的對話。即使某些被認為是「利基」的藝術家開始獲得提名（Myd for小農夫或吉姆威廉斯嚴重和阿諾雷博蒂尼每分鐘120次儘管上映了三部電影，但今年 Desplat 卻缺席了）但是不幸的是，這件事仍然在醞釀中，以至於人們無法相信凱撒集團正在流行一種新趨勢。

嚴肅地說：吉姆威廉斯當之無愧地獲得最佳音樂提名，尤其是

公眾的 CESAR

這是今年的大新聞：凱撒觀眾獎是一個全新的獎項，將自動頒發給影院入場人數最多的法國電影。這看似微不足道，但事實上，其存在本身就引發了幾個問題。

首先，凱撒該獎勵什麼？這麼說是非常愚蠢的，但我們到底對獎勵電影藝術家的儀式有何期望？先驗的，無論是獎勵美感成就還是藝術表演。那麼向大眾展示凱撒就變得無關緊要，甚至有點下流，因為這不再是獎勵藝術而是獎勵工業的問題。如果我們稍微挑戰一下極限，我們甚至可以將其視為授予最佳賽馬的成功獎勵。現在每個人都在抱怨總是在票房榜上看到同樣的電影，但這種舉措不會阻礙法國視聽作品，尤其是喜劇的校準。

夜晚 3, 2019年大眾凱撒

因為我們不要隱藏它：如果創建了這個價格，這可能是為了讓喜劇世界（演員、製片人、導演等）不再那麼代表性不足和令人煩惱(參見丹尼‧布恩，2009 年和歡迎來到Ch'tis或者尚塔爾‧勞比，2015 年和我們對仁慈的主做了什麼？），而正是他們的巨大成功讓法國電影（部分）保持活力（並且克里斯蒂安·克拉維爾別再對你緊張地大便了）。

然而，如果提出的問題是合理的，那麼所提出的解決方案就會顯得特別不穩定，甚至有點傲慢。與其放棄最「受歡迎」電影的獎項，例如為什麼沒有公眾投票？或者像金球獎那樣，建立單獨的類別（丹尼布恩本人透過喜劇獎喚起了什麼）？另一方面，我們也可以質疑電視對越來越蹩腳無味的喜劇的資助，這些喜劇只是為了讓爺爺在周日晚上的晚上 9 點到 11 點之間睡覺。

克里斯蒂安·克拉維爾和尚塔爾·勞比向凱撒大帝祈禱

簡而言之，這位公眾的凱撒可能是從學院方面的（完全光榮的）意圖出發，擺脫它所陷入的精英主義和勢利形象，並邀請各種類型的電影參加它的盛大派對，但目前這個價格看起來就像木腿上的繃帶。尤其是我們可以反駁說，凱撒獎中絕對不缺喜劇：獲得九項提名黨的意義今年以及之前的電影牡羊座家族,9個月堅定,卡米爾重複,名字,賤民,人物姓名, L'心碎者 WHO 即使沒有加冕，也會被命名。